論影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中視覺(jué)藝術(shù)的創(chuàng)建

王欽

摘 要： 中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)水平雖然有了很大的提高，但相較一些發(fā)達(dá)國(guó)家的視覺(jué)藝術(shù)控制標(biāo)準(zhǔn)還是有一定差距的。面對(duì)影視文化發(fā)達(dá)和多樣形式的現(xiàn)狀，需要利用嚴(yán)格的場(chǎng)景視覺(jué)設(shè)計(jì)技術(shù)進(jìn)行編制結(jié)構(gòu)的搭建，保證藝術(shù)氛圍的有效烘托，促進(jìn)新興文化產(chǎn)業(yè)的科學(xué)發(fā)展。

關(guān)鍵詞： 影視動(dòng)畫(huà) 場(chǎng)景設(shè)計(jì) 視覺(jué)藝術(shù) 搭配效果 系統(tǒng)創(chuàng)建

影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)藝術(shù)在貫穿必要人物、故事梗概的前提下，生動(dòng)描繪主人公的主觀性格和造型樣式，配合特定空間的情感氛圍進(jìn)行專屬舞臺(tái)的搭建，維持假定性空間的真實(shí)感觀效果。這類作品的畫(huà)面設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)中，大多數(shù)內(nèi)容是根據(jù)第二視覺(jué)層次設(shè)計(jì)指標(biāo)進(jìn)行規(guī)劃的，在這種豐富色彩場(chǎng)景的強(qiáng)烈烘托下，落實(shí)設(shè)計(jì)主體高度的創(chuàng)造才華，保證實(shí)際收看群眾認(rèn)知結(jié)構(gòu)的合理回應(yīng)，推動(dòng)故事情節(jié)和線索的有利搭配，促進(jìn)新型文化作品質(zhì)量的不斷飛躍。

一、我國(guó)影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)發(fā)展的現(xiàn)狀研究

影視動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)經(jīng)過(guò)多年的實(shí)踐研修，成就了特定情境的美化風(fēng)格，落實(shí)了真實(shí)的人物性格和情節(jié)搭配，并形成了良好的人文氣質(zhì)。在經(jīng)過(guò)系統(tǒng)中心漫畫(huà)、本土風(fēng)格等元素的綜合操作下，傳統(tǒng)《大鬧天宮》背后的設(shè)計(jì)充分體現(xiàn)了抽象思維和立體繪畫(huà)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)要素，利用別具一格的影視動(dòng)畫(huà)效果處理技術(shù)進(jìn)行搭配，突出主人公視覺(jué)定位下不同地域、民族、文化和審美標(biāo)準(zhǔn)的差異現(xiàn)狀，充分展現(xiàn)中國(guó)神話故事的主觀定位色彩[1]。相比美國(guó)卡通人物的塑造技術(shù)，包括《冰川時(shí)代》中猛犸象等動(dòng)物角色的塑造，其造型清新甜美、柔和可愛(ài)，掙脫了傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)的既定視角束縛，賦予了他們活躍的思維能力；在全球變暖的生態(tài)問(wèn)題背景下，動(dòng)物們不得已地遷移，整個(gè)過(guò)程下的冰川景致別具一格，情節(jié)跌宕起伏，深刻描繪正確價(jià)值觀抵抗現(xiàn)狀的熱潮格局，是一部相當(dāng)有社會(huì)回應(yīng)價(jià)值的優(yōu)秀作品。日本影視動(dòng)畫(huà)作品中相對(duì)比較優(yōu)秀的屬《千與千尋》，在整部動(dòng)畫(huà)情境中，各式各樣的妖怪造型和傳奇經(jīng)歷，讓一個(gè)稚嫩的任性女孩掌握了人生真諦，知道如何與人溝通和在社會(huì)中生存，整部動(dòng)畫(huà)的造型神秘詭異，情節(jié)復(fù)雜多變，不失為一部華麗的代表作品。

我國(guó)涉及動(dòng)畫(huà)行業(yè)技術(shù)及理論創(chuàng)新的工作一直受到輕視，在相對(duì)專業(yè)的研究批評(píng)領(lǐng)域內(nèi)一直停留在空白階段。影視動(dòng)畫(huà)在近幾年的崛起，主要還是憑借響應(yīng)環(huán)保的夢(mèng)幻神作《阿凡達(dá)》突出的，我國(guó)目前各方面理論素材收集還不夠完備，場(chǎng)景設(shè)計(jì)仍存在誤區(qū)；整體場(chǎng)景的設(shè)計(jì)比較片面，創(chuàng)作思路不夠清晰，常常將動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)和環(huán)境藝術(shù)內(nèi)容設(shè)計(jì)混為一談，模糊了繪制背景的實(shí)際價(jià)值意義。另外，對(duì)視覺(jué)效果過(guò)分重視，以至于藝術(shù)元素重疊性堆積，造成故事情節(jié)和場(chǎng)景的不合理現(xiàn)象，這是我國(guó)進(jìn)行視覺(jué)技術(shù)改造需要注意的問(wèn)題現(xiàn)狀。

