論陳如綸詞風

⊙黃曉凌［暨南大學文學院， 廣州 510632］

論陳如綸詞風

⊙黃曉凌［暨南大學文學院， 廣州 510632］

本文對陳如綸生平以及詞創作進行考證和分析，將其詞按題材作四種劃分：贈答詞、交游詞、詠懷詞、詠物詞，并在分類之后進行藝術特色分析：尚典麗，崇率性，曲化等。旨在通過對陳如綸其人其詞的分析，以小見大地去略窺明詞人的創作情況。

陳如綸 詞風 典麗 率性

明代詞向來有“不振”之名，然而任何事物的發展都有相繼性和傳承性，經歷了宋詞的高峰，明詞的“不振”不可不被看作是為清詞的振起做前續準備和緩沖。因而，對明詞的研究，就有了不可忽視的價值，將有助于我們縱向理解和把握整個詞史的發展脈絡。本文旨在從這一目的出發，在《全明詞》中，選取了風格特點、作詞題材都較明顯的詞人陳如綸作為研究對象，希望通過對陳如綸其人生平的考證以及其詞創作的類型、風格以及藝術特色等的分析，以小見大地去略窺明詞人創作的情況。

一、陳如綸生平及創作考證

對于陳如綸的生平，《全明詞》上記：“陳如綸，本姓許，字德宣，號午江，太倉人。生卒年不詳，明嘉靖二十四年前后在世。嘉靖十一年進士，知侯官縣，擢刑部主事，致福建布政使參議，所至以清介著稱。”①查《明人傳記資料索引》，載其為官，“摘奸發伏，一縣神之”，故清介之名不假。又查《四庫全書·集部》，在《皇甫少玄集·卷二十四》中得一文，名曰《送陳德宣尹侯官序》，此文從“治縣”之難的角度，分析論證了陳如綸處理官事的方法，不僅進一步了解了其為官“清介”的特點，而且從側面了解了其為人正直不阿、忠信堅毅的性格特征。現節錄其文而證之：“予知德宣矣，順而不滯，毅而不阿，靖而不毀，恪而不反，其素所蓄積者也。順，則無所凌其尊；毅，則無所擾其遂；靖，則無所敗其公；恪，則無所問其勤操。是以往傾之有稱善治而最閩省者，其必君也。”②經考證得：陳如綸，明代確有其人，本姓許，字德宣，號午江，江蘇太倉人，生卒年不詳。為官清廉有美譽，為人剛正不阿且堅韌忠信。

陳如綸在詩詞方面都有建樹，《全明詞》記載：工詩文，有《蘭舟漫稿》一卷，《二余詞》一卷。又查《明人傳記資料索引》得：有《冰玉堂綴逸稿》《蘭舟漫稿》。又查《欽定四庫全書總目·集部·別集類存目四》得《冰玉堂綴逸稿》二卷，《蘭舟漫稿》一卷，《二余詞》一卷。資料顯示不僅集子相同，并且全部收入其中而傳世。對于其詞的創作，《全明詞》共收錄114首，又查《四庫全書·集部》統計出其詞創作也是114首，多為友人間的互贈詞、外出時的郊游詞以及所見所感的景物詞，并且偶爾摻雜元明雜劇因素，例如在詞牌名的位置使用“前調”等。縱觀其114首作品，雖無新意，但可貴的是，其詞多能抒發內心真實的想法和感受，不同于明代其他諸多詞人仿效前人詞作而毫無自身之感的“模仿秀”。下面就結合考證所得的陳如綸其人和其創作，對其詞進行類型分析、風格鑒定以及藝術特色的歸納。

