外刊速覽

扎哈的新蛇形畫廊建筑

扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）是位不折不扣的設(shè)計(jì)界明星。這期《Icon》介紹了由她主導(dǎo)的蛇形畫廊擴(kuò)建工程Sackler Gallery。新開的蛇形畫廊與原有的畫廊相距僅7分鐘路程，建筑前身是一座建于1805年的火藥庫(kù)，這里作為蛇形畫廊的第二藝術(shù)空間，擁有900平方米的面積還有一部分清新透明的外凸自由造型。火藥庫(kù)原有的非歷史性隔墻被拆除，拱門被復(fù)原，內(nèi)部設(shè)計(jì)還有照明設(shè)計(jì)十分謹(jǐn)慎，以確保不破壞古老的控制氛圍，這些古老的空間現(xiàn)在作為展廊的一部分。這次擴(kuò)建是和蛇形畫廊每年舉行的大名鼎鼎的其它臨時(shí)亭項(xiàng)目不同，是一個(gè)永久性擴(kuò)建。

白色的增建部分（Sackler Gallery）作為畫廊的餐廳和休憩地，與經(jīng)過(guò)原有的火藥庫(kù)改建的展覽空間和諧相處，并與前方的的大庭院開放連接。餐廳自由流體狀的白色屋頂就像是云朵，上面有些地方形成向室內(nèi)拉伸的光井，讓自然采光深入內(nèi)部，墻面是無(wú)框的玻璃墻，餐廳家具不是白色的流線形就是透明材質(zhì)打造的。這里明亮如果同一盞燈。那么的透明，有機(jī)，開放，充滿活力，現(xiàn)代有趣，是一個(gè)與老建筑的形成對(duì)比的鮮明建筑?？雌饋?lái)就像是臨時(shí)的餐廳，其短暫感將被無(wú)限延長(zhǎng)下去。這種參數(shù)化設(shè)計(jì)的曲面設(shè)計(jì)在近幾年被頻繁用在建筑項(xiàng)目中，幾乎成為了一種全球建筑設(shè)計(jì)的風(fēng)潮。

過(guò)目難忘的視覺(jué)圖像和他們的創(chuàng)造者

當(dāng)人們看見一張自己熟悉舊唱片封面或者海報(bào)時(shí)，記憶總會(huì)一瞬間回到當(dāng)初第一次見到它們的那個(gè)時(shí)候。我們的腦海中不知不覺(jué)地已經(jīng)存儲(chǔ)著許多這樣經(jīng)典的視覺(jué)印象，《+81》整理出了幾組設(shè)計(jì)師或者廣告人創(chuàng)作的經(jīng)典視覺(jué)畫面，并且講述了這些作品后面的故事。

謝巴德·費(fèi)爾雷（Shepard Fairey）

費(fèi)爾雷出生于美國(guó)弗吉尼亞州查爾斯頓市，是知名街頭品牌Obey Giant的創(chuàng)始人和設(shè)計(jì)師，也是街頭模板噴畫（stencil）界的頂尖藝術(shù)家，1970年出生的Shepard Fairey是美國(guó)當(dāng)代知名的平面設(shè)計(jì)師，他的作品常常出現(xiàn)在滑板、短T或是國(guó)外的街頭角落。

圖1是謝巴德·費(fèi)爾雷在奧巴馬總統(tǒng)競(jìng)選期間制作的海報(bào)——“希望”（Hope）。費(fèi)爾雷說(shuō)，自己當(dāng)時(shí)有著很強(qiáng)的預(yù)感奧巴馬將會(huì)贏得總統(tǒng)選舉。自己作為奧巴馬堅(jiān)定的支持者，有必要盡自己的力量幫助他獲得更高的聲望?！跋Ｍ保℉ope）這個(gè)海報(bào)被制作了30萬(wàn)份并且免費(fèi)下載，該海報(bào)也一度貼滿了美國(guó)大街小巷。奧巴馬“希望”海報(bào)最終被Smithsonian國(guó)家肖像博物館永久收藏。圖2則是費(fèi)爾雷在同樣一種風(fēng)格的海報(bào)，內(nèi)容為領(lǐng)導(dǎo)自由的昂山素季。

奧利維洛·托斯卡尼（Oliviero Toscani）

71歲的意大利名攝影家奧利維洛·托斯卡尼（Oliviero Toscani）向來(lái)以大膽使用影像做商業(yè)廣告出名，比如使用艾滋病垂死者大衛(wèi)柯比的照片做服裝廣告，用法國(guó)魔女伊莎貝爾卡羅做厭食癥廣告，等等。盡管他是個(gè)爭(zhēng)議不斷的商業(yè)攝影師，但在全球商業(yè)廣告界卻暢行無(wú)阻，Esprit、Chanel、貝納通都是他經(jīng)常合作的品牌。

