2013年國產電影典型個案探討與反思

□文/李杜若，河南大學新聞與傳播學院碩士生，河南大學影視藝術研究所助理研究員

李 璐，河南大學新聞與傳播學院碩士生

電影《等風來》劇照

據國家新聞出版廣電總局統計，2013年全國電影總票房達217.69億元，同比增長27.51%。其中，國產影片市場份額高達58.65%，創下近年來歷史新高。在全年票房前十名的影片中，國產影片占據了七位。僅從票房業績上來看，國產電影在2013年表現不俗。但僅僅看這些數字并不能完全知悉國產電影在題材上、內容上、思想性、藝術性上的得失。在此，僅選取《西游·降魔篇》、《人再囧途之泰囧》、《一九四二》、《致我們終將逝去的青春》、《中國合伙人》、《私人定制》、《熊出沒之奪寶熊兵》《喜羊羊與灰太狼之飛馬奇遇》等幾部影片作為2013年國產電影的典型個案，以管窺豹，談談個人的淺薄之見。

一、《西游降魔篇》、《人再囧途之泰囧》——高票房背后的反思

由徐崢首次自編、自導、自演的喜劇電影《人再囧途之泰囧》于2012年12月12日公映，上映一個月票房達到12億，可以算是2013年國產高票房電影的前奏了。隨后而來的《西游·降魔篇》可以說是“強勢接棒”，以12.46億拿下年度票房冠軍，與第二名《鋼鐵俠》差距拉大到近5億元。

但是電影不僅僅是商品，更是文化作品，高票房并不一定意味著好作品。以《西游·降魔篇》為例，它是依傳統的《西游記》故事為藍本，添加了玄幻、驚悚、冒險、愛情、喜劇等類型因素，由周星馳作為導演、編劇和制片人創作的電影作品。《西游·降魔篇》自上映起，便在口碑上引起了巨大的爭議，它是周星馳的一次自我致敬，它也在數字特效上有可圈可點的表現，然而其中血腥暴力的鏡頭帶來的恐怖感遠遠超過了喜劇元素，影片雖然要表現的是“大愛”的主題，卻充滿了暴戾和驚悚，甚至“血腥暴力”也成為了該片的賣點之一，不能不令人感到擔憂。同樣，賀歲喜劇《人再囧途之泰囧》以搞笑娛樂取勝，其思想性和藝術性卻讓人難以恭維。

不僅僅是《西游·降魔篇》和《人再囧途之泰囧》，《富春山居圖》、《小時代》等，更是持續演繹了惡評連連卻票房走高的情節。分析其原因，《富春山居圖》的大牌云集、3D大制作成為吸引人的噱頭，《小時代》營造的奢靡炫目也成功迎合了年輕觀眾愛幻想的心理，此外，強大的營銷手段將一些“爛片”炒作為話題，也成為觀眾買票進場的原因。雖然這些電影并不是完全一無是處，但如此缺乏藝術性和思想性的高票房，的確讓人堪憂。

二、《致我們終將逝去的青春》、《中國合伙人》—— “青春派”電影的崛起

一批年輕導演拍攝的青春題材的電影，可以稱之為“青春派”電影。作為“青春派”的典型代表，《致我們終將逝去的青春》、《中國合伙人》可以說是兼具高票房和好口碑的作品。

《致我們終將逝去的青春》是趙薇導演的處女作，影片中有浪漫熱烈、也有迷惘彷徨，有美好，也有殘酷，有校園電影的清新時尚，也翻涌著懷舊的情懷。影片中對青春夢想的追求、對愛情的渴望和對現實反思，都引起受眾深深的心理共鳴。《中國合伙人》則是一則青春勵志故事，三個朋友之間的沖突和友誼展現得真實感人，而年輕人考學、留學、創業的奮斗歷程，具有很強的現實意義和時代特征，傳達出對“中國夢”的追求。

