高伯南
江蘇宜興 宜興 214221
眼下,收藏紫砂壺的隊伍不斷的壯大,熱度逐漸升溫,這是“盛世收藏”的一種可喜現象,但在收藏中,同仁普遍感到紫砂壺收藏和其他的門類一樣越來越難了,原因不言而喻,明清壺存量少,難見到,甚至民國貨也不易得手。現代大師、工藝師壺價不菲,且真贗難辨,商品壺不僅不能使用,也無收藏價值。鑒于此,紫砂壺收藏愛好者把目光和興趣轉向“文革壺”的收藏和研究上來,當不失為一種明智抉擇。
“文革”,作為我國歷史進程中的一個特定時期,它的政治、經濟、文化和藝術也毫無例外地深烙在文化藝術載體之一的紫砂壺制品上。“題材獨特,自成體系”的“文革壺”成為人們爭相收藏的熱點,也就理所當然了。
收藏“文革壺”,必須了解“文革壺”的生產形式,壺體上所體現當時的政治、經濟、文化等方面的內容,表現方法及其主要特點。“文革壺”的生產是集中統一進行的。除了產品設計具有獨立性外,全廠上下不管是工藝師,還是學徒,大家一起制作壺坯,這就出現了在同一類品種中既有師傅的作品,也有徒弟的習作,質量參差不齊,有的差別很大。
“文革壺”還有它特有的壺樣形式,其中傳統式樣居多。通過翻查壺譜和有關資料,最常見的壺式有:分號直形壺、龍蛋壺、小六方、大八方、傳爐壺、海棠壺、竹段壺、合梅壺、竹鼎壺、原形壺等。文革后堅持“古為今用”的方針,設計人員推出了一批新壺型,如報春壺、汗君壺、獅球壺、井欄壺、四方側角壺和“碗梅”系列,這就大大豐富了“文革壺”的造型。如果能對“文革壺”制作的時代背景、生產形式和壺體承載的政治內容、名稱等有了大體的了解,收藏“文革壺”就算懂得了一二三。
①裝飾特征:從材料和實物看,“文革壺”裝飾主要是泥繪和陶刻,并以泥繪居多。文革后期,為減少泥繪“易脫落”之不足,又改以陶刻為主。陶刻內容多以品銘詩句為主、如“色濃方近苦,味回有馀甘”,“雨前活火試新茶”,“香引春茗,聲度梅花”等。同時,一改以色塊加線條的傳統泥繪方法,用模板將白泥漿印刷在壺坯上,優點是精美,悅目,多壺同飾。
②款識特征:文革壺的款識,多數簡單,粗糙,缺乏藝術性,更談不上金石味。文革有一個時期,批判成名思想家,壺上不留名款。實踐中難以追查產品質量責任,后又采用阿拉伯記號和工號為記號,目的是在產品有質量問題時能查到責任人。文革中期,壺的底部多數刻印壺形的長方形木章,如“菊球壺”、“小六方”“海八方”、“圓形壺”“高獅燈壺”;文革后期壺底多數為刻印不同材質的長方形、正方形、并帶框(邊)的陰文“中國宜興”款識。
真正的“文革壺”表面都突顯一層黃白砂粒,有的文革壺還在內外涂抹一層紅砂泥,這些也都可以作為收藏、鑒別“文革壺”時的參考。總之,“文革壺”收藏,需要在實踐中學習,在學習中提高,不斷增強自己的識別力、判斷力,這樣才能不失手、少吃虧、免上當。