一本完善了漢字造字理論的力作
——讀《隸楷漢字的造字方法——“新六書”》

○ 徐楠

(內蒙古師范大學 文學院，內蒙古 呼和浩特 010022)

一

漢字是當今世界上最古老的文字，也是當今世界唯一的表意文字。縱觀漢字的發展，總趨勢是從繁到簡，從圖畫性到符號性。但不論怎么發展變化，漢字的內在精神并沒有變，始終被一脈相承地繼承與發展，具有旺盛的生命力。漢字的字體經歷了甲骨文、金文、大篆、小篆、隸書、楷書等階段。還有兩種與隸楷字體相關的手寫體：行書、草書。漢代，隸書取代小篆成為主要書體。隸書的出現，奠定了現代漢字字形結構的基礎，成為古今文字的分水嶺。

隸變是漢字發展史上一次最深刻、最徹底的變革。隸變后不同類別的漢字字符則出現了具有不同的構形理據：第一，會意字是顯示意義的字符；第二，形聲字是音義結合體，既顯示字音又顯示字義；第三，幾乎全部的獨體字與某些合體字既不能顯示詞或語素的讀音，也不能顯示出它們的意義。這類抽象記號從原則上講是靠人們生硬的記錄，所以針對隸楷漢字造字的方法“新六書”的提出就顯得尤為重要，因為這不僅可以有助于教學，更有利于闡述當今漢字隸楷的構造原理。

二

貢獻之一：新思想，“新六書”

過去的文字學者在講述漢字的構造的時候，一般都遵循“六書”的說法，即象形，指事等六類。“六書”一語最早見于戰國時的《周禮》。許慎在《說文·敘》還給“六書”下了定義，即：象形、指事、會意、形聲、轉注、假借。但因為某些漢字歸類有問題，而且人們一直在許氏“六書”的框架內討論問題。為了打破僵局，唐蘭先生、陳夢家先生和裘錫圭先生分別提出了“三書說”。裘先生的“三書說”是表意字、形聲字、假借字以及少數不能收在三書說里面的字?！叭龝f”提出后，詹勤鑫的“新六書說”便以裘錫圭先生的“三書說”為基礎做了一些局部調整，提出——象形、指事、象事、會意、形聲、變體。

許氏、裘氏、詹氏還是其他學者都是在研究漢字字形歷時性演變的過程，忽視了隸楷字形的共時性分類。但是隸書已經使用了兩千余年，我們還沒有系統地歸納出隸楷漢字的構成方式。而本書作者則是用現代人的視角解讀漢字，并在深入研究了世人從未涉及的領域——隸楷漢字造字法。

隸楷漢字是古漢字的后裔，人們由改造小篆字形而獲得隸書，后來發展成為楷書。這是一種變革，我們把這種變革隸變。隸變簡化了古漢字的書寫，使古漢字面目一新，尤為重要的是，隸變從根本上變更了古漢字的類屬，使之從表意文字一躍而質變為一種前所未有的記號型文字。人們在改造隸書時或有意識或下意識地運用了許多巧妙的辦法，如：將小篆的曲線寫成平直的筆畫，將圓轉的弧線切分成若干線段，將繁難的部分去掉，以簡單偏旁代替等。隸變不僅字形變了，更重要的是漢字字形的構造原理發生了變化。但是造字法卻沒有發生根本的變革，這也就造成了傳統造字理論對隸楷的造字方法的局限性。

傳統的“六書”是先民根據古文字字形歸納出來的造字方法。事物的結構原理是事物分類的重要依據，所以，象形、指事、會意、形聲等造字方法，不僅能夠說明字形的來源，而且成為對漢字字形進行分類的法則。但是對于隸楷字形，如：“女”、“子”、“手”等，在古文字中都是象形字，用“六書”的條例分析就會漏洞百出。這是因為人們沒有想過“女”、“子”、“手”等字形在隸楷字體中屬于什么類型，忽略了對隸變以后漢字造字方法變異的研究。在古文字中，象形字是古漢字的構形基礎，構成古文字象形字的材料是無規則的線條，但為了適應社會需求，所以在書寫大量文字的過程中，人們感覺到筆端運行的最短距離不是小篆那優美的弧線，而是分筆寫成的線段。于是，古漢字的無規則的線條逐漸變為有規則的筆畫：橫、豎、撇、捺、點、提。所以漢字的造字理論不能解釋現代漢字的字形，這暴露了漢字字形理論的不完備。

因此提出針對隸楷漢字的“新六書”的造字法對中國漢字構造與演變有著標志性意義。隸楷漢字揚棄了古漢字的象形法和指事法，創造了筆畫直接組合與字核加筆畫組合兩種獨體字造字法，符號組合與符號偏旁組合兩中合體字造字法，還有繼承了“六書”的會意和形聲。所以本書作者提出的“新六書”繼承并發展了漢字構造的研究，也填補了隸楷漢字造字法的空缺。

