一切皆有可能
——論網絡穿越小說的基本特征

秦 蔚

(江蘇師范大學 研究生院，江蘇 徐州 221116)

自20世紀90年代始，臺灣作家席絹創作出版了《穿越時空的愛戀》，隨后，香港作家黃易創作了《尋秦記》， “這兩篇小說開創了一個新的小說流派——架空小說”[1]134。作為網絡穿越小說的先驅，這兩部小說實現了穿越主人公由女性到男性的轉換，并且實現了穿越小說從女性視角進行書寫到以男性話語書寫的過渡，這不僅擴大了網絡穿越小說的敘事范圍，而且決定著穿越小說今后的兩大主要敘事方向。

2004年，以晉江原創網絡寫手金子的《夢回大清》為代表的清穿文引發網絡穿越文的創作和閱讀狂潮，“穿越小說”這個名詞從此誕生。網絡穿越小說主要分為兩大類：穿越歷史類和穿越架空類。前一類小說是指現代人穿越到真實存在的某一歷史朝代并在這一朝代里展開活動，如穿越到漢代的小說有李歆的《秀麗江山》，到宋朝的有阿越的《新宋》，到清代的則有金子的《夢回大清》和桐華的《步步驚心》。后一類就是穿越者穿越到一個純屬虛擬出來的仿真朝代或是異世時空，代表作品有十四夜的《醉玲瓏》、小佚的《瀟然夢》和樁樁的《蔓蔓青蘿》。無論是穿越歷史時空還是穿越到架空朝代，穿越文都不是純粹的歷史敘事，軍事、言情、玄幻等題材元素都在這批穿越小說中占據不少分量，也成為此番穿越小說浪潮最耀眼的地方。穿越文之所以吸引萬千書迷，還在于小說呈現出因價值觀念沖突碰撞所造成的獨特的戲劇性。網絡穿越小說構建出虛擬的世界，人類在這里可以穿越時空、超脫生死，盡情地宣泄欲望和追逐夢幻，暫時舒緩現實生活里的壓抑和疲倦，因而得到大眾的肯定和追捧。穿越小說具有如下特征。

一 廣闊的包容性

穿越小說是一種新類型題材小說。“穿越題材小說會有兩條交叉的時間線，或是虛擬古代，或虛擬未來，其基本模式都是以現在的時間線為坐標橫軸，以虛擬的時間線為坐標縱軸，展開兩種時空的敘事”[2]254。因而在敘事空間上也存在現實空間和虛擬空間的交叉，一個是主人公現實生活的空間，一個是主人公穿越之后的異度空間。作者設置兩重空間，創造出與現實空間不同的陌生化的敘事空間，使讀者跟隨主人公在虛擬化的空間中體會別樣的傳奇經歷，從而打破現實空間的局限性給讀者帶來的閱讀視野局限。這種寬泛的敘述空間必然會使穿越小說有極大的包容性和極其豐富的敘述內容，穿越小說可以講述政治、歷史、愛情，可以回憶過去、展望未來，可以無所不容、無所不含，構建出一個光怪陸離的神奇魔幻世界。

穿越小說的包容性首先體現為題材元素的廣泛性，絕不能把它們簡單地歸結為言情小說、歷史小說或是武俠小說。阿越的《新宋》講述歷史系大學生石越穿越到北宋年間的故事，石越想利用超越宋人千年的歷史知識對北宋進行改革。作品藝術結構龐大，對當時北宋的經濟、政治、文化、科技發明、手工業均有涉及，從而淋漓盡致地描繪出北宋時期的整個社會風貌。其次，穿越文還體現出古今交融、中西合璧的藝術特色，它不僅能容納古代文化因素，而且還吸收西方文化元素；不僅超越時間與古人對話，還可跨越空間與外族人交流。最后，穿越小說在表現手法的運用上也體現出包容性。穿越小說在創作中無疑是以虛構手法為主體，但其現實主義和后現代主義的表現手法俯拾皆是。

