淺談中國流行音樂各個時代的“精品”作品的特點及時代性

陳宇華

（廣州市海珠區文化館，廣東 廣州 510240）

淺談中國流行音樂各個時代的“精品”作品的特點及時代性

陳宇華

（廣州市海珠區文化館，廣東 廣州 510240）

流行音樂是指通俗易懂，易于上口，方便流傳，在歌詞上多用生活語言，旋律容易被廣大聽眾接收和傳唱的音樂。中國現代流行音樂從我國30年代萌芽到21世紀的多元化階段都展示了各個階段的中國的社會的時代性，具有各自的創作特點。

中國現代流行音樂；時代性；特點；階段

流行音樂，英文是Popular Music。是指通俗易懂，易于上口，方便流傳，在歌詞上多用生活語言，旋律容易被廣大聽眾接收和傳唱的音樂。它有別于嚴肅音樂、古典音樂及民間音樂，以通俗流暢的風格和深入淺出的表現形式、現代時尚的舞臺表現力，成為我們音樂王國里一名重要的成員。

中國的現代流行音樂產生于本世紀的20年代末，30年代初，距今已有60多年的歷史。它的出現、流傳和發展和如今的流行音樂無論從作品旋律的創作、和聲的使用和配器的運用，都有很大的不同。而每一個時代所風靡的流行音樂也必定會充分包含有那個時代的社會性和藝術特點，具有非常鮮明的代表性。下面淺談一下中國現代流行音樂在各個時代所展現的藝術特點和它的時代性。

一、中國現代流行音樂萌芽階段的創作具有多元化、商業化、通俗化

中國的現代流行音樂從上世紀的三、四十年代就開始萌芽，最早的流行音樂產生于上海。30、40年代的中國還處于一個封建、封閉、落后的社會，但上海由于它獨特的地理位置和政治金融位置，早已成為了一個燈紅酒綠、紙醉金迷的世界，和傳統的中國氛圍截然不同。資本主義自由、追求個性解放等意識形態已經是那個時代上海思潮的主流。各種各樣的外來洋文化、時尚文藝、娛樂手段不斷沖擊著上海的文化圈，與我國博大精深的傳統文化相碰撞、結合、融為一體，形成了以多元化、商業化、通俗化為主的具有上海特色的“海派文化”。而那時候的流行音樂更是將這種“海派文化”表現得淋漓盡致。以當時最流行的幾首由陳歌辛創作的作品《夜上海》、《何日君再來》、《玫瑰玫瑰我愛你》來舉例：它們都具有非常鮮明的中西合璧，洋為中用的特點：

（1）在旋律創作技法上所采用的旋律音主要是以我國宮、商、角、徵、羽五聲音階為主，突出大調色彩；

（2）在旋律模進或連接部分會出現下屬音或導音，在和弦的使用上也出現了重屬和弦和下屬的屬和弦，具有鮮明的西洋風格；

（3）在音樂的配器方面除了使用我們傳統的民族樂器外，還大量地使用了管弦樂隊，特別是在夜總會演出時增加了很多銅管樂器，并加入了西洋的打擊樂器爵士鼓，使音響的色彩、音樂的節奏力度都得到了很大的增強；

（4）在舞臺上的表演融入了很多好萊塢式的現代舞蹈元素，具有非常強烈的動感、震撼的視覺效果。

二、中國現代流行音樂的“政治年代”

（一）中國現代流行音樂的火紅年代（1950年—1965年）

50年代，是我國群眾歌曲創作的一個鼎盛時期。出現了一批陣容強盛的創作隊伍，李劫夫、傅庚辰、王莘、雷振邦、呂遠等老師都是那時候的代表人物，創作出一批政治性、藝術性和通俗性都很強的作品，《我的祖國》、《我們走在大路上》、《歌唱祖國》、《英雄贊歌》、《瀏陽河》等作品在那時是家喻戶曉。那段時期所流行的歌曲都是以歌頌祖國、領袖、生活為主，絕少有渲染兒女情懷的。而我們的父輩正是唱著這些歌曲長大的。

（二）中國現代流行歌曲的“黑暗年代”（1966年—1976年）

在發動文化大革命的10年可以說是中國現代流行音樂的“黑暗年代”。由于文化大革命，我國歷經了10年的磨難，而中國的現代流行音樂也在那段時間陷入了基本“真空”的狀態。八大樣板戲就是那時期中國最流行的藝術。而歌曲創作基本上是毛澤東語錄歌曲、毛澤東詩詞歌曲或紅衛兵歌曲為主，代表作品有《社會主義好》、《毛主席是我們心中的紅太陽》、《毛主席的話兒記心上》、《大海航行靠舵手》等，形式和內容較單一，具有非常明顯的那個時代的政治特點。