二、陳如綸詞作分類

陳如綸詞作分類明顯，大致可分為：贈答詞、交游詞、詠懷詞，詠物詞。下面根據先后順序進行詳細的分析和闡釋。

首先，贈答詞。此類詞共有39首，主要是與友人之間互贈詞作所得。有三個特點，其一，多有具體友人的姓名，極少采用“寄友人”這樣的含糊詞。例如與友人周仰峰的贈答詞，就多以《滿江紅·答贈周仰峰》《滿江紅·答仰峰》《風入松·答仰峰同南門過訪》《丹鳳吟·謝仰峰惠扇并詞》等“實名制”的形式出現。其二，以組詞的形式進行贈答。例如利用《滿江紅》這一詞牌，先后兩次對同一友人進行贈答，并且所用詞牌的韻字都是一致的。其三，其中有一首祝壽詞《萬年歡·元旦州司祝圣壽》，雖盡是恭賀之詞，但也透露出了詞人自己的真情實感，委實難能可貴。

其次，交游詞。此類詞共有54首，主要分為四個小類，一是與友人的交游詞，包括與友人的日常往來和外出訪友、郊游兩部分。其中與友人的日常往來多以“客至”“送客”等含糊性詞語來創作，其友人無可考證。而與友人共同外出訪友或郊游的詞作，與前文論述的贈答詞一樣，多是“實名制”，可以很清楚地知道所偕同的友人以及所訪的目的地。例如將《桃源憶故人·客至》與《風入松·仰峰同毛浣翁過園亭》相比較，單從詞牌和詞題名中就很容易看出不同之處。二是個人的郊游詞。在這類詞中，詞人或外出踏春、探梅，或觀賞雨景，或觀潮看湖，全詞沒有他人的介入，更多的是抒發詞人自身對外界景物的感觸。例如《長相思·探梅》：“開一枝，謝一枝。莫怪逋翁探得遲，春光暗里移。開有期，謝有期。昨日花叢今日稀，又是惜花時。”③整首詞只是詞人個人探梅所感。三是送別友人詞。這類詞所占比例不多，但是卻飽含著濃濃的友情。四是因友人雅集而創作的詞，主要描寫的是與友人結社詠詩等文人樂事。

再次，詠懷詞。此類詞共13首，數量雖不多，但有其明顯的分類。一是借節日來抒發自己的各類情緒。例如《滿江紅·寒食》首句即說：“江城百五，正遇著、禁煙時節。”這一特定時間就統領了全詞的基調，繼而用“風土寒”“露花凝熱”等種種意象引出自己諸多的“傷情別”等情緒，透露出濃濃的生離死別之愁緒。二是借題山水、壁舍來抒發感嘆。例如《滿庭芳·題東皋書屋》，全詞通過對書屋內外境況的描寫，表達了作者徜徉書海的喜悅之情。三是“讀后感”式的詠懷。例如《水龍吟·隱括前后赤壁賦》，全詞不僅囊括了《赤壁賦》的主要內容，更是通過想象，表現出自身神游般的自遐。四是題中直接書寫“詠懷”的。例如《長相思·有懷》，主要是抒發一種春愁，一種失落的情緒。五是憑吊中抒發感慨。例如《桃源憶故人·吊陸履正秀才》，此詞不僅緬懷了陸秀才，更是通過陸秀才的去世，感嘆一種人去萬木凋零的世事滄桑感。

最后，詠物詞。此類詞共有8首，主要是通過對景物以及外界天氣的描寫，抒發自己的感情。8首詞如下：《鵲橋仙·茶》、《風入松·晚晴》、《小重山·風雨》、《憶秦娥·落梅》（另包括其二、其三、其四）、《酹江月·落花》。

通過對114首詞進行分類，我們可以很明顯地看出陳如綸詞多側重與友人的唱和來往，通過這一點，我們不僅可以看出陳如綸喜歡交友，也可以通過其詞考證其交友的狀況，更能通過這樣的創作側重性，看出陳如綸其人真誠、坦率的風格。