穿越小說特殊的故事模式決定了穿越方法的多樣性，主要有身穿、魂穿和胎穿三類。“身穿”就是穿越者的身體莫名其妙地直接穿越到另一時空。這種穿越模式的代表作是《我自望星朝天歌》，主人公曹天歌就是通過游泳穿越到古代的。“魂穿”即靈魂出竅，與肉體分離，寄生到另一個時空的身體上，也可以理解為“借尸還魂”。這種穿越形式顯然更具吸引力和情節張力。這類穿越文較為普遍，如樁樁的《蔓蔓青蘿》、桐華的《步步驚心》等。最后一類是胎穿。“胎穿”，顧名思義，帶著原有的意識記憶投胎轉世，這類文章更有利于作者發揮想象力。這類小說代表作品有風行烈的《云狂》和卿妃的《月沉吟》。

穿越的途徑和穿越的時空也是花樣百出。穿越小說中的主人公可以借助某種具有魔法的古代遺物進行穿越，如手鐲、掛墜、戒指等飾品，《醉玲瓏》《綰青絲》都是此類代表作品；可以通過車禍、溺水、觸電等不幸的天災人禍而導致靈魂穿越，如《步步驚心》《白衣傳》。從穿越的時代角度看，穿越者大多是回到過去的歷史中，但也不乏一些人穿越到未來世界。穿越在時空上大致分三類：第一就是穿越到古代。穿越者回到心馳神往的朝代，見證朝代的更迭，與歷史人物對話；異域風情、民族風俗、信仰制度都是作者大書特書的內容，這也是贏得讀者市場的有效因素。穿越到古埃及的《法老的寵妃》《荷魯斯之眼》就是極具傳奇色彩的作品。第二可以穿越到異界，神話世界、魔幻世界等，這類穿越文能囊括所有的大眾文化元素，包括網絡游戲、動漫繪畫、影視技能等。第三是穿越到虛擬的仿真空間，這類空間與現實的歷史空間平行發展，思維制度、風俗習慣在某種程度上類似于中國的某一時代。因為其相似但又不同的特殊性，作者便可充分馳騁想象。

由于“穿越”所造成的兩大時空的敘述容量，穿越小說在題材上呈現出比一般小說更多的容納性。穿越小說這種獨具特色的包容性，能使網絡作者盡情發揮無限的想象力，展開無拘無束的敘述，開創遠離現實的五光十色的異度空間，也給讀者帶來前所未有的閱讀空間，實現人類超越有限的夢想，從而讓讀者在構建夢幻的過程中獲得極大的享受和滿足。

二 獨特的敘事風格

穿越者跨越時空而來，必然會因為時空交錯而產生文化價值觀念的沖突和碰撞，這就造成穿越文獨特的敘事風格。網絡穿越小說的敘事是以穿越者的視角圍繞現代人的穿越經歷展開的，會情不自禁地把現代意識滲透到虛擬的歷史時空敘事中。比如現代人的思維方式、價值觀念、生活方式的引進，這些新鮮奇特的事物和思想必然會在穿越的年代引起軒然大波，小說也因此妙趣橫生。

獨特的敘事風格主要表現為交錯時空的敘事，思想價值的拼貼。穿越者在異世時空中之所以獲取無限的崇拜和巨大的影響力，主要得益于他們現代的思維方式和社會理念，諸如自由、民主、平等、博愛等思想，當然還有他們超常的知識和非凡的才華。在《云醉月微眠》中的林淺淺機緣巧合地穿越到一個亂世紛爭的架空朝代，她經歷了愛情、陰謀、權力斗爭的洗禮，完成了人生的成長蛻變。林淺淺所具有的現代人的思想觀念、文化涵養、品行氣質與當時的文化有著極大的差異交錯。對科舉考試制度的開創、政府六部的改革，使她成為家喻戶曉、婦孺皆知的一代名相；她在殿試朝堂上廣征博引，“盜版”周敦頤的《愛蓮說》和蘇軾的《水調歌頭》，淺吟低唱中驚艷四座，令滿朝文武為之傾心；善良、自信、機智、勇敢等品行成為女子俘獲男士真心的“葵花寶典”，而尊重、平等、理解和信任則成為其廣交江湖豪杰的妙招法寶。穿越文中有個爛俗套路便是主角的才藝展示——演唱流行歌曲，于是劉若英的《原來你也在這里》成為了人們稱頌的千古絕唱；“琴瑟在于，莫不靜好”“執子之手，與子偕老”的山盟海誓綻放出異樣的光彩，使愛情在纏綿悱惻之余變得珍貴而高尚。

