虛實結合 以小見大

張學軍

電影《周恩來的四個晝夜》自公映以來，引來好評如潮，贊譽一片，這確實是一部深入人心，感人至深的影片，它觸動了每個觀眾的心弦，讓人觀罷有所思，有所得，意蘊深遠，回味無窮。

細數陳力導演的作品，數量眾多，風格多樣，題材豐富，城市戲、農村戲、偉人戲、平民戲、兒童戲……有的宏大厚重；有的清新婉約；有的輕松風趣，幾乎是部部出彩，廣受好評。這一次，這位久負盛名的女導演以女性特有的細致捕捉，細膩表達，將周恩來總理在邯鄲伯延四個晝夜調研農村大食堂的經歷搬上銀幕，故事情節真實生動，敘事風格樸素自然、虛實結合、以小見大，讓觀眾再次感受到周總理胸懷人民疾苦、關心百姓命運的一代偉人的崇高形象。

電影《周恩來的四個晝夜》屬于重大革命歷史題材作品，首先就要求創作者必須尊重歷史事實，摒棄杜撰、編造。雖然這部電影在題材上占有優勢，因為以20世紀60年代國內自然災害為表現內容的影視劇從未有過，這是第一次，但創作拍攝難度也顯而易見。這么宏大的主題如何表現？而且以往表現領袖人物的影視作品也不少，加之四個晝夜畢竟時間短暫，能發生多少故事，創作難度其實很大。據了解，周總理當時在伯延調研農村大食堂時，竟召開了七次座談會。作為導演，大家都知道會議戲難拍，既難拍出花樣，又容易顯得枯燥、說教，為觀眾所詬病。不過反之思考，既然能引發總理七次開會，了解民情、傾聽民聲，更說明了這里有戲、有故事。聰明的導演，在尊重歷史真實的基礎上，著力在配角人物上進行了大膽地虛構和創作，在細節上進行了合理的想象和藝術加工，片中許多情節至今想來都十分生動。譬如：周總理與老奶奶親切聊天、唱落子戲，含淚吃下老奶奶賣了壽材換來面粉做的拽面，愿意收養二廷的孩子為他減輕生活負擔等等情節，都是在真實基礎上的藝術加工，可是由于編劇、導演處理得好，這些情節顯得非常真實生動。大時代在小人物的生活和命運里得到印證，影片真正做到了大事不虛、小事不拘。

此外，影片將政治人物的大格局轉換到歷史的小切面，將重大事件的史詩呈現轉換為鮮知秘聞的巧妙揭示，體現出導演“以小見大”的巧妙構思。回顧周總理的一生，堪稱波瀾壯闊、非同尋常。他赴法求學、參加革命、指揮作戰、團結民主人士，出席國際會議，可書寫的事件很多，影片的編導硬是選取了一個很小的角度、一個全新的角度，將一代偉人的平民情懷表現得栩栩如生、真實感人。而且影片只是將20世紀60年代國內自然災害作為大的時代背景，并沒有直接表現災難與饑餓，而是巧妙地圍繞真實與謊言角力，一邊是領袖，一邊是百姓；一邊細致入微，體察民情，探尋真相，一邊拼命掩飾，不給國家添亂，為總理分憂，于是各種矛盾的焦點在此碰撞、匯聚，好戲頻生。編導依然從小處著眼，影片中處處都是小的細節：周總理眼看一桌豐盛的飯菜退出門檻的腳，周總理和鄧大姐吃著老奶奶做的拽面百感交集，然后悄悄付錢為她贖回壽材，還用不多的個人積蓄為鄉親們買藥、送藥。鄧大姐為總理配的升高度數的老花鏡，還有寫滿小字的本子，從這些細節里，我們看到的分明是領袖的偉大，人民的可愛，領袖的可敬，人民的可親。

特別值得一提的是，劇中演員的表演樸素自然，很是感人。孫維民老師在表演上不僅追求形似，而且追求神似，他時而嚴肅，時而微笑，時而憂心，時而傷感，他一舉手，一投足，都牽動著觀眾的情緒，將人民心中的周總理刻畫得真實生動、躍然于銀幕之上。尤其是雨夜，他在閃電中看著鄉親們搶救秧苗，雨水和淚水交集，此情此景，讓人為之動容。除此之外，無論是何偉扮演的村長、柏青扮演的老奶奶、儲智博扮演的二廷、牛犇扮演的老支書、陳創扮演的刺頭、王勁松扮演的教師，都給觀眾留下了深刻的印象。就連那些群眾演員，我想一定是當地的老鄉，動情之處，分明也能看到他們眼中的淚光，這便是這部戲的感人之處，更是這部戲的成功之處。

更值得人深思的是，電影《周恩來的四個晝夜》巧妙地與當前國家所倡導的清廉反腐、權力制約、實事求是講真話的時代之風相呼應，對接了今日社會，給人啟迪，意義深遠。

（責編 田彩霞）