也談李煜詞作中春的意象

韓愛祥

韓愛祥，教師，現居江蘇揚州。

李煜，五代十國時南唐的亡國之君，史稱李后主。李煜詞作可以確定的現存三十八首，即便如此之少，依然給后世留下了許多驚天地泣鬼神的血淚文字，千古傳誦。

一、永成追憶的春天

先從那首耳熟能詳的《虞美人》說起：

“春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”

東風又起，春天如期而至，夜闌人靜，明月曉風，幽囚在小樓中的不眠之人只能仰天長嘆：自然界的春天去了又來，為什么人生的春天卻一去不復返呢？這茍延殘喘的殘生又將何時了卻呢？

不愿回憶，卻無法掙脫，那迷人的春色總會偷偷溜進夢中：

“閑夢遠，南國正芳春。船上管弦江面淥，滿城飛絮滾輕塵，忙殺看花人！”

春光明媚的南國大地，萬紫千紅，百花爭艷。畫舫中絲竹悅耳，春意融融，這正是往日里作者游春踏山所見所享的景象。作者本是“看花人”，但此情此景如今只能“閑夢”中才可見，于是：

“多少恨，昨夜夢魂中：還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風。”

夢里歡喜，因為“夢里不知身是客”；醒來更添傷痛，因為“流水落花春去也，天上人間”。那曾是怎樣的春天啊！只有不堪回首的追憶！

二、自由灑脫的春天

李煜出身皇族，可是對皇權全然不感興趣，“心疏利祿，樂日月以優游”。且看兩首《漁父》：

“浪花有意千重雪，桃李無言一隊春。一壺酒，一竿綸，世上如儂有幾人？”

“一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。”

在春風中，劃一支長槳，蕩一葉小舟，浪花如白雪，岸上桃花競放。時而放下一只輕鉤，時而看著沙洲上的春花，心滿意足地品嘗美酒。“自由”二字使得作者意趣暢然而出。管你什么勾心斗角、爾虞我詐，管你什么江山社稷、祖宗天下！

誠然，真正的漁父并非都如此悠閑，這只是李煜寄托理想的一種寫意生活，不過從中我們不難看出少年李煜生活的灑脫自由、無拘無束！

三、放浪形骸的春天

陰差陽錯，李煜還是稀里糊涂地登上了南唐國主之位。即位之后，他每日譜詞度曲，以風流自命。春天到來時，他將殿上的梁棟窗壁，柱拱階砌，都裝成隔筩，密插各種花枝，稱之為“錦洞天”；令身邊的宮女都綰高髻，鬢上插滿鮮花，在錦洞天內飲酒作樂。

看這一首《菩薩蠻》：“銅簧韻脆鏘寒竹，新聲慢奏移纖玉。眼色暗相鉤，秋波橫欲流。雨云深繡戶，來便諧衷素。宴罷又成空，魂迷春夢中。

樂美人更美，“性驕侈，好聲色”的李煜怎能不春心蕩漾？兩人“暗相鉤”“諧衷素”卻不能任性撒歡，也許這只是個宮女，皇后在側，縱使再風流總得顧些禮數吧。宴會后情意轉眼“成空”，可是心中仍然戀戀不忘啊，所以在無限追想中，美人再入春夢。

再看《子夜歌》：

“尋春須是先春早，看花莫待花枝老。縹色玉柔擎，醅浮盞面清。何妨頻笑粲，禁苑春歸晚。同醉與閑平，詩隨羯鼓成。”

酒美、人美、春光美。春來春歸本是自然現象，不以人的意志轉移。但是在縱情歡飲、恣意享受的李煜的感覺中，許多美好的景色似乎永遠不會消亡，他也一直以為如此放浪形骸的春天會一直陪伴于他。

四、閑愁滿懷的春天

不過，放浪形骸、驕奢淫逸的生活下久了，李煜也是有些閑愁的：

“別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。”（《清平樂》）

這首詞有人認為是李煜思念入宋為人質的弟弟從善而作。春光已半，親人未歸，愁緒就象白雪飄飛的階下落梅一樣零亂，把它拂去了又飄灑得一身滿滿。雁來了，信沒來；雁歸了，而人未歸。心中所懷的離恨，就好比越走越遠還生的春草那樣無邊無際。李煜與從善兄弟情深，曾多次請求讓弟弟回國，趙匡胤始終不答應，因而這種思念便會化作離恨綿綿不絕了。

他也曾賦詞一首《阮郎歸》，專“呈鄭王十二弟”：

“東風吹水日銜山，春來長是閑。落花狼籍酒闌珊，笙歌醉夢間。佩聲悄，晚妝殘，憑誰整翠鬟？留連光景惜朱顏，黃昏獨倚闌。”

該詞借寫女子傷春閨怨，暗喻自己盼弟歸來。正如俞陛云之謂：“此詞暮春懷人，倚闌極目，黯然有鸰原之思。煜雖孱主，亦情性中人也。”

同是一個“春”字，在“一棹春風一葉舟”中，我們感受到的是無拘無束、逍遙自由；在“東風吹水日銜山，春來長是閑”中，我們感受到的是百無聊賴、閑愁滿懷；在“宴罷又成空，魂迷春夢中”中，我們感受到的是放浪形骸、意亂神迷；在“落花流水春去也，天上人間”中，我們感受到的是生死迷茫、萬念俱灰……不同的情緒構成了李煜不同的春天。