除此以外，《北京愛上西雅圖》、《等風來》等“青春派”電影，雖不如《致我們終將逝去的青春》和《中國合伙人》那樣廣受好評，但也不啻是年輕導演們的一種探索，青年導演的創造力開始顯現。“青春派”電影多是中小成本制作，不再僅僅追求大場面、視覺化，而是追求情節的精致化、人物內心的表達，更貼合現實，也更貼近觀眾的內心。這些電影雖然還存在著這樣那樣的不足，但現實題材小制作電影的發展，是對古裝大片占重頭戲的國產電影市場的補充，相信更多的佳作會漸次涌現。

三、《一九四二》、《私人定制》——尷尬的賀歲片該何去何從

2013年的國產電影市場可謂蓬勃火熱，相比而言，賀歲檔卻略顯冷清而尷尬。到底賀歲片應該成為怎樣的類型，成了一個備受爭議的話題。

2012年底賀歲檔的《人再囧途之泰囧》、《一九四二》、《西游·降魔篇》都有較高的票房和話題性，總體而言是撐起了賀歲檔的“門面”，然而《人再囧途之泰囧》因娛樂有余，深度不足而受人詬病，《西游·降魔篇》因血腥暴力也被認為不適合全家觀看，《一九四二》雖受到較多贊譽，卻被認為沉郁壓抑，不適合賀歲檔的氣氛。

到了2013年賀歲檔，《掃毒》、《無人區》、《風暴》、《警察故事2013》等相繼展開了賀歲票房的爭奪，然而這幾部電影都屬于警匪類題材，主題都偏于沉重，且主角命運悲慘，與“賀歲”的氛圍顯得格格不入。“賀歲大王”馮小剛執導的《私人定制》登陸院線，馮導的名氣、巨大的排片量等因素促成了《私人定制》的票房成功，但網絡上幾乎“一邊倒”的吐槽，顯示了觀眾對于“賀歲片”的心理期待遠遠未得到滿足。

起源于香港的“賀歲片”，多是熱鬧有趣、大團圓結局的喜劇片，像是影視大餐中的一道“甜點”，可以在年終歲尾讓觀眾輕松消遣。然而出于對票房的追求，各種類型的影片都涌向賀歲這一“黃金檔”，企圖分一杯羹，而具有賀歲特點的影片如《人再囧途之泰囧》、《私人定制》等，又常常乏善可陳。賀歲片到底該何去何從?是否特定類型的影片才適合賀歲檔?怎樣的作品才能既符合節日的氛圍，又是較為優秀的藝術作品，仍然是一個需要探索的問題。

四、《熊出沒之奪寶熊兵》、《喜羊羊與灰太狼之飛馬奇遇記》——缺乏美與深度的國產動畫電影

憑借著原有系列動畫的影響力，《熊出沒之奪寶熊兵》和《喜羊羊與灰太狼之飛馬奇遇記》上映不久，都取得了不俗的票房業績，然而國產動畫電影存在的問題也可以從這兩部動畫電影中探知一二。

首先是情節重復，顯得簡單幼稚，《熊出沒之奪寶熊兵》中光頭強和熊、《喜羊羊與灰太狼之飛馬奇遇記》中的羊族和狼族總是在無休止地對戰，而結局總是單一的，周而復始。其次，動畫暴力問題，《熊出沒之奪寶熊兵》和《喜羊羊與灰太狼之飛馬奇遇記》都充滿了斗爭和捉弄，不論是光頭強，還是灰太狼，抑或是暴躁易怒的村長和擅長捉弄人的喜羊羊，語言暴力和行為暴力充斥其中。這樣的動畫暴力對兒童觀眾會造成潛移默化的影響，造成兒童的認知偏差和盲目模仿。

國產動畫電影主題上的正能量與深度、畫面制作上的美感、傳統文化資源的挖掘等都有待提升，作為國產電影的一個類型，國產動畫電影需要注入更多的人文關懷和文化精神。