淺析環境景物在電影中的美學作用

□文/李神采，中國傳媒大學戲劇影視學院碩士生

電影《燃情歲月》海報

電影中，環境是組成電影的重要元素之一。從電影誕生伊始，鏡頭對準現實世界的生活，就不可避免地將生活的環境收入畫內。自古以來，中國傳統美學精神中就充分強調“景”與“情”的互動。賦景以情，則景帶人意，挑觀者動情;寄情于景，則情景交融，景雖無言似千言萬語。千年文化積淀下來的創作底蘊在古詩詞中已有大量值得我們借鑒的景物描繪。此外，中國傳統繪畫理論，也充分強調景致當中情韻的重要性，成為評鑒一部佳作的重要審美元素。一幅山水畫的美學意味不僅停留在視覺中美景上，在水墨交融的宣白之內，畫家將他獨到的思想情感和審美個性自然而然地融于一勾一點之中，運情于筆上，藏情于畫中。故一幅風景人物畫作，滿富深情，審美主體在欣賞美景的同時為情所動，瞬間與創作者跨越時空以情相連，產生通感效應。美之為美，必定存有超于表面賞心悅目的美景之上的深層意蘊。對于環境景物的運用，需要創作者匠心獨運地將環境景物賦予獨特的審美價值和象征意蘊，提升環境景物在影片中的地位，擁有超越人物情節的敘事要素之上更為深厚的美學意味。

一、環境景物奠定影片的整體基調和造型風格

環境景物客觀存在電影的環境之中，有著它獨特的造型風格，電影可以借環境景物的造型形象奠定影片的基調風格，甚至表現影片的主題。在中國電影百花齊放的20世紀80、90年代，在第四代、第五代導演們的作品中，曾形成一類影片風潮——西部電影。文革結束，文藝新風吹遍大江南北，藝術家們懷著沉寂已久的創作熱情，紛紛投入到電影創作中來。祖國的大好河山當屬西部，于是電影創作者們不約而同地將攝影機對準了西部高原的美麗風光。屆時涌現出不少膾炙人口的佳作。《黃土地》、《人生》、《老井》、《黃河謠》、《紅高粱》、《野山》等。陳凱歌導演的《黃土地》當屬代表作之一。黃土高坡頭頂藍天無際，腳踏土地平原，藍與黃，天與地，色澤分明，大自然質樸清純的顏色搭配背景下，人們的內心也如這清朗的色彩般淳樸。溝壑林立，層層梯田綿延深遠，無邊無盡的山脈層巒疊嶂延至視線的盡頭，其中裹挾著這里土生土長農民們的村莊。山溝溝里人的命運被這邊黃土給養，也為這片黃土禁錮。影片的基調由這里的山色地貌奠定，廣闊的土地山川浩然壯氣、棱角分明與性格鮮明的人物匹配。環境景物的造型風格恰當地彰顯了影片的整體造型風格，二者交相輝映。此后西部電影在中國成為具有中國特色的類型影片之一。

