翻譯是個(gè)大問題？！

翻譯之所以難，并非語言的單一屏障，附加在語言之上的還有語法、文化、宗教、傳統(tǒng)、地域性以及東西方之間巨大的意識形態(tài)的落差。

“走吧！橋都堅(jiān)固，隧道都明亮。”這是土耳其詩人塔郎吉的詩句，原本是獻(xiàn)給火車司機(jī)的，后來不斷被泛用，用以祝福遠(yuǎn)方的旅人。既然大家都這么干，我也盜來一用，用以祝福那些飄在海外的國產(chǎn)劇。走吧！橋都堅(jiān)固，隧道都明亮。然而，當(dāng)我說出這句話，底氣畢竟有些不足。即便它們能拿到國外的簽證，語言這一關(guān)卻很難聞。都說語言是橋梁，如果有些東西很難被翻譯，“橋都堅(jiān)固”的祝福不過是一種引人入彀的欺哄。

王小波說，80年代最好的學(xué)問家都在搞翻譯，這其中就包括王小波推崇的翻譯大家王道乾（杜拉斯《情人》的譯者）。但是你可能不知道，經(jīng)典譯制片《巴黎圣母院》的中文對白正是出自王道乾的手筆。此外電視劇《安娜·卡列尼娜》請的則是泰斗級翻譯草嬰——此人的代表作是《戰(zhàn)爭與和平》?！锻踝訌?fù)仇記》是在卞之琳的詩劇譯本的基礎(chǔ)上潤色而成的，卞之琳就是那個(gè)寫“你在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的在樓上看你”的詩人。

唐朝詩人賈島，曾被“推”和“敲”搞得睡不著覺，半夜跑到韓愈家中討教，正應(yīng)了梅列日科夫斯基的一句話：“琢磨石頭比琢磨詞語更容易。”說得極是。石頭雖頑劣，但它不移動，順從；而譯文有時(shí)要押險(xiǎn)韻，因?yàn)樗粌H擁有魚一樣的鱗彩，更擁有鱗彩之上易于脫手的粘液，必須以精確的方式才能捕獲。我想，翻譯之所以難，并非語言的單一屏障，附加在語言之上的還有語法、文化、宗教、傳統(tǒng)、地域性以及東西方之間巨大的意識形態(tài)的落差?！?br>