穿越小說改變了傳統歷史武俠小說的男性敘事視角和敘事結構，而是從女性敘事視角出發，特別是在愛情的兩性關系表現中注意女性意識的張揚。女性不再是父權社會下被壓抑制約的“附屬物”，她們大膽主動地追求愛情和幸福。《夢回大清》中的小薇真誠開朗、樂觀積極，四福晉感嘆女人對男人而言如衣服后，小薇卻說：“是呀，我早就決定做胤祥的褲子了。衣服可以不穿，褲子總不能不穿吧”[3]179。這才是現代女性所獨具的自信樂觀、爽朗豪放的情懷，在清代這個“以夫為天”的封建時代里無疑是大膽叛逆、放肆張揚的論斷。桐華的《步步驚心》筆觸細膩，溫婉親切，處處透露著現代的氣息。主人公若曦身上散發的現代女孩活力使她集萬千寵愛于一身，她瀟灑活潑、機智俏麗，上至王侯貝勒，下至宮女太監，無一不對她青眼有加。因為具有現代人的自信勇敢，所以她樂觀地面對生活挫折和生存困境；因為具有現代人的歷史視角和感受，追求自由獨立而蔑視權貴，所以她在明爭暗斗的宮廷權力紛爭中能夠波瀾不驚；她以現代化的人生觀、世界觀和價值觀去經營自己的親情、友情和愛情。這一切都與清代的倫理道德產生了不可調和的碰撞和矛盾，然而她依舊小心翼翼地保護珍惜堅持自我本性。在穿越者為男性的小說中，愛情書寫打破了傳統的男性主宰地位以及“眾女追一男”的敘事格局。相反，男性在與女性相處中處處都是女性意識的彰顯。例如他們同情憐憫、關心幫助那些身份卑微的女子，執著追求、愛護尊重自己喜愛的女子，現代社會的一夫一妻制度也在他們的內心深處根深蒂固。

現代社會的經濟文明、政治文明及科學技術發明也比較普遍地融合在穿越小說的敘事中。《錯嫁良緣之洗冤錄》中現代法醫的人體解剖技術，《鳳舞天下》里的制造炮火技術，《獨釣寒江雪》中的制作燒烤、麻辣燙的手藝，《白衣傳》中現代的商業戰術、經營理念、營銷手段，《夢回大清》中小薇將現代化的裝修理念運用到古典園林的修建中：十三王府的花園改建，居室設計，日常用品的改良等。這些在現代社會中為人們所熟知的各種生活和專業技能，都成為穿越者賴以生存、養家糊口，甚至是使穿越者名聲大震的神奇法寶。這種古今元素雜糅的文明產物的展覽巧妙地表現出穿越文時空交錯的敘事趣味。

網絡穿越小說本身為歷史敘事，作者卻借助兩大時空交叉所帶來的文化價值碰撞而編造出各種匪夷所思的傳奇故事。現代時空的穿越者帶著記憶在虛擬的仿真時空中展開旅程，作者的敘事視角、敘事方位由此發生轉換，小說必然會跳躍出讀者所追捧的現代時間和古代時間交融的敘事，從而打破傳統歷史敘事的單調僵化的敘事節奏，增強了小說文本的趣味性、知識性和藝術魅力，也豐富補充了小說創作的敘事風格。

