韻度自愔 隱秀有致
——略談崔櫓的絕句詩

王辰

（河南大學 文學院，河南 開封 475001）

韻度自愔 隱秀有致
——略談崔櫓的絕句詩

王辰

（河南大學 文學院，河南 開封 475001）

晚唐詩人崔櫓是一位工于詩歌尤其是詠物絕句創作的進士詩人。然而，目前所存的有關其人其事的資料并未引起我們足夠地重視。因此，提起崔櫓，或許對我們有些陌生，但這絲毫不妨礙我們透過典籍的載錄來解讀這位卓越的詩人。通過淺談其生平經歷，簡述其創作狀況，繼而再以其佳篇名作為切口，就其創作風格進行深度解析，相信會全方位地把脈這位擅長創制詠物絕句的晚唐圣手。

崔櫓；生平經歷；創作情況；絕句風格

“人間有筆應難畫，雨后無塵更好憐”，“無人解把無塵袖，盛取殘香盡日憐”，提到這兩句耳熟能詳的又頗具超然脫俗韻味的詩句，我們會情不自禁地想起晚唐的那位工于絕句創制的詩人崔櫓。是的，上述兩句正是出自其贊詠“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的搖曳飄逸、雅麗端莊的蓮花的兩首著篇：《蓮花》、《殘蓮花》中的佳音。

談起崔櫓，或許對我們有些陌生，但這絲毫不妨礙我們透過典籍的載錄來解讀這位卓越的詩人。通過梳理其人的事跡，整合其著述，稽考其創作狀況，尤其是關注其詩篇特別是絕句的風格，我們有理由相信：以上的剖析會對較為全面地把脈崔櫓有所裨益。

一、崔櫓生平經歷初探

要在相對較短的時間內對一個不太熟悉的人有一個精要性的了解，有關其人的簡介無疑是最迅捷、最便利的選擇。盡管有些輯錄或語焉不詳，或舛誤百出，或邏輯紊亂，但是絕大多數的記載大體上是準確的，可供信賴的。因此，這些簡介就成為我們認識這個人的最基本的參考依據、最有價值的佐證憑照。對詩人崔櫓的觀照亦可如此。

《唐詩大辭典（修訂本）》有言：“崔櫓，生卒年不詳。櫓，一作‘魯’。荊南（今湖北荊州）人。宣宗大中中登進士第（據《唐詩紀事》，《唐才子傳》謂僖宗廣明間進士），仕至棣州司馬。”《中國歷代人名大辭典》介紹道：“崔櫓，唐荊南人。僖宗廣明間登進士第，仕至棣州司馬。”《全唐詩詩人小傳》輯錄：“崔櫓，大中時舉進士（一作廣明中進士），仕為棣州司馬。”《唐詩鑒賞辭典》附錄中的詩人小傳敘：“崔櫓，荊南（今湖北荊州地區）人。大中進士，一說廣明進士。官棣州司馬。”《唐人絕句選》中說：“崔櫓，生卒年里不詳，大中（847～858）中進士，做過一任棣州司馬。”《唐詩大辭典（修訂本）》又言：“生平散見《唐摭言》卷一〇、《唐詩紀事》卷五八、《直齋書錄解題》卷一九、《唐才子傳》卷九。”而《唐才子傳》則曰：“魯，廣明間舉進士。”此外，《唐才子傳》中記載了一則有關詩人崔櫓的逸聞趣事：“頗嗜酒，無德，嘗醉辱陸肱郎中，旦日慚甚，為詩謝曰：‘醉時顛蹶醒時羞，麹蘗催人不自由。叵耐一雙窮相眼，不堪花卉在前頭。’陸亦諒之。悠悠亂世，竟無所成。”