三、陳如綸詞風

查《四庫全書存目叢書》第96冊《集部·別集》得一文，名曰《明朝列大夫福建布政司右議午江先生陳公墓志銘》，文中評價陳如綸創作云：“工舉業，文整潔典麗，尤好古文詞，詩歌出語必中規矩。”④“學務實踐，不事虛浮，談說讀史至忠孝節義事，輒廢書慷慨，思效之。”⑤而在《二余詞序》中，陳如綸自己陳述：“予茲輯予詞得若干闕，固惟率其意興所詣者耳。若夫諧歌協音、煉句鍛字，夫我則不暇。”⑥由以上文字，我們大致可以推斷出，陳如綸作詞的風格是尚典麗，中規矩，詞意率性。然筆者讀了陳如綸的詞，卻對其藝術風格有另一番理解，現陳述如下：

首先，善于抒發自己內心的真實感受。這一點跟陳如綸自評的“率其意”有相似之處。在陳如綸的詞作中，少了附和模仿之詞，雖用語不新，卻表現出了自己真摯的內心，例如前文論述到的贈答詞。在明代，文人常借贈答來用于各方的應酬，吳梅先生就曾認為這樣的一種現象是明詞的重大弊端。然而在陳如綸的贈答詞中，卻少有應酬、交際之語，從他的贈答詞中，我們看到的更多是與友人之間你來我往的契合和交好。例如《點絳唇·答尋壑醉歸》：“燕語晴，春眠過午扶頭起。閑訪西鄰，芳草煙凝翠。共倒金樽，花氣沾羅袂。歸來晚，踏碎月明，吟杖風前倚。”⑦全詞就好像在訴說一件與友人相樂的小事。上闋是實寫，述說日上三竿才起，出門看到西面的花草景象。下闋是虛寫，回憶前晚酒醉的情景，回憶中的醉酒似乎很有詩意。

其次，尚典麗，用詞切實。這一點可與第一點相結合。陳如綸用字用詞，多用切合自己內心想法的詞，而且用字用詞多典雅不虛浮。例如《阮郎歸·春暮》：“問春何日不溪山，送盡韶光屬等閑，頻將詩句刪。燕子語梁間，新綠暗，亂紅殘。飛絮點云鬟。莫謂全無兒女態，脈脈獨憑欄。”全詞不僅用字用詞雅化，而且立意也是雅化詩化。

再次，陳詞融入了元明戲曲的某些元素。曲化現象是明詞的一大特色。雖然在前文提到的《墓志銘》中他人給陳如綸的評價很高，不僅尚典麗，還中規矩，然而這不能否認陳如綸詞作中的曲化痕跡。例如上文提到的“前調”，這是元明雜劇中才有的詞名，但在陳如綸的詞中卻常常出現。據統計，其詞使用“前調”來作詞牌的有21處。

總之，通過對陳如綸其人生平的考證以及對其詞的分析和理解，我們不僅初略了解了陳詞的風格類型和藝術特色，更是通過陳詞，略微可以看出明代詞人的努力，正是有明一代無數個陳如綸式的文人的努力，才有了清代詞振興的光輝局面。因而，我們不能因為明詞的低迷而忽略明詞。研究明詞，將帶領我們在詞領域的研究走得更深。

①③⑦ 饒宗頤、張璋：《全明詞》，中華書局2004年版，第920頁，第925頁，第931頁。

② 《文津閣四庫全書》第426冊《集部·別集類·皇甫少玄集》卷二十四，商務印書館2005年版，第745頁。

④⑤⑥ 《四庫全書存目叢書》第96冊《集部·別集》，齊魯書社1997年版，第578頁，第581頁，第559頁。

[1] 饒宗頤，張璋.全明詞[M].北京:中華書局，2004.

[2]國立中央圖書館編輯.明人傳記資料索引[M].臺北:文史哲出版社，1978.

[3] 文津閣四庫全書[M].北京:商務印書館，2005.

[4] 四庫全書存目叢書[M].濟南:齊魯書社，1997.

作 者：黃曉凌，暨南大學文學院2011級碩士研究生，研究方向：中國古代文學唐宋方向。

編 輯：杜碧媛 E-mail：dubiyuan@163.com