三 鮮明的狂歡色彩

網絡穿越小說講述的是現代人的異世時空旅行，穿越者在虛擬的空間中體驗著別樣的生活。這是一種獨特敘事視角，“這種傳奇的敘事中基于個體的立場進行著各種現實欲望的想象性滿足，無論是創作者還是閱讀者，都在欲望的想象中獲得情感的宣泄和精神的愉悅與放松”[2]254。網絡穿越小說在天馬行空的想象中實現了對歷史和經典的解構，實現了對中心話語和絕對權威的顛覆。這類小說基于民間文化立場，表現出了鮮明的狂歡色彩。在巴赫金看來，“狂歡”既是一種歷史悠久的社會文化形態，又是一個兼備實踐操作性與理論知識性的專業術語，“‘狂歡’代表一種平等、世俗化的生活，其中蘊含著一種反抗性的力量，它否定權威和絕對真理，肯定其他可能性，以自身的存在與活力反抗另一種看似合理而是為虛假的生活”[4]。穿越小說誕生于大眾傳媒迅速崛起的時代，以網絡為生存空間和載體，以大眾文化為根基，具有鮮明的平民性、草根性和開放性的特色。

穿越小說首先呈現出文本語言的狂歡色彩。古今語言、中文外語雜糅，草根性通俗性語言交匯，俚語諺語臟話混雜，這種用語的交織含混會給讀者帶來一種新鮮刺激的陌生化效果，從而產生強烈的閱讀趣味。穿越小說的故事背景大多是在古代或是虛擬的仿真古代，穿越者勢必要入鄉隨俗地用文言文進行交流，但是他們內心深處總以現代人的情感觀念、邏輯思維對待異世時空，自然而然地會用現代時空下流行的語言來表達。例如《云醉月微眠》中的《色變》一節：

每逢休息天，又是毫無意外的三人行，我很懷疑狐貍和蒼蠅，他們怎么就這么空，怎么就這么不需要私人空間呢？狐貍你雖然孤家寡人，沒老婆沒二奶，但你不是失戀了嘛，失戀的人不是應該躲在角落里喝酒買醉，或者琵琶別抱尋找新的感情依托么？怎么你還是沒事人一樣，難道你對蒼蠅不死心？還有蒼蠅，你不是家里有小蜜有新歡了么？你怎么不花點時間陪陪人家，凈纏著我干嘛？[5]

現代時空里常被用來諷刺男人三心二意，朝秦暮楚，感情出軌的貶義詞語被交錯在古代異時空，“小蜜”“二奶”等詞使得古代異時空的王侯大臣一頭霧水，不知所云，同時也引得小說閱讀者莞爾一笑。

OH MY GOD！那個……那個窗戶是怎么回事？它居然是雕花的木制框架，貌似用一層淺紫色的紙糊著，從打開的那扇窗口望出去，外面似乎是個公園。

吃飽，看著還剩一大半的菜，猶豫了一下，在小二奇怪的眼神中要求打包，外加一份桂花糕。然后買單，等……等等，買單？刷卡？銀子？我渾身上下摸索了一遍，天要亡我啊，我居然沒帶銀子，我居然犯了這種錯誤，翠兒居然也忘了？虧我之前還看了這么多的穿越文，穿越守則之出門一定要帶上銀子，這么重要的一點我居然連想也沒想起來過。555，現在怎么辦？[5]

這一小段展示了主人公豐富復雜的心理活動，阿拉伯數字555、英文單詞OH MY GOD、買單刷卡等現代流行詞匯，詼諧幽默、輕松俏皮之余定會讓讀者捧腹大笑，帶來閱讀的興奮感，猶如語言的狂歡游戲。

網絡穿越小說的語言今古雜糅、雅俗并用的現象比比皆是，“變態”“正太蘿莉”“腹黑”“我勒個去”“秒殺”“很囧”“打醬油”等，都被網絡寫手樂此不疲地吸收引用。這些爛俗淺白的詞語，“在精英文化視角下就是煽情和泛濫”“這種語言形式上的解放再一次肯定了大眾文化自身的價值體系正沖擊精英文化的意識形態控制”[4]。

