淺談紙版畫創(chuàng)作中的制版技法

歐飛飛

(湖南科技大學 藝術學院，湖南 湘潭411201)

紙版畫是依據材料分類為紙版畫，它的制作方法多樣，可剪貼、撕紙、折皺、刻紙和用多種材料綜合表現的版畫［1］。紙版畫制版技術容易掌握，是有一定的推廣價值的。同時，紙版畫的特性決定了其與其他版種的結合的隨意性，這是其他版種不具備的特質。紙版畫的開發(fā)給版畫界增添了新的藝術表現語言，增加了版畫的表現形式。紙版畫的制版方式有多種，其中最主要的制版方式有紙版畫的凸版制版技法、紙版畫的凹版制版技法、紙版畫的漏版制版技法、紙版畫的平板制版技法、紙版畫的綜合制版技法。

1 紙版畫的凸版制版技法

凸版制版是指在版上通過鐫刻或加工形成的物象。制版時將油墨顏料滾到版面的凸處，再使用印刷手段將凸面上的油墨轉印到承載物上，這種制版印刷成像的方式我們將它稱之為凸版制版技法。

版畫制版領域能夠給創(chuàng)作者提供許多機會來創(chuàng)作出別有情趣的、變幻多姿的圖畫，同時又不必使用相當專業(yè)的材料和工具。拼貼畫的基本原理就是凸版制版，樣圖是由印版上的正像(凸起)部分和負像(刻除)部分的對比而制成的，并且也可以適用于用各種材料制成的手工刻板。在平整的版面上組合不同效果的材料集合在一起形成一個凸版。

紙版畫在凸版制版的過程中通常取用的材料有薄紙片、厚紙板、織物、和線等，以及隨手可得的物品，如卡片、包裝紙，或者是丙烯凝膠劑，其在使用時呈液體狀態(tài)，干燥之后便產生出一種堅硬的肌理質感。

紙版畫的凸版制作即以較厚的紙版代替木版進行刻作，刻與印基本上與木刻版畫相似，不同之處在于紙版畫不能刻得太深，做底版用的紙要厚、要選擇質量堅固的且不易開裂的，而且紙版的光潔度一定要好。如果選擇做版的紙質量不過關，很容易造成制版的失敗。

最簡單、最容易得到的材料是不同種類的卡片和紙片——可以把平時剪下的碎紙片和包裝材料積攢下來，以尋求各種各樣的線條特征和肌理。也可以把畫好線(畫的深點)的紙版剪好形狀，再經印刷，就會有細細的白線，顯得很精致。細線、毛線、絲巾和織帶都是非常有效的材料。在制作直線型圖案和幾何圖形時，黏膠帶是最能發(fā)揮作用的。

2 紙版畫的凹版制版技法

凹版制版和銅版畫的制版如出一轍。銅版畫是通過鐫刻或者腐蝕完成制版的，印刷時將油墨擦進低于版平面的凹處，版平面則將油墨擦干凈，然后再將凹處的油墨通過一定壓力擠印到承載物上［2］。

凹版制版，最初源于意大利詞語intaglione，意思是涉及大量技術的雕刻或刻制［3］。所有這些技術都會牽涉到金屬版上刻制圖樣。刻制好之后，再上墨，從而使得圖像能夠被轉印到承載物上。

紙版畫在創(chuàng)作過程中經過紙質材料拼貼和各種手段加工后，會有高低起伏，或在紙板上刻線等等，這時候我們也可采取這種制版方法來印制紙版，這種制版方式的不同給紙版畫的畫面效果帶來很大的不同。即紙版基本做好之后，要上兩層清漆，清漆要滲進整個紙版，而且待清漆風干后再使用。先準備好卡紙，均勻噴濕卡紙備用，同時在上墨之前，一定要保證不能留下任何的臟東西在版面上。這時再用牙刷挑起調好顏色、厚度的油墨擦進紙版的每個角落，整個版面都要擦到，這時，再用棉布或紗布擦拭紙版，光潔的面要擦成灰白的層次，而凹處的油墨不能擦到，也要適當擦拭，以免壓印的時候油墨擠出凹槽面。

紙版擦拭時，要充分考慮到畫面的大效果，不能只拿著棉布一味的擦拭，什么地方要最亮，擦拭的就較多些，暗處也不能一點都不擦拭，要適當擦拭，不能讓油墨積在凹處太厚，否則機器壓印的時候會溢出多余的墨，影響畫面效果。擦拭的時候要適當考慮對象的空間關系、黑白灰關系等，小心擦拭。擦拭完畢后，要小心的拿好紙版，與干凈的白卡紙，送進機器里印制，經過機器的壓印，內槽里的油墨都壓印在畫面上，亮處經擦拭，油墨較少，這樣畫面的效果就出來了。