（三）中國現代流行音樂的“復蘇”階段（七十年代末—八十年代初）

該階段流行音樂創作技法的特點：

（1）在旋律創作上抒情歌曲代替了文革時期的紅衛兵歌曲，節奏與速度上較為開放，進行曲式的歌曲創作越來越少；

（2）在和聲上以傳統和聲為主，缺少變化；

（3）在音樂配器上也是以傳統配器手法為主，但也出現了一些新的手段，如使用了一些較為西化的樂器和技法。

三、中國現代流行音樂的繁榮階段（1980—1989）

（一）港臺流行曲為代表的外來流行音樂

港臺流行音樂的特點：

（1）在旋律創作方面，港臺流行曲最明顯的特點是先有譜曲再填詞，而我們傳統的歌曲創作步驟是先把歌詞創作出來，再譜曲；

（2）在和聲運用以一級、六級、四級、五級的進行為主，再輔以一些色彩性的和旋，較為西化及規律；

（3）在音樂配器上基本是以電聲樂為主（爵士鼓、電貝斯、電吉他、合成器），再加上以弦樂組為和聲背景，再加上一些色彩性較強的傳統民族樂器，如二胡、琵琶、古箏等作為間奏主旋聲部。

（二）我國本土的當代流行音樂

這時流行音樂又把具有傳統的西北高原風格的單旋律融入了搖滾性音樂的整體構思中，使流行音樂得到更廣泛、更多元化的發展。

我國本土流行音樂在創作上的特點：

（1）在旋律創作上以進行曲式的創作越來越少，而以輕松、抒情、簡約的旋律創作為80年代初期的主導風格，中期又出現了一些在風格上靠近港臺風感覺的創作理念，在后期，以搖滾、西北風為主體的創作線條又風靡全國；

（2）在和聲創作上，80年代的和聲使用都是配合以各個時期的旋律創作，在聽覺上以舒服、簡單、和諧為主；

（3）在配器方面，也是根據各自的創作風格來形成各自的配器手法，如搖滾多加入電聲樂器，特別是加重了電吉他和電貝斯在配器的使用，而在一般的流行曲配器則加重了鋼琴和弦樂的使用，鋼琴多用柱式和弦作為配器的基礎，使到配器感覺更趨向和國際接軌。

四、現代流行音樂的“高速發展”階段

九十年代是我國改革開放高速發展的年代，更是流行音樂邁向成熟、商業化的時代。另外90年代開始我國本土的的流行音樂已經和商業化、市場化緊緊地掛鉤，出現了眾多的唱片公司，商業操作與運轉已經有了很大的提高，所產生的無論是社會效應還是經濟效應都是以前所不可比擬的。九十年代的流行音樂創作基本上也是偏向于以情歌為主，但也有反映社會、反映時代，反映人生的深度和廣度的作品。

九十年代的創作特點：

（1）在旋律創作上，港臺主要也是以日韓風格或歐美風格為主，而本土的流行音樂旋律創作方面則是百花齊放，既保留有各個地方的旋律特點為主的，也帶有以歐美為主的較為洋氣風格的創作。

（2）在和聲使用方面，由于受很多的外來音樂的感染，越來越多的出現了7和弦、9和弦、甚至是11、13和弦。在一段旋律中會連續使用很多不協和和弦的連接，然后再過度到協和和弦，最后再進行解決。整個和聲的趨向和豐滿度比以前有了很多的改進，厚重度是明顯地加強。

（3）在配器方面，90年代的配器是比80年代是豐滿和多樣化。除了傳統的配器風格外，出現了很多新的配器手法，主要體現在節奏型和低音的使用，爵士、雷蓋、饒舌樂、拉丁節奏等。

五、二十一世紀的流行音樂的“多元化”階段

進入21世紀以后，由于網絡的飛速發揮，流行音樂更趨向于“多元化”的發展，各種風格，將流行音樂推到一個前所未有的高度，另外21世紀的流行音樂很喜歡將老歌翻唱，通過節奏、配器、和聲、甚至是表現形式的重新編配，令人耳目一新。

二十一世紀的流行音樂的創作特點：

（1）在旋律創作上既有傳統的旋律創作外，又會根據節奏的特點將旋律簡化，或者以節奏型為主要的的結構將詞填上，配上鼓點音樂，使整個作品節奏性和敘事性很強；

（2）在和聲方面是運用的更大膽，更直接，協和不不協和和弦交替使用，打破了傳統和聲的一些規則，音響效果更具有撞擊性和豐滿性；

（3）在配器方面，由于電腦音樂軟件的大量使用，編曲已經提升到一個很高的層面。配器的好壞決定了一首作品的成功。而配器是對全方位的音樂理解，包括高、中、低音區的把握，對各種節奏型和各種曲風的了解和掌握，對各種聲音、音色的掌控和使用等。

六、總結

縱觀我國的現代流行音樂創作，每一階段的作品都是那個時期的時代產物，是那時期的人們在工作、生活、人生追求的一個縮影。而我國現代流行音樂的發展，從無到有、從小制作到大作品，每一首都是一代又一代的流行音樂人智慧的結晶，更是一代又一代流行音樂人通過不斷地學習、融匯、反思、修改、提升才能創作出來。在現在這個快速發展的年代里，我們需要更多美好的東西來豐富提升我們的生活品質，陶冶我們的性情，舒緩我們的生活工作壓力，而流行音樂正是可以帶給我們這些聽覺享受，讓我們期待有更多的流行音樂精品，期待我們在動聽的音樂里去感受藝術帶給我們的美好享受。

[1]佚名.流行風.2009年6月17號.

[2]佚名.港臺流行音樂發展史.

[3]佚名.中國內地流行音樂發展概況30—90年代.

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1005-5312（2014）14-0109-01