淺談電影聲音與電影畫面的結(jié)合

唐早

摘 要：在電影作品創(chuàng)作中，有一個重要的元素，那就是聲音的運(yùn)用。優(yōu)秀的電影音效運(yùn)用可以詮釋、烘托、揭示電影作品的畫面和主題，還可以起到補(bǔ)充情節(jié)、激發(fā)情感、渲染氣氛等重要作用。一部好的影視作品，聲音是其不可分割的重要組成部分。電影作品的畫面是平面二維空間，在視覺上它依靠畫面的構(gòu)圖和拍攝對象之間的大小比例從而造成立體三維空間的幻覺。電影作品中如果能充分利用聲音這個第五維度的空間關(guān)系的特點(diǎn)，可以在一定程度上加強(qiáng)畫面的立體感，甚至可以利用聲音，來表現(xiàn)畫外的空間關(guān)系。

關(guān)鍵詞：聲音；音樂；畫面；視聽

電影聲音目前已成為電影的主要表現(xiàn)形式之一，觀眾也是通過視覺和聽覺在電影院里享受電影所制造出的幻覺的。聲音使電影作品從純視覺的媒介變?yōu)榱艘暵牻Y(jié)合的媒介，使得過去在無聲電影中通過視覺因素來表現(xiàn)出的相對時空結(jié)構(gòu)，變?yōu)榱送ㄟ^視覺因素和聽覺因素表現(xiàn)出來的相對時空結(jié)構(gòu)。電影史上定義的第一部有聲片是1927年華納影片公司出品的《爵士歌王》。至此，電影的畫面開始與聲音相結(jié)合，電影進(jìn)入了視聽時代。

1 電影畫面與電影聲音的關(guān)系

1.1 電影畫面

所謂電影畫面，指的是不間斷的通過攝影機(jī)拍攝下來的靜止或者運(yùn)動的對象，能表達(dá)一定的涵義，并且可以與上下鏡頭畫面進(jìn)行組接的有可視影像的一段膠片片段。

1.2 電影聲音

[2]電影聲音是電影制作的基本元素之一。它使電影從純視覺的媒介變成了視聽結(jié)合的媒介，使得過去在無聲電影中通過視覺因素表現(xiàn)出來的相對時空結(jié)構(gòu)，變成了通過視覺和聽覺因素表現(xiàn)出來的相對時空結(jié)構(gòu)。

1.3 聲音和畫面

當(dāng)我們進(jìn)入了電影作品的敘事中時，聲音通過音樂、音響、語言等和畫面的結(jié)合告訴我們，在故事世界或之外發(fā)生了什么事情。空間和時間是由視聽的結(jié)合來決定的，場景的連接或割裂也是如此。我們通常希望聲音和畫面能夠同步，但是為了敘事的需要，聲音和畫面也可以不同步。當(dāng)這些視聽元素有目的的并列起來的時候，對這個場景來說，或許會有更為豐富的含義。

2 聲音在電影中的作用

對于“畫面和聲音哪個更重要”的爭論一直持續(xù)著，不僅是在理論上，也是在實(shí)踐上。雖然討論仍在繼續(xù)，但是，聲音和畫面的完美融合，已經(jīng)成為電影視聽語言的終極目標(biāo)。

2.1 傳達(dá)鏡頭信息

聲音可以使鏡頭的含義更為明確，使鏡頭直指目的，創(chuàng)造緊迫趕，期待的感覺。例如科波拉的影片《談話》的開頭，街心廣場上演奏著音樂，人們在歡呼，這時傳來一男一女的對話，聲音像是從不太好的話筒里傳來，斷斷續(xù)續(xù)并伴隨著信號干擾的聲音，那個拎著紙袋子的人跟隨那一男一女，并試圖接近他們，窗前的人拿的并不是槍，而是一個指向性很強(qiáng)的話筒，他對著一男一女是要竊聽他們的談話，他們的談話說到了“殺人”，而這一情節(jié)正是全片的關(guān)鍵。由此看來，這時一場在街心廣場竊聽的戲。

2.2 延伸畫面空間

聲音還有延伸畫面空間的作用。單憑畫面的空間，無論如何也超不出銀幕的四框。[3]如果使用各種不同透視關(guān)系的聲音，就仿佛突破了銀幕的畫框。看不見聲源的聲音能產(chǎn)生特殊的效果。如《青春之歌》中白莉萍公寓除夕的那場戲就成功地運(yùn)用了這一效果。我們先看見她的一些朋友聚集在正房，聊天，唱《流亡曲》。崔秀玉抑制不住自己的感情，跑進(jìn)耳房。接著畫面上出現(xiàn)白和林兩人走進(jìn)耳房勸慰。這時畫外傳來正房的《流亡曲》，悲憤和絕望的喊聲，砸酒杯的聲音。這一效果不僅加強(qiáng)了耳房這場戲的情緒氛圍，而且使觀眾下意識地在腦海中看到了正房的情景，從而擴(kuò)大了畫面的空間，加強(qiáng)了畫面的縱深感。

2.3 音畫同步

在視聽語言的整體表現(xiàn)中，聲音最重要的作用就是電影聲音可以將畫面統(tǒng)一起來，或者說，是把畫面捆綁在一起。而聲音和畫面的同步已經(jīng)成為觀眾評判電影制作的正確與否的標(biāo)準(zhǔn)之一，畫面上的動作如果和聲音同步的不好，可能會招致觀眾的批評。