3 紙版畫的漏版制版技法

漏版制版通常是指絲網版的制版。絲網版畫則是通過直接手繪或者感光制版等技術方式使絲網版有些部分的網孔被堵死，有些部分則是通透的，印刷時刮油墨，通透的網孔會有油墨被透印到承載物上，形成成像［4］。

紙版畫的漏版印刷比較簡單，紙版畫的漏印要選擇水印法來印制的，由于水印紙版畫和油印紙版畫印刷使用的材料性質不同，對紙版的要求也不一樣，水印所用的版，應有一定的吸水性，過于光滑或者膠性太強的以及吸水性太差的紙版都不宜使用，一般采用吸水性很強的紙張。

漏印紙版畫畫面色彩可自行調配，可多色使用一版的可行性強，其方法就像民間藝人鏤刻印字一樣，在白紙上用筆勾好畫稿，將各個部分形體分解，再逐一的用復寫紙印到刻紙版上。每張版上方畫好規(guī)矩線，以便印畫時對版。用刻刀鏤刻所需印的部分，將刻好的紙版用夾子固定在印畫紙上，用色撲在玻璃板上輕輕的拍顏料，然后在紙版上的鏤空處拍上所需要的顏色。將分解鏤空的各版分別對好后印完，便可制作出一幅漂亮的漏印版畫作品。

4 紙版畫中的平版制版技法

平板制版通常是指石版的制版。石版畫利用油水分離的特點，將版面的一部分制成親油性的，另一部分制成親水性的，印刷時親油性的部分滾上油墨，親水性的部分則因為排斥油墨而保持干凈，通過機器壓抑后制成圖像。

從某種意義上來說，平版版畫是引領初學者步入版畫制作領域最為理想的選擇。平版直接在版上畫出圖像的形狀，線條能夠留住印刷時所需的墨。就色調肌理而言，黑白平版版畫簡直可以與蠟筆畫或墨線水印畫相提并論。彩色平版版畫需要一種顏色備制一塊獨立的版。但是，也可以通過使用套印的方法得到表面的肌理和色彩。

在平整有一定硬度的塑料紙上，均勻滾上油墨，用松節(jié)油做稀釋劑，戴上手套，以布代筆蘸著松節(jié)油畫，也可用水粉筆，蘸著油畫，松節(jié)油起著稀釋的作用，畫出對象輪廓后，可以以筆來慢慢推出黑白灰的層次感來，也可用其他特殊的材料，比如說不同紋理的紙，在底版上弄出你想要的紋路，或者弄出斑駁的痕跡。

同樣的，也可在塑料紙上做彩色圖像。在塑料紙上滾上不同顏色的油墨，要均勻、稍厚和層次感，然后鋪卡紙在塑料板上，再鋪一張薄點的紙，另外兩張紙的尺寸最好大于或等于塑料紙版。然后用筆在薄紙上面繪畫，可以是鉛筆，可以是鋼筆力度要大，要稍微施力。這樣當畫面揭開，筆的痕跡留在薄紙上了，而彩色油墨的痕跡會留在卡紙上，這樣這幅畫就形成了。也可以在塑料板上直接套色畫畫。找到一個固定位置，先畫彩色部分，并直接畫于塑料板上，直接用手壓著卡紙，印制出來，這時要標好位置，以便下次對版。然后繪出深色部分，這時要用松節(jié)油不斷調整畫面的位置，不斷去擦拭。然后用同樣的方法，印制于版上。

5 紙版畫的綜合制版技法

紙版畫多采用夸張、變形等手法來表現對象，畫面效果明朗、簡潔、粗獷、節(jié)奏鮮明，但藝術的追求是無止境的。雖然，紙版畫具有以上這些優(yōu)點，但也缺失了其他版種的優(yōu)點，比如木刻版畫獨特的刀味與木味，銅版畫細膩與寫實的韻味。

同時，紙版畫的畫面效果的呈現主要取決于它的制作材料，受到了取材的限制。為了突破這些局限性，我們可以從紙版畫與木刻版畫的綜合制版技法和紙版畫與銅版的綜合制版技法兩個方面入手。

5.1 紙版畫與木刻版畫的綜合制版技法

木刻是版畫種類之一，它是制作者在木板上刻出反向圖像，再印在紙上欣賞的一種版畫藝術。版畫，是中國美術的一個重要門類。獨特的刀味與木頭味使它在中國文化藝術史上具有獨立的藝術價值與地位。

木刻版畫既能夠細如發(fā)絲，制作精盡，也能夠用簡約的刀法刻出人、事物、自然的藝術味道［5］。畫面黑白對比強烈，立體關系、濃淡關系，都具備齊全。但在藝術的道路上，追求對事物完美的表現是無止境的，在紙版畫的創(chuàng)作中把木刻的特色與紙版畫的特色有機融合在一起，具有極大的藝術創(chuàng)作價值。