崔櫓的“櫓”，據《新唐書·藝文志》、《唐詩紀事》、《中國歷代人名大辭典》、《全唐詩詩人小傳》、《唐人絕句選》及《唐詩鑒賞辭典》附錄中的詩人小傳等俱作“櫓”，而《唐才子傳》則作“魯”。 筆者這里依據《新唐書·藝文志》與《唐詩紀事》，把“魯”作“櫓”。《中國歷代人名大辭典》與《唐才子傳》俱作“廣明間科舉及第”，而《唐詩紀事》和《唐人絕句選》則作“大中時進士”。此外，《全唐詩詩人小傳》、《唐詩大辭典（修訂本）》、《唐詩鑒賞辭典》附錄中的詩人小傳均持“大中時登進士第”的觀點，又注云：“一作廣明中進士”。筆者結合《唐詩紀事》、《唐人絕句選》、《全唐詩詩人小傳》以及《唐詩鑒賞辭典》附錄中的詩人小傳的記錄，認同崔櫓為“大中時進士”。有關崔櫓的生卒年份，有的說不詳，有的壓根只字未提，姑且存疑，筆者暫作不詳處理。關于崔櫓的籍貫，各家基本一致：湖北荊州人氏。另外，關于崔櫓仕途生涯的官銜，各書記載完全一致：仕至棣州司馬。

綜上所述，我們可以對詩人崔櫓進行如下的履歷還原：崔櫓，晚唐詩人，生卒年份不詳，宣宗大中年間登進士第，荊南（現今湖北荊州地區）人，曾做過棣州司馬。通過上面對崔櫓其人的簡介進行粗淺地分析篩查與歸納總結，一個相對清晰的人物輪廓就勾勒出來了。

二、崔櫓創作情況簡述

羅宗強先生在其《隋唐五代文學思想史》一書中涉及到晚唐（敬宗寶歷初至宣宗大中末）時期詩歌的創作思想轉型時有段這樣的分析：“詩歌思想的最明顯的轉變，是創作于理論都很難再找到‘惟歌生民病，愿得天子知’的重功利傾向了。尚實、尚俗、務盡的詩歌思想，正在失去它的影響。詩歌創作的主要傾向是轉向寫個人情思。視野內向，很少著眼于生民疾苦、社會瘡痍，而主要著眼于表現矛盾復雜的內心世界，表現個人生活情趣。”而《中國古典文學接受史》一書中也有類似的表述：“晚唐和五代詩歌只能走向個體心靈的深處，詩人只能不斷地傾訴著自己的無限憂傷和絕望。杜牧的情致俊爽，李商隱的綿邈凄迷，溫庭筠的綺麗秾艷，雖各有千秋，但實際上皆是通過對內在情感的沉湎，而求得一種在世的超脫。”因此，毫無疑問，在這樣的時代、社會背景下，詩人崔櫓的詩歌創作思想與整個詩壇的詩風動向是保持一致的。