二、環境景物的自然之美與人物的情景交融

電影中環境景物是承載情感情緒的最佳對象。作為中國傳統民族美學精神，情景交融的思想最早起源于天人合一說，古人認為人與天地萬物皆源于無形的大象之氣，氣動而生萬象，萬象歸一，故曰天人合一。因而在審美創作之時，講求心物交感，人與天與物靈性相照，觸景生情，寄情于景。情與景在文藝作品中合一表現，景與人在生活里相依相生，在電影的影像中也必然再現。環境景物帶著參差的情緒和氣氛，熏陶影響著人物的心靈和生活。飽含情感的環境景物延展在電影的時空里，形成影片的特殊氣氛。渾然天成的環境景物具有天造地化、不假矯飾的審美價值。由美國導演愛德華·茲維克1994年導演上映的影片《燃情歲月》摘得奧斯卡最佳攝影桂冠。影片充分利用美國西部風光，樹林、草原、河流、山坡與落日等環境景物本身具有獨立的造型風格和絕美的欣賞價值，是大自然萬千幻化、日月光輝交錯之中渾然天成的景物。景物本身在視覺形象上昭示著天然力量的美感。主人公崔斯汀生長在這片平原上，與這里自然原始的天地境界一脈相承。自然景物在畫面中呈現的語言境界散發著天然的野性，彌漫著生命最原始的本能生存欲望的氣息。這與影片中的主人公崔斯汀的性格和命運相互照應。人生天地間，染著泥土的氣息，或芬芳或污垢，生生世世，經歷天地間的災禍福澤，幻化無常的命運如天氣的陰晴風雨、盛夏冬雪，生命的短暫無常在天地間流轉卻中逃不離一方土地。環境景物在此為影片的主調定義并深化故事主題。影片中，環境景物本身具備超越觀賞價值的審美境界。高聳茂密的森林，有河流淌，有夜半狼鳴，有黑熊等出沒。動物和人一樣仰賴著這片樹林生存繁殖，物競天擇。環境景物昭示著來自生命源頭界定的規律和生存法則。影片多次出現人物騎馬的畫面，平原遼闊無聲任馬奔騰，流水隨地球運轉西向東流，樹木本性就要逆向地心引力生長，播種的樹種注定隨風漂泊落入周圍的土地里長成樹林，一棵棵直立沖天的樹干矗立林間，景物與人共樂同生。影片的開端就交代了主人公的生存背景是這片天然境地，他的身上生來帶有這里一切景物的氣質，野性、豪邁，景物即人，影像通過鏡頭的運動把西部原始風情袒露無遺，其中風景的意境也昭示著人物的命運。崔斯汀生長于此，并為土著養大，他身上流淌著此方天地凝結的氣血，這方水土景物培育了他的性格，他的命運也因為這片土地的特質而命途多舛。生存環境帶給崔斯汀骨子里天然的特質:與外界格格不入。當外界的人們——販酒商、警察，為謀利益帶著塵世的世故污垢來到這片天然故土之時，自然與塵囂的不容導致悲劇誕生。他們打破了這里的自然和諧寧靜，引來一場血雨腥風，帶走了親人故友，是人類與自然的戰爭，是戰爭就會有犧牲。正如每場戰爭過后的塵埃落定，劇中人物的命運生來已定，屬于這方土地的終究會留下，而屬于外世的終究會離開。崔斯汀策馬馳騁曠野的畫面象征他的命運，他是這片環境景物的一部分，而他最終的命運影片給了一個不確定的傳說，崔斯汀與熊搏斗葬送在樹林的泥土里。影片的環境景物早已超出了作為背景的信息功能，它在影片的全時空中綿延，以不同的角度和風格展現，構成了影片的魂靈。這部影片充分昭示環境景物不僅具有表面的賞心悅目，更有深層的悠遠意境。越是無聲的景物愈能海納廣博深意，如水深則流緩，此處無聲勝有聲，任余音繞梁，回味無窮。

三、環境景物的變化對人物關系的影響

電影中，環境景物除了能夠體現人物情感與心境外，還能進一步作用于人物關系的變化。環境景物是人物內心世界的再現，對景物的視覺描繪揭示了人物的思想情感。因此，景物的變化也必定牽動著人物的轉變，進而影響人物關系的發展。電影《怦然心動》中，開端的戲劇性前提設置為女孩朱莉安對新搬來的鄰居男孩布萊斯一見鐘情。而布萊斯因朱莉安太過主動而對朱莉安避之不及。朱莉安對此不以為然。在等校車的時候，朱莉安喜歡爬到車站旁的大樹上，通報校車到達的地點。樹上俯視一覽無余的風景，朱莉安對這棵大樹的喜愛顯示出她性格中的與眾不同之處。而這一舉動在布萊斯和其他同學眼里卻十分不解，甚至嗤之以鼻。大樹成了布萊斯和朱莉安性格沖突物化之物，在人物關系之間埋下暗流。隨著朱莉安在樹上的日子日漸增長，她對大樹的情結日益深厚。影片的沖突設置引自外力，大樹要被砍掉，時地又是一個等車的早晨，朱莉安看到眼前的大人們圍繞在大樹之下，揮舞著電鋸，她立即沖過人群爬到樹上，試圖阻止大人伐樹。朱莉安見自己孤軍奮戰，便叫住正在登上校車的布萊斯。布萊斯的選擇將二人關系的爆破點引爆。布萊斯未理會朱莉安，登上校車揚長而去。大樹作為環境景物的一部分，是女孩和男孩性格沖突的結點，大樹被砍掉，讓二人相撞的性格暴露在彼此面前，引發人物關系的驟變。