二、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的創(chuàng)造性改革措施

1.領(lǐng)會(huì)不同視角下文化藝術(shù)的內(nèi)涵

吸收民族文化造型設(shè)計(jì)語(yǔ)言的表達(dá)要領(lǐng)，塑造一定規(guī)律和風(fēng)格的場(chǎng)景特征，并結(jié)合合理的作品設(shè)計(jì)要求進(jìn)行創(chuàng)作。注意中國(guó)傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)，整理不同文化藝術(shù)成果進(jìn)行時(shí)代特征的把握和融合，爭(zhēng)取從藝術(shù)開(kāi)發(fā)創(chuàng)造實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)中發(fā)掘自身的審美意識(shí)。場(chǎng)景結(jié)構(gòu)中的元素造型包括兩種主要形式：寫(xiě)實(shí)主義和裝飾情調(diào)。這種涉及裝飾搭配的表達(dá)技巧充分體現(xiàn)了作者的主觀意圖，畫(huà)面更加強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的個(gè)性化效果，并時(shí)刻體現(xiàn)地域、民族和時(shí)代的多樣綜合風(fēng)格。另外，應(yīng)該適當(dāng)吸取和運(yùn)用中外古今文化內(nèi)容，樹(shù)立多元文化思想內(nèi)涵體制格局[2]。在圍繞既定劇情和主題進(jìn)行場(chǎng)景編排處理中，配合神秘氣息的塑造為故事的離奇環(huán)境氣氛提供支持基礎(chǔ)。夸張奇特的建筑物，加上和諧的自然景致構(gòu)造成了戲劇性和趣味性的東方氣息，在相對(duì)強(qiáng)烈的主觀色彩范圍下，烘托主人公獨(dú)特的性格特征，這是進(jìn)行動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)和視覺(jué)藝術(shù)優(yōu)化的中心任務(wù)。

2.主觀色彩的運(yùn)用能力拓展

在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景活動(dòng)中，場(chǎng)景調(diào)度處理主要表現(xiàn)為在色彩的科學(xué)分割組合和生成全新視覺(jué)色彩關(guān)系上，借用新型視覺(jué)元素表達(dá)動(dòng)畫(huà)主題的技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)人體最大視覺(jué)要求的滿足效果。在對(duì)景物色彩進(jìn)行簡(jiǎn)化處理上，配合動(dòng)畫(huà)背景設(shè)計(jì)的主要特征形式，為活躍的前景格局保留余地。場(chǎng)景中的色彩層次和明暗關(guān)系需要進(jìn)行適當(dāng)規(guī)模的概括，利用自然實(shí)物景觀的邏輯模型進(jìn)行光照條件下變化規(guī)律的延展，形成一定形式的主觀色彩意識(shí)。這種設(shè)計(jì)必須控制好維度標(biāo)準(zhǔn)，否則將影響主角畫(huà)面占據(jù)優(yōu)勢(shì)的拓展和整體作品的設(shè)計(jì)宗旨。

3.有效利用科學(xué)技術(shù)

目前3D立體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)技術(shù)對(duì)人類形象和思維模式做出全新概念的設(shè)計(jì)，根據(jù)計(jì)算機(jī)在場(chǎng)景真實(shí)要素中的設(shè)計(jì)思路進(jìn)行發(fā)揮，突出動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式和在領(lǐng)域的地位。關(guān)于視覺(jué)空間的呈現(xiàn)和立體轉(zhuǎn)移，目前主要運(yùn)用三維軟件制作所需背景和特效，著力滲透空間視覺(jué)體積感和縱深感，使得整體情境更接近自然和真實(shí)生活，同時(shí)具備超現(xiàn)實(shí)的神奇效果。《海底總動(dòng)員》等優(yōu)秀作品就是在賦予藝術(shù)生命力過(guò)程中，應(yīng)用標(biāo)準(zhǔn)的三維空間彰顯效果，實(shí)現(xiàn)情節(jié)的豐富、神奇質(zhì)量，牢靠抓住觀眾的眼球，獲得必要的經(jīng)濟(jì)收益[3]。完全借鑒中國(guó)武術(shù)文化的《功夫熊貓》，這種中國(guó)特有的動(dòng)物歷經(jīng)神龍大俠資格的各種考驗(yàn)，樹(shù)立了大俠風(fēng)范，爭(zhēng)取了維護(hù)和平的歷史重任，加上3D立體情境的搭配，整個(gè)故事更加生動(dòng)。因此，在以后的設(shè)計(jì)活動(dòng)中，應(yīng)該主動(dòng)爭(zhēng)取融合中國(guó)獨(dú)有的傳統(tǒng)信仰和文化，創(chuàng)作一種廣受世界認(rèn)可的藝術(shù)文化作品。

中國(guó)傳統(tǒng)文化博大精深，動(dòng)畫(huà)影視設(shè)計(jì)在美國(guó)高深特技和日本動(dòng)感因素的綜合影響下，若想開(kāi)辟中國(guó)獨(dú)有的視覺(jué)情境效果，則必須著力開(kāi)發(fā)適合我國(guó)觀眾口味和世界認(rèn)可的傳統(tǒng)要素；滿足現(xiàn)代綜合技術(shù)設(shè)定的標(biāo)準(zhǔn)要求，投入一定的經(jīng)濟(jì)設(shè)備資源，保證必要場(chǎng)景設(shè)置的素材標(biāo)準(zhǔn)，爭(zhēng)取創(chuàng)造先進(jìn)的中國(guó)動(dòng)畫(huà)影視作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]程璐.淋漓盡致的中國(guó)風(fēng)——淺析《功夫熊貓》的視覺(jué)藝術(shù)[J].電影文學(xué)，2008，25（24）.

[2]郝亦超.中國(guó)傳統(tǒng)視覺(jué)元素在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的應(yīng)用及研究[D].重慶大學(xué)，2009.

[3]劉戈三.國(guó)產(chǎn)3D作何打算[N].人民日?qǐng)?bào)，2010.endprint