此外，穿越小說在主題的表現上具有鮮明的狂歡色彩。不可違背的時空運動定律被打破，歷史的方向、人物的命運都可以被改變，一切皆有可能。穿越者自由穿梭于古代、現代和未來，是對單方向的、不可破壞的時空規律的蔑視，作者可以在虛擬的異度空間里進行天馬行空的想象，爆發出參與探秘歷史的激情。十四夜的《醉玲瓏》中的寧文清借助幾副神奇的水晶串珠往來穿梭于現代時空和虛擬的天朝大國，演繹了穿越古今時空的傳奇故事。在現代時空中，寧文清的生活幸福而苦澀——她堅守的甜蜜愛情在未婚夫與閨蜜的偷情里宣告破滅，她的追求者無一不是覬覦她的家族企業以及財富；穿越到古代天朝大國后，她成了左丞相之女鳳卿塵，兼御前修儀之職，嫁給了四王爺，亂世沙場爭霸，笑傲山水江湖。敘事空間、敘事視角多元也多變，給讀者帶來審美的新奇感。從現代生活里的兒女情長、家庭瑣事到異度空間的暢游江湖、朝廷紛爭，現代女子寧文清要通過身份的糅合交錯同時并存于兩個時空，作者勾勒出一個精彩紛呈、令人炫目的故事。

穿越文反傳統、反權威，反抗傳統文學“文以載道”“言志”的創作理念。無論是創作者還是閱讀者，他們暢游在虛擬的異度時空里，極其享受擺脫現實生活束縛及壓抑所帶來的舒適和自由，無需對小說作品做出深度的構思與解讀。穿越小說的創作類似于自娛自樂、自我陶醉，體驗著個人的幻想和成功，盡情宣泄現實中難以吐露的欲望和情感，從而獲得狂歡的快感歡愉。

結語

網絡穿越小說作為數字媒體的產物，伴隨著大眾傳媒的力量席卷而來，正以“另類”的姿態在文學轉型期扮演著復雜的角色。強大的包容性、獨特的敘事風格和狂歡色彩是網絡穿越小說的鮮明特征，穿越小說的出現使得傳統的文學創作機制被推翻，規范的藝術規律被打破。不過，任何一種文學體裁需要被歷史認可，并非取決于“別樣”和“翻新”，而是取決于讀者的喜愛程度及其所蘊含的文化價值含量。

人類總抱有突破極限，擺脫束縛，渴望長生的心理，而以穿越作為題材的小說往往是能夠超越生死、穿越時空，具有一切皆有可能的特色。讀者和閱讀者在這片想象的空間中宣泄無盡的欲望和情感，實現殘酷現實中無法觸碰的理想和愿望，從而緩解現實環境所施加的焦灼和壓力，所以穿越小說受到大眾的追捧和熱愛。但是網絡穿越小說良莠不齊、泥沙俱下的現象卻不容忽視，有些穿越文呈現出的過于夸張的表現手法，不著邊際的想象和五花八門的雜糅元素，不可避免地導致其娛樂性、消費性、游戲性的弊端；更甚者有時為了迎合大眾的低級趣味，致使歷史的尊嚴被貶低、文學的崇高被消解、游戲人生的彩色極其濃厚，這種網絡穿越小說對傳統文學中的啟蒙教育精神、道德關懷、人文關懷關注不多，僅僅是一種消費文學、速食文學，讀者不應趨之若鶩，沉溺其中。

參考文獻：

[1] 聶慶璞.網絡小說名篇解讀[M].北京：中國社會科學出版，2011.

[2] 李玉萍.網絡穿越小說概論[M].天津：南開大學出版社，2011.

[3] 金子.夢回大清[M].北京：朝華出版社，2006.

[4] 董勝.穿越小說的狂歡色彩[J].當代小說(下半月)，2009(4):9-11.

[5] 明月別枝.云醉月微眠[M].北京：朝華出版社，2008.