《新唐書·藝文志》有言：“崔櫓《無譏集》四卷。”《直齋書錄解題》有云：“《無譏集》四卷，唐崔櫓撰，僖宗時人。盧校本‘譏’作‘機’。校注曰：唐志：‘譏’作‘機’。”《全唐詩詩人小傳》則說：“《無機集》四卷，今存詩十六首。”《唐詩鑒賞辭典》附錄中的詩人小傳中有這樣一筆：“《全唐詩》存其詩十六首。”《中國歷代人名大辭典》中則稱：“慕杜牧為詩，才情麗而近蕩，尤善詠物。有集，已佚。”《唐詩大辭典（修訂本）》談及此則曰：“王定保稱其慕杜牧為詩，‘才情麗而近蕩’，‘尤能詠物’（《唐摭言》）。 有詩集《無機集》（或作《無譏集》）四卷，佚。《全唐詩》存詩15首。”《唐人絕句選》這樣寫道：“崔櫓工詩善文，詩學杜牧，長于摹景詠物，多抒失意之情。《唐摭言》說他有《無機集》三百篇，已不存。”而《唐摭言》中有這么一段：“崔櫓慕杜紫微為詩，而櫓才情麗而近蕩，有《無機集》三百篇，尤能詠物。如《梅花》詩曰：‘強半瘦因前夜雪，數枝愁向晚來天。’復曰：‘初開已入雕梁畫，未落先愁玉笛吹。’《山寺》詩曰：‘云生柱礎降龍地，露洗林巒放鶴天。’如此數篇，可謂麗矣。若《蓮花》詩曰：‘無人解把無塵袖，盛取殘香盡日憐。’此頗形跡。復能為應用四六之文，辭亦深侔章句。”除此之外，《唐才子傳》與《詩話總龜》中關于崔櫓的詩歌創作則有較多筆墨。但是，兩作者的態度顯然是一褒一貶，分庭抗禮。《唐才子傳》這樣稱譽道：“工為雜文，才麗而蕩。詩慕杜紫微風范，警句絕多。如《梅花》云：‘強半瘦因前夜雪，數枝愁向晚來天。’又‘初開已入雕梁畫，未落先愁玉笛吹。’《蓮花》云：‘何人解把無塵袖，盛取清香盡日憐。’《山鵲》云：‘一番春雨吹巢冷，半朵山花咽嘴香。’又《別題》云：“云生柱礎降龍地，露洗林巒放鶴天”等，皆綺制精深，膾炙人口。詩三百余篇，名《無機集》，今傳。”而《詩話總龜》在評點崔櫓詩歌時則對此做出如下的批論：“《詩史》云：晚唐人詩多小巧，無風騷氣味，如崔魯《山鵲》詩云：‘一林寒雨吹巢冷，半朵山花咽觜香。’《張林池上》云：‘菱葉乍翻人采后，荇花初沒舸行時。’《蓮花》云：‘何人解把無塵袖，盛取清香盡日憐。’皆浮艷無足尚，而昔人愛重佳作。”

由此可得，崔櫓的創作情況在筆者條分縷析，融匯取舍各家敘述后，經過一番取長補短但又力求盡善盡美地整合，可以有以下敘述：崔櫓作詩向前輩詩人杜牧學習，并且善于文章創制，才情麗而近蕩，尤長于摹景詠物，多抒發失意之情。有《無機集》四卷三百篇，今已散佚。《全唐詩》存其詩十六首。

三、崔櫓絕句風格淺析

《唐詩紀事》中關于詩人崔櫓的詩歌有這樣的記錄：“《春晚岳陽城言懷》云：‘煙花零落過清明，異國光陰老客情。云夢夕陽愁里色，洞庭春浪坐來聲。天邊一與舊山別，江上幾看芳草深。獨憑欄桿意難寫，暮笳鳴軋調孤城。’《華清宮詩》云：‘銀河漾漾月輝輝，樓礙星邊織女機。橫玉叫云清似水，滿空霜逐一聲飛。’‘障掩金雞蓄禍機，翠華西拂蜀云飛。珠簾一閉朝元閣，不見人歸見燕歸。’‘草遮回蹬絕鳴鑾，云樹深深碧殿寒。明月自來還自去，更無人倚玉欄桿。’‘門橫金鎖悄無人，落日秋聲渭水濱。紅葉下山寒寂寂，濕云如夢雨如塵。’如《梅花詩》曰：‘強半瘦因前夜雪，數枝愁向晚天來。’復曰：‘初開已入雕梁畫，未落先愁玉笛吹。’《山鵲詩》曰：‘云生柱礎降龍地，露洗林巒放鶴天。’《蓮花詩》云：‘無人解把無塵袖，盛取殘香盡日憐。’《山路見花詩》曰：‘曉紅初折露香新，獨立空山冷笑春。春意自知無主惜，恣風吹逐馬蹄塵。’《岸梅》云：‘含情含怨一枝枝，斜壓漁家短短籬。惹袖尚余香半日，向人如訴雨多時。初開偏稱雕梁畫，未落先愁玉笛吹。行客見來無去意，解帆煙浦為題詩。’