托斯卡尼說(shuō)，自己會(huì)成為貝納通的商業(yè)廣告攝影師是因?yàn)樽约涸缜熬头e累下的聲望。托斯卡尼在創(chuàng)作的時(shí)候有著很強(qiáng)的獨(dú)立需求，完全不與他人或者廣告公司合作。在整個(gè)商業(yè)廣告的創(chuàng)作過(guò)程中，托斯卡尼自己的喜好和意志左右著最后的作品呈現(xiàn)。他的攝影作品之所以震撼就是因?yàn)槟切┒际撬麄€(gè)人思想和感悟赤裸裸的表現(xiàn)，毫無(wú)顧忌。

圖3、4和5均是具有代表性的托斯卡尼作品，無(wú)需語(yǔ)言解釋，畫面本身已經(jīng)足夠解釋他們自己了。特別是圖4，這張2000年他在美國(guó)拍攝的系列死囚照片再度引發(fā)風(fēng)暴，使他加盟的貝納通（Benetton）被迫關(guān)閉在美國(guó)的多家分店。2005年他用男同性戀照片做服裝廣告，引發(fā)天主教團(tuán)體的不滿，隨之引發(fā)意大利同性戀維權(quán)運(yùn)動(dòng)。對(duì)自己惹出來(lái)的禍，奧利維洛不以為然地說(shuō)：這些圖片在報(bào)紙的新聞欄中司空見慣，但挪到了商業(yè)廣告欄中，人為什么就受不了了。

井上嗣也（Tsuguya Inoue）

井上嗣也（Tsuguya Inoue）1947年生于宮崎縣。1971～73年就職于日本設(shè)計(jì)中心。1978年創(chuàng)立BEANS。擔(dān)任PARCO、三得利、Comme des Gar？ons、YMO等代表時(shí)代前端的廣告、CM以及書籍的藝術(shù)總監(jiān)。

圖6是井上嗣也在1988年與川久保玲（Rei Kawakubo）的時(shí)裝品牌Comme des Gar？ons合作拍攝的商業(yè)攝影作品。該作品中兩位帶著牙套的女孩天真爽朗的大笑，準(zhǔn)確傳達(dá)著Comme des Gar·ons品牌希望帶給人們積極、正面的形象。攝影師是P Jim Britt.

指南針一樣精簡(jiǎn)的視覺(jué)指示系統(tǒng)

《Novum》雜志這次介紹了來(lái)自哥本哈根的肯特帕克特（Kontrapunkt）公司和他們最具斯堪的納維亞風(fēng)格的視覺(jué)系統(tǒng)設(shè)計(jì)。在一個(gè)城市中，視覺(jué)系統(tǒng)的設(shè)計(jì)舉足輕重。每一天都會(huì)有成千上萬(wàn)的人依靠這套系統(tǒng)生活，但是對(duì)于肯特帕克特（Kontrapunkt）公司而言，這種設(shè)計(jì)信手拈來(lái)。

肯特帕克特（Kontrapunkt）公司由安德森（Mr.meyer Andersen）和林德門（Mr.Bo Linnemann）在1985年創(chuàng)立，至今已經(jīng)聘請(qǐng)有60位設(shè)計(jì)員工。與普通設(shè)計(jì)公司不同的是，肯特帕克特（Kontrapunkt）特別擅長(zhǎng)對(duì)于復(fù)雜情況下的視覺(jué)設(shè)計(jì)，并且有效地讓客戶從原本繼續(xù)解決的問(wèn)題中看到商業(yè)贏利點(diǎn)。當(dāng)挪威城市卑爾根找到他們需要做城市輕軌系統(tǒng)視覺(jué)設(shè)計(jì)的時(shí)候，他們意識(shí)到這與可口可樂(lè)和宜家這些商業(yè)公司項(xiàng)目不同。該項(xiàng)目需要的不僅是正面的城市形象設(shè)計(jì)，還有高效的視覺(jué)系統(tǒng)，其中包括：車站視覺(jué)導(dǎo)向，公共設(shè)施，制服，列車外部視覺(jué)，字體，標(biāo)志等等。Movia是自2007年開始的另一個(gè)更龐大的設(shè)計(jì)項(xiàng)目。項(xiàng)目涉及到將三個(gè)原本獨(dú)立分開的運(yùn)輸公司形象整合起來(lái)，成為丹麥公共交通運(yùn)輸?shù)慕y(tǒng)一形象。在與客戶交流的時(shí)候，安德森（Mr.meyer Andersen）和林德門（Mr.Bo Linnemann）意識(shí)到“移動(dòng)”和“途徑”兩個(gè)運(yùn)輸中最關(guān)鍵的詞語(yǔ)，最終組合成新公共運(yùn)輸?shù)拿Q“Movia”。為了這套系統(tǒng)的簡(jiǎn)潔高效，肯特帕克特的設(shè)計(jì)師更是單獨(dú)設(shè)計(jì)了其中使用的字體，以達(dá)到最高效閱讀的目的。