在紙版畫的創(chuàng)作中，除了粘貼、撕紙、皺紙以外，還可以加入對紙版的刻制。在刻制紙版時，不要局限于已有方法，除了刀刻以外，可以嘗試用不同的刀法，例如，用圓口刀刮出一些弧線，用平口刀、斜口刀刮出一些直線、斜線，甚至可以用平口刀或斜口刀在較厚的紙版上輕輕的帶出一些斑斕的痕跡，模仿出在木版上的效果。用不同的刀，不同的處理方法會產生不同的肌理效果，使紙版畫的畫面充滿了木刻的刀味。

同時，要想做出木版的效果，可以和木版制作結合起來。通過對紙版畫技法的闡述，我們已經知道紙版畫有很強的靈活性。一張木刻作品完成，還可以加入紙版畫的特色效果。例如，在完成的木刻當中，需要加入一些斑駁的背景，墻壁、地面等等，可以拷貝需要的大小到紙板上，再在紙板上添加所用材料，或者刮紙，或者用其他材料等來進行背景的制作。當然，對版的工作就要仔細注意了。這時木刻版的刀味、木刻味融合進紙版畫里，更添加了紙版畫表現的多樣性和隨意性，給予了制作者一個大膽的創(chuàng)作途徑。

不過紙版畫和木版的有機結合，還需要我們更深入、更長遠的去探索、去發(fā)現，這條道路很漫長而又充滿艱辛。

5.2 紙版畫與銅版的綜合制版技法

銅版，也被稱作“銅刻版畫”“蝕刻版畫”“腐蝕版畫”“銅蝕版畫”，它是版畫的一種。指在金屬版上用腐蝕液腐蝕或者直接用刀或針刻制而成的一種版畫，屬于凹版。因較常用的金屬版是銅版，故稱之為銅版。銅版畫藝術典雅、莊重，在國際上一直被認為是一種名貴的藝術畫種。歷代大師都曾熱衷于銅版畫的藝術創(chuàng)作。從德國的丟勒、荷蘭的倫勃朗，西班牙的戈雅，法國印象派的馬奈、莫奈、西斯蘭、德加等直至現代的畢加索、馬蒂斯諸大師都留下了十分精美的銅版畫作品。

銅版畫制作非常繁雜，優(yōu)秀的銅版畫被認為是版畫中的“精品”。制作方法有飛塵法、軟蠟法、干刻法、腐蝕法等，以腐蝕法較為普遍。銅版畫制作細膩，是其他版種無法比擬的，是最寫實的，表現最為細膩的版種。而紙版畫的畫面雖然效果明朗、簡潔、粗獷、節(jié)奏鮮明，但受制版材料等等的限制，不能將畫面細膩化。

同樣，與木刻版畫相結合一樣，做兩塊底版時，要事先考慮清楚，要將銅版和紙版的畫幅大小制定統(tǒng)一。畫幅盡量不要太小，因為畫幅過小，不利于紙版的撕、貼、刻等等以及材料的運用，如果材料對于銅版過大的話，反而會限制它的精細度，所以在尺幅大小上要做好精細的調整。

在需要表現對象細膩的部分用拷貝紙分解到銅板上制作，而需要特殊肌理效果的部分，或者需要材料制作才能有更好的效果的這些部分，分解到紙版上繪制，繪制的時候，紙版要大過繪制時的圖案，在制作完成效果之后，再按圖案大小剪去多余的部分，這樣才能一幅畫制成了兩張版，在印制的時候，要仔細的對版才行。

紙版畫制版技術容易掌握，具有一定的推廣價值的。同時，紙版畫的特性決定了它與其他版種的結合的隨意性。這是其他版種不具備的特質，紙版畫的開發(fā)給版畫界增添了新的藝術表現語言，增加了版畫的表現形式，它綜合了木版、銅版的印制手法，它可以凸印、也可凹印，因此紙版畫的發(fā)展有著較大的前景。隨著紙版畫的普及，這必然有著它的提高問題，紙版畫由淺易到深入的探索，如何去豐富自身的藝術表現，是我們在不斷的創(chuàng)作過程中要找尋的答案。

［1］張嵩祖.紙版畫材料應用技法［M］.上海:上海人民美術出版社，2002.

［2］蘇新平.版畫技法［M］.北京:北京大學出版社，2008.

［3］易 陽.銅版畫簡明教程［M］.武漢:華中師范大學出版社，2006.

［4］(英)瑪拉.絲網版畫［M］.杭州:浙江美術學院出版社，1992.

［5］伍 茲，馬靖文.版畫制作技法手冊［M］.上海:上海美術出版社，2010.