貢獻之二：隸楷漢字字形構成要素的系統分析

字形是文字作為語言的書面符號存在的物質形式。隸楷漢字的字形的構成要素分成兩大類。一類是有形的，包括筆畫、部件、整字；另一類是無形的，包括筆順、筆位、部件。隸楷漢語字形的構成又分三級：筆畫、部件、整字。筆畫、部件是構字材料，整字是漢字的使用單位。

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在以筆畫開些篆體字形的過程中，簡單筆畫與復雜筆畫必須結合使用才寫出了隸書的字符，所以復雜筆畫不是有簡單筆畫派生出來的。而且在體現隸與篆新舊字形之間的聯系，發明復雜的筆畫勾勒出篆體的輪廓很有必要。如果不體現出這種聯系，隸書在當時就會變成無人認得的符號，就不可能流傳。簡單筆畫與復雜筆畫的同時出現是創造隸書字形的客觀需要。

“部件”這一術語在本書中包含三類構成合體字的材料，即字件、偏旁、符號。字件這一構字材料最早是隸變的產物，它不是依據象形、指事、會意、形聲原理造出的字符，只是筆畫的聚合，它原只為“湊足”字形而出現。字件的產生是打破了傳統“六書”的結果，體現了文字觀念的進步。把握字件的特征，就能將字件與變形偏旁和由偏旁演化成的構字符號分開。漢字的偏旁是有層級的。例如：“好”由“女”、“子”兩個獨體偏旁構成。有些合體字的偏旁是層層疊加的，如“院”由“耳刀旁”和“完”；“完”由“宀”、“元”構成。在隸楷字體中，符號是不具表音表意功能的偏旁，是傳統偏旁符號化的結果。

筆順、筆位、部件是隸楷漢字的筆畫、部件和偏旁等構形單位的組合規則，是構成隸楷漢字字形的重要因素。雖然這三個因素是抽象的，但它們卻直接影響漢字的字形的結構，是運用隸楷漢字特有的構形材料制造隸楷字形的具體方案。

隸楷漢字字形同樣還有表音表義的作用。作者對漢語7000通用字進行了聲旁分析，以形聲字聲旁的表音效度分為四類，一、表音準確的聲旁，如“愛”、“間”、“嚴”。二、表音基本準確的聲旁，“韋”構成的形聲字“偉”、“圍”，但是“諱(huì)”讀音不同。三、能夠表示韻母的聲旁，“官”作聲旁構成的形聲字：菅、綰、管。四、表音情況復雜的聲旁，也就是說同一聲旁的形聲字讀音多變。如：“麻”、“難”、“內”等。在表義方面，形旁與形聲字字義相同。“船”，與其形旁“舟”同義。形旁與形聲字有屬種關系。如：水(氵)、金(钅)、竹。形旁與形聲字的整體同局部關系?！耙隆迸c“袖”、“襟”。“頁”與“頷”、“額”、“顏”等。形旁與形聲字還有因果、條件關系。“晰”從“日”，“析”聲，“日”是使事物變得清晰的原因。“飄”，“票”聲旁“風”形旁?！帮L”是“飄”的原因，所以從“風”。

隸楷漢字字形是字義與字音的載體，是語言信息的附著物，更是隸楷漢字存在的第一要素。所以作者對隸楷漢字字形的構成要素的貢獻有利于我們漢字更好的學習與研究。

貢獻之三：現代漢語7000通用字的全面分析

現代漢語的語素幾乎都是單音語素，常用語素約7000個，而且同音語素特別多，這是漢語的本質特征。要記錄含有大量同音語素的語言，除了發明語素的代碼型文字以外，沒有更好的辦法。所以隸楷漢字的創造剛好可以滿足社會的需求，它不僅可以記錄漢語詞匯，還可以記錄漢語語句與篇章。

本書把現代漢語通用7000字全部收入到書中，并用“新六書”的六種方法進行了全面的分析。如：“斤”、“片”、“面”。這三個字都屬于筆畫直接組合法。它們不借助任何現成的字形，由零散的筆畫直接組合成的字形。斤，在“新六書”里是筆畫組合字中的筆畫相接的一種筆位構成的字形。片，也是筆畫組合字中的筆畫相接的一種筆位構成的字形。面，三種或更多的筆位構成的字形，是筆畫的相接、相離、相包含。“北”、“來”、“辦”、“茲”屬于字核加筆畫組合法，是在已有的字形上再添加筆畫構成的字形稱為字核加筆畫字。北：簡單加筆畫字。丨、—、—、“匕”，來：簡單加筆畫字?！?、“米”，辦：后寫添筆，“力”兩旁加“丶”、“丶”，茲：復雜加筆畫字。先寫兩個“丶”、“丶”、“—”，再寫兩個“幺”?！八?、“邑”、“者”、“卓”屬于符號組合法，這里的“符號”指既不表示字音也有表示字義的“偏旁”。它：“宀”“匕”，邑：“口”“巴”，者：“老字頭”、“日”，卓：“卜字頭”、“早”?！白摺?、“宿”則屬于符號偏旁組合法，是由不表音意的符號與表音或表意的偏旁組成的合體字。符旁字大多數來源于形聲字、會意字。走：“土”是符號，“止字底”是表意偏旁。宿：“宀”、“佰”是表意偏旁，“而”是符號。再如會意字，“美”，以“羊”、“大”指代美好的事物?！罢邸保浴稗小?手)持“斤”(斧)，其結果必然是折斷某物。對于形聲字，7000通用字幾乎覆蓋了現代漢語書面的全部字符，所以作者將通用字范圍內的形聲字依據聲旁歸類，以此來觀察聲旁表音的準確程度。而且形聲字聲旁分類有利于我們準確掌握形聲字讀音，還可以提高學習漢字的速度與效率。詳細內容會在本書亮點會意與形聲在“新六書”中的沿用中進行介紹。