筆者認為崔櫓的絕句風格有兩大特點：（1）語辭清麗、畫面鮮艷；（2）借景抒情、意深境遠。

（一）語辭清麗、畫面鮮艷

提到崔櫓的絕句，就不得不講《過蠻溪渡》：“綠楊如發雨如煙，立馬危橋獨喚船。山口斷云迷舊路，渡頭芳草憶前年。身隨遠道徒悲梗，詩賣明時不直錢。歸去楚臺還有計，釣船春雨日高眠。”這首詩不僅意象豐富（涉及到諸如楊、發、雨、煙、馬、橋、船、山口、云、路、渡頭、草、身、道、詩、錢、楚臺、船、日等一連串意象）而且特別密集就使得詩歌的畫面感很強。語言清秀明麗（例如：綠楊、雨如煙、渡頭芳草、釣船等等），形象生動（譬如：危橋、獨喚、斷云及其他一系列修飾名詞）。此次過蠻溪渡，是前年從此過去后，時隔多日，舊地重游，當日正值春雨，由于只有一匹瘦馬陪伴，無同行相隨，故倍感凄涼。于是嘗試尋找昔年的路徑，追憶前塵往事，依舊是形單影只。情感細膩哀婉，可謂是字字悲緒，句句愁情。短短的五十六個字就勾畫出一幅凄迷的場景，令人頓生美景抒傷情之感。

由于崔櫓擅長撰寫詠物的絕句，又極力推崇杜牧的作法，并借以提高他自己的詩作風韻。因此，他在盛夏面對幽清玉潔的蓮花，就能自然吟出饒有風調的佳句來：“無人解把無塵袖，盛取殘香盡日憐”，到了隆冬面對凌霜傲雪的梅花，也能手舞足蹈地脫口而出道：“強半瘦因前夜雪，數枝愁向晚天來”。

（二）借景抒情、意深境遠

談起崔櫓絕句的第二個特色，肯定避不開眾所周知的一首詩：“草遮回磴絕鳴鑾，云樹深深碧殿寒。明月自來還自去，更無人倚玉欄干。”（《華清宮三首＜其一〉）。末尾兩句“明月自來還自去，更無人倚玉欄干”經常為人傳誦。作者崔櫓是憑今吊古，感時傷懷，抒發人去樓空的悲慨。一說起華清宮，大家會條件反射地想到杜樊川的那首流傳千古的諷作：“長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。”（《過華清宮絕句三首＜其一〉）。“杜牧這組詩，是過驪山華清宮時，借歷史陳跡而對安史之亂這一影響唐朝命運的重大歷史事件引發的思考。他追原禍始，對荒淫誤國的唐玄宗大加鞭撻，對奢侈貪婪的楊貴妃深刻諷刺，對謀反叛亂的安祿山無情抨擊，目的也是給當朝皇帝如唐敬宗之流，敲響警鐘。”崔櫓這首詩也是極寫天寶之亂以后華清宮是荊棘叢生，凋敝不堪。相傳，唐明皇與太真妃曾夜半時分憑欄望月，對天盟誓：兩人生生世世永無分離。現如今，玄宗，貴妃都已作古，雕闌玉干雖仍在，卻無人憑倚再續：“七月七日長生殿，夜半無人私語時。在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。”的佳話了。

再如崔櫓的《三月晦日送客》：“野酌亂無巡，送君兼送春。明年春色至，莫作未歸人。”作者把送客的難舍難分與惜春的傷感迷離這雙重惆悵巧妙而自然地糅合在一起，以傷春之情強化離別之意。并且在三、四兩句中又抒發了一種期盼的情懷，同時期盼之中又流露出一種挽留之意。

《唐才子傳》中對崔櫓絕句的曾有這樣的評價：“魯詩善于狀景詠物，讀之如咽冰雪，心爽神怡，能遠聲病，氣象清楚，格調且高，中間別有一種風情，佳作也。”筆者對此還是比較認可的。

由此可知，透過對崔櫓詩作的剖析，我們可以水到渠成得出崔櫓的絕句詩作的風格特色：（1）語辭清麗、畫面鮮艷；（2）借景抒情、意深境遠。

總而言之，通過粗略地敘述崔櫓的生平經歷，簡要地分析崔櫓的創作狀況，淺顯地對崔櫓的名篇佳作進行詳細觀照，從而得出其絕句詩作的風格特色。筆者認為，這為之后更好地考量與探究崔櫓的絕句大有裨益。

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