3 不同類型的聲音在電影中的運(yùn)用

3.1 電影中語言的運(yùn)用

電影中的語言就是電影中由故事里的角色、故事的敘事者或者隱含作者所發(fā)出的聲音。如口頭的語言，以及人物的對話。

1、戲劇性語言

戲劇性語言通常是畫內(nèi)聲音，即場景中的人物發(fā)出語言聲，作用是在戲劇或心理層面上互相告知和影響。他們的語言對于電影畫面的結(jié)構(gòu)和形式?jīng)]有特別的影響力，電影畫面的結(jié)構(gòu)和形式超越不了本身在故事中的作用。動作有助于我們把注意力集中于語言的內(nèi)容，動作與語言的內(nèi)容通常是方向統(tǒng)一的創(chuàng)建視聽集合。看著嘴唇的動作，可以影響到對某些語言的真正理解。

2、文字性語言

文字性語言通常是畫外解說的形式，它可以出現(xiàn)在影片的任何時刻，以改變場景或喚起回憶、說明性格或者位置。劇情的聲音和畫面受文字性語言的控制，因?yàn)檫@種畫外語言的地位使其在出現(xiàn)的實(shí)際上具有某種優(yōu)先權(quán)。

3.2 電影音樂的運(yùn)用

經(jīng)典的電影音樂在技巧上、美學(xué)上以及影片的情緒上具有情感表現(xiàn)、連貫性、敘事提示以及完整性等功能。

電影音樂的分類有很多種，這里我們大致將其分為虛構(gòu)性音樂和話語類音樂。

1、虛構(gòu)性音樂

虛構(gòu)性音樂又叫故事內(nèi)音樂，它通常出現(xiàn)在故事層內(nèi)部，直接為故事的真實(shí)性服務(wù)。這種音樂一般以環(huán)境音樂和動作音樂的形式出現(xiàn)。

環(huán)境音樂是指在特定場景中出現(xiàn)的音樂，這種音樂具有可見或可信的音源，能夠強(qiáng)化觀眾對故事空間和場景環(huán)境的認(rèn)可，從而促進(jìn)對虛構(gòu)事件的敘述。在《月亮上來的士兵》中，作者將20多首二戰(zhàn)時期膾炙人口的歌曲以環(huán)境音樂的形式安排在監(jiān)獄的多個場景中，使人物的生活籠罩在了悠揚(yáng)的歌聲中，使虛構(gòu)的歷史變得真實(shí)。

2、話語音樂

話語音樂又叫非故事音樂或非敘事音樂。它一般不出現(xiàn)在故事層內(nèi)部，往往敘事者刻意安排，以敘事中介的形式出現(xiàn)的。它最常見的形式是電影配樂，般是由作曲家為電影畫面專門創(chuàng)作的 。

在庫布里克的《發(fā)條橙子》中，主人公在唱機(jī)上播放貝多芬的《第九交響曲》。這音樂的確出現(xiàn)于故事內(nèi)部，它使我們相信了“人物播放唱機(jī)”這一敘事信息的真實(shí)性。除此之外，它并沒有對完善虛構(gòu)敘事起到積極的作用，但這段音樂緊接著延續(xù)到下一個鏡頭，與阿瑞克斯關(guān)于性與暴力的幻想結(jié)合在了一起，產(chǎn)生了深刻的文化含義。這種情況下，我們認(rèn)為這種音樂本質(zhì)上是一種非虛構(gòu)的話語音樂。

3.3 電影音響的運(yùn)用

音響是指在影視時空關(guān)系中，除了人聲以外，自然界和人造環(huán)境中出現(xiàn)的一切聲響。

在電影藝術(shù)中，音響不是簡單地模擬自然聲音，而是作為一種藝術(shù)元素納入到了影片之中，成為電影藝術(shù)中的一種獨(dú)特表現(xiàn)手段。

在另外一些影片中，音響被當(dāng)作是一種非虛構(gòu)的話語手段。例如在希區(qū)柯克的《精神病患者》中，反復(fù)出現(xiàn)的汽車刮水刷的噪音，即使在浴室里，這種恐懼不安的聲音依然會響起，此處的音響已變?yōu)橐环N非虛構(gòu)音樂，它以“敘事提示符”的形式出現(xiàn)，暗示即將到來的災(zāi)難。

4 結(jié)論

如今電影聲音在電影作品中已經(jīng)有著同畫面同等重要的地位了，有時甚至還會超過畫面的重要性，成為電影作品中最重要的元素。電影聲畫之間的關(guān)系越來越出現(xiàn)變化無窮的境界，新的聲畫語言組合方式也因而不斷被電影藝術(shù)家們所推崇。

其實(shí)，聲音和畫面，從絕對意義上來說已經(jīng)沒有固定的框框了，創(chuàng)作者有了更大的想象空間和實(shí)踐空間，而作為觀眾也已經(jīng)習(xí)慣了在電影院里接受感官的刺激。

總而言之，電影作品中的聲音元素已經(jīng)不僅僅是代替字幕、代替現(xiàn)場樂隊的作用了，聲音已經(jīng)成為電影藝術(shù)語言中不可缺少的一部分。電影作品中的聲音同樣能給我們帶來藝術(shù)的享受。

參考文獻(xiàn)

[1]劉立濱.影視聲音基礎(chǔ)[M]中國電影出版社.2006（5）：25-28

[2]伍建陽.影視聲音創(chuàng)作藝術(shù)[M]中國廣播電視出版社.2005（1）：32