本書貢獻之四：會意與形聲在“新六書”中的沿用

從古文字到隸楷漢字，會意、形聲兩種造字法久盛不衰。那是因為漢字是符號，符號的效率便是符號的生命。造字簡便，字形簡明，標識準確，是體現文字效率的主要方面。會意、形聲以組字為造字，造新字便捷，有利于人們在理解的基礎上把握字形，有效減輕記憶負擔。如：“小”“土”為“塵”，二“木”為“林”，三“木”為“森”，“目”中流“氵”為“淚”。另外，人們所書寫的大量合體字，是幾百個熟悉的獨體字反復組合，易于書寫。再有，形聲字、會意字都包含表意偏旁，字形與字義相聯，使漢字成為漢語書面語清晰而準確的符號。隸楷漢字的筆畫字和加筆畫字代替了古老的象形字、指事字，合體字有了更簡易的偏旁。在隸楷漢字階段，形聲與會意造字法較古文字時期更充分地展現了固有的優勢，這兩種傳統的造字方法一直保持著青春的活力。

但是在“新六書”中形聲的沿用有了新的突破?！傲鶗敝杏杀硎咀至x類屬的部件和表示字音的部件組合成新字的構字法為形聲。如：洋，形旁氵(水)，聲旁羊(yáng)。形聲字還有省形、省聲還有亦聲字?？墒恰靶铝鶗睆穆暸砸粜Х殖隽怂念悺５谝活?，聲旁與它所構成的形聲字同聲母同韻母。如：阿ā、ē：啊ā、啊á、啊ǎ、啊à、阿ē。第二類：聲旁所構成的形聲字讀音基本一致，只是個別字的字音不同。如：貝bèi：唄bei、狽bèi、壩bà。第三類：韻母相同或相近(韻頭不同)，聲母不同。如：卬áng：昂áng、仰yáng。第四種：同聲旁的形聲字，有的與聲旁讀音相同；有的與聲旁的韻母讀音相同或相近；有的與聲旁的聲母讀音相同；有的與聲旁的聲韻的讀音完全不同。如：員yuán：損sǔn、勛xūn、圓yuán、隕yǔn。

三

“新六書”的提出帶給人們對造字法新的認識，但因為這個理論還比較新，所以還存在某些問題。“六書”中象形、指事、會意還有形聲，它們所形成的字是沒有交集的。在“新六書”中的造字法中，有些字既屬于筆畫直接組合法又屬于字核加筆畫組合法，所以某些字不能使學習者有一個明確的定位。如：“必”是筆畫組合字中的兩種筆畫構成的字形，又是加筆畫字插入添筆的“心”字的第三筆之后插入“丿”構成的。再如，“廣”屬于一種筆畫構成的字形但又屬于簡單加筆畫字。而且本書的“新六書”解讀隸楷漢字的方法還丟失了中國古代漢字造字的精華與傳奇。

《隸楷漢字的造字方法——“新六書”》介紹了漢字字體演變的過程，以及傳統造字理論在隸楷漢字中的局限性。并在本書的第五章到第十章，從字形構成和整字解析方面系統地介紹了“新六書”提出的四種方法和沿用“六書”中的會意、形聲。本書雖然完善了漢字造字理論，建立了隸楷字形的科學分類標準。但在語言方面平實易懂，內容多而不雜。在解析書中出現的每一個漢字的構字方法時都與“六書”中所屬的漢字構成方法進行對比，使讀者能夠更好地去理解“新六書”思想。

“新六書”的提出，改變了我們對隸楷漢字在“六書”中的觀念，從原有的象形、指事、會意、形聲，轉變成了筆畫直接組合法、字核加筆畫組合法、符號組合法、符號偏旁組合法。這樣的轉變開拓了我們的思維，并對漢字構造有了更新的認識。如果“新六書”的方法用在教學方面，那么學生會更準確地掌握漢字，老師在教學方面也會比較自如。但我們不能停留在現在的隸楷漢字的造字方法“新六書”，而是應該繼承發展并繼續研究這一古老漢字的構字演變過程。