此外，環境景物還以不同的形式作用到人物身上，影響人物的成長。朱莉安的父親畫了一棵大樹送給朱莉安，教會她人與人的品質有整體與部分之和之間的差異。朱莉安因此得到了心靈的補償和成長，她與男孩布萊斯之間的關系，也由此打破了原本的平衡線，上升了一個層面。布萊斯的轉變在于他發現自己一直是喜歡朱莉安的。影片結尾，布萊斯來到朱莉安家草坪挖土，種上一棵樹苗。朱莉安對失去大樹的癥結終于得以痊愈并升華。她得到了一棵將會長成大樹的小樹，并和布萊斯一起種下，同時也重新播種了他們朦朧友情的種子，從此二人關系又重新和好，達到了更高層次的平衡。大樹的失去，大樹畫作的復得，小樹苗的種植，一失兩得讓朱莉安與布萊斯在成長中關系發生著變化，他們的友情經歷著一次次考驗，最終兩廂合好。大樹從原本的景物形式，到畫作的細節形式繼續推進敘事，再回歸小樹，景物的敘事作用并不是一如既往的同一形式，需要借助其它形式的轉變繼續完成對敘事的推動作用。在本片中，樹這一特殊的景物要素，承載著敘事主線的關鍵點，貫穿影片始終，為主題表達和人物成長起到了直接的助力作用。

四、貫穿景物的敘事作用

電影中，有些環境景物是作為重要的敘事線索推動敘事的。電影《山楂樹之戀》中，山楂樹作為敘事內核的要素，貫穿電影的始終，不僅烘托影片主題，對人物和人物關系也起著推動作用。故事緣起靜秋等高中生到西坪村采集素材編寫教材。村頭山坡上的山楂樹有因埋葬革命烈士而開紅花的典故，聞名遐邇。靜秋一行人來到樹下，聽村民介紹這棵山楂樹。靜秋作為主人公，在山楂樹下才算正式出場。山楂樹作為影片標志性的環境景物起到引出人物出場的作用。靜秋與老三結識后便一起相約，等山楂樹開花一起去看，看是紅是白。然而，老三病了，給靜秋做的衣服是紅的，給靜秋送的臉盆是紅的，終是沒有等到山楂樹開花之際，老三就不幸離世。山楂樹成了靜秋和老三愛情的見證，山楂花成了他們二人純真深切的愿景。影片終結交代老三被葬在山楂樹下，靜秋從此該是常常去山楂樹那里祭奠吧。整個故事圍繞山楂樹這一處景物展開，貫穿影片始終。故事開端，山楂樹牽引著老三和靜秋兩位主人公攜手，并墜入愛河，故事發展，山楂樹以不同的形式重復出現，聯結靜秋和老三心心相印的深情，故事臨近尾聲也正是山楂樹即將開花之際，而主人公老三的離世留下不盡哀腸。將主人公老三葬在山楂樹下，與無數革命烈士們一樣，被埋葬在那棵山楂樹之下。山楂樹下的土地里又多了一個血軀，那么為眾人傳頌的紅色山楂花更加令人神往。山楂樹開紅花在影片開端便埋下，而未等山楂花開，故事就結點，自始至終也沒有盼到山楂樹開花的景象，但主題已經由那棵山楂樹鮮明顯現并深化了，是否開紅花亦或白花已經不重要。山楂樹是靜秋與老三純真愛情凝結的象征，是革命先烈們英勇犧牲的愛國精神的象征，是人們對先烈對祖國和平安福的美好愿望的象征，對主題和人物塑造以及人物關系起著中心杠桿一樣的推動力。

結語

環境即人。在劇作原理中，環境是重要組成部分。環境景物對在電影中的作用主要表現為敘事性和表意性兩方面。環境景物超越其自身的存在，參與到影像的創意中來，是視覺語言層面重要的一大突破，將其賦予“人”的特質，打破原始的敘事形式，讓環境景物對鏡頭說話，表情達意，與人物發生聯系，參與到敘事中來，由此，環境景物作為敘事元素之一真正實現了自身的審美價值和意義。