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只留清氣滿乾坤——“雙色梅樁”茶具文化漫談

2014-04-10 10:01:34陳建勇
江蘇陶瓷 2014年2期
關鍵詞:文化

陳建勇

(宜興 214221)

紫砂藝術的生命來自傳承。如果讀不懂歷史,不下真功夫打圍身桶、鑲接泥片,沒有練就坐住泥案的內功;如果不去認真臨摹經典作品,甚至害怕,或因功夫不到而遠離經典,對歷史文脈和傳承的經典敬而遠之,想走近道學藝做壺,肯定是不行的。有鑒于此,用最樸素的情感,理解并實踐著雅俗共賞的紫砂藝術之美。

1 “雙色梅樁”茶具的工藝制作

從藝以來喜歡制作各種案頭陳設的清供雅玩和文房用具,例如生的栗子、花生、核桃、玉蜀黍、鶿菇、藕片、菱角、扁豆、荸薺、白果等等,把果蔬的自然生態表現得淋漓盡致、惟妙惟肖,再配以契合果蔬肌理的泥色,給人以活生生、鮮靈靈的審美感受。例如“雙色梅樁”茶具(見圖1),紫砂壺運用優質紫泥制成,壺身、壺流、壺把、壺蓋全部用極富生動的樹皮及纏枝組成。壺身上的紅梅朵朵,與壺身對應以小視大,頗具畫龍點睛之效,藝趣盎然。壺蓋為嵌入式,口蓋緊密無間,蓋呈不規則形,有年輪效果。壺蓋的上方凸出一節折斷的梅枝,平衡視覺。壺流、壺把銜接自熱,一股昂然之勢與動感應運而生。這把紫砂壺類似于一件強而有力的雕塑,壺上的梅花是用堆花手法,栩栩如生,不僅達到造型逼真、均衡,而且使壺充滿動感活力。

圖1 雙色梅樁茶具

這套“雙色梅樁”茶具配備了兩只小巧的茶杯。茶杯的形狀與紫砂壺相仿,泥色也呈現出了古老蒼松樹皮質感。茶杯的造型同樣是以一截梅段做杯身,結構嚴謹,比例合理協調,整體氣勢古樸。樹皮斑駁蒼勁,梅枝虬蟠其上,梅花寫形亦寫意,形意俱佳。壺嘴與把手均以老梅枝塑成,質樸古雅、挺秀有神、形象逼真。

“雙色梅樁”茶具造型古樸、細膩精致,充滿大自然的生動情趣和人文氣息。將大自然的景物引入陶藝品的裝飾和造型,增添了許多雋永的裝飾情趣,也使紫砂壺更具有了濃厚的文化氣息,從而把壺藝、品茗和文人的風雅情致融為一體,極大地提高了紫砂壺的藝術價值和文化價值,成為進入藝術殿堂的藝術品。

2 “雙色梅樁”茶具的文化

梅花是我國傳統名花之一,與蘭、竹、菊并稱“四君子”,又與松、竹并稱“歲寒三友”。梅花集色、香、姿、韻等諸多絕妙于一身,且不畏嚴寒,早春獨步,迎凄風而怒放,伴白雪而盛開。而梅文化是中國人在植梅、育梅和賞梅過程中逐漸形成的一種文化現象,其源遠流長、底蘊深厚、內涵豐富、品位高潔。這套 “雙色梅樁”茶具,折射出梅花只留清氣滿乾坤的中華文化。

我國植梅歷史為時甚早,《詩經·召南》有“摽有梅,其實七兮”之句,記述了當時已有青年男女拋梅定情的風俗。表明梅花走入先民日常生活,至今至少已有三千年。而后隨著人們審美意識的增強,梅文化逐漸升華為以賞花怡情為主的精神文化層面。據《西京雜記》載:“漢初,修上林苑,遠方各獻名果異樹,有米梅、胭脂梅。”“漢上林苑有同心梅、紫蒂梅、麗友梅。”梅始以花聞天下。王安石的《梅花》寫道:“墻角數枝梅,凌寒獨自開。遙知不是雪,為有暗香來。”的確,雪因梅而襯其潔,梅因雪而顯其香。宋代詩人盧梅坡也曾寫道:“梅雪爭春未肯降,騷人擱筆費平章。梅須遜雪三分白,雪卻輸梅一段香。”這首詩因此成為了詠梅的千古絕唱。元、明、清乃至現當代,梅花以冰中孕蕾,雪中競放的孤傲品格,一直為無數仁人志士所喜愛。這套“雙色梅樁”茶具,也就具備了梅花高潔的品性。

“雙色梅樁”茶具的梅花雕飾清癯典雅,象征隱逸淡泊、堅貞自守。而壺身、杯子的造型仿造了老辣蒼勁的梅干,象征不畏權勢、剛正不阿的精神,與古人沖寂自妍、不求賞識的孤清品格正相符合。以梅為題的樂曲,首推《梅花三弄》,又名《梅花引》、《玉妃引》,乃表現梅花的佳作。據《神奇秘譜》記載,此曲最早是東晉名士桓伊所奏笛曲。借物詠懷,通過頌揚梅花之潔白、芬芳和耐寒等特征,以象征具有高尚節操的人。“雙色梅樁”茶具也因此象征著凌霜傲寒、高潔不屈的節操與氣質。

“雙色梅樁”茶具的梅花所具有的文化品格,與中華民族精神最為相符。梅樹長壽,梅樹花后有果,梅具四德,初生為元,開花如亨,結子為利,成熟為貞;梅花五瓣,象征五福:快樂、幸福、長壽、順利、和平。更為重要的是,梅花為歷代文人的精神寄托。梅的錚錚鐵骨、浩然正氣,正是中華民族萬年之魂。所以,這套采用梅干造型以及梅花裝飾的“雙色梅樁”茶具,應當是自然花貨里最美的一款。而“雙色梅樁”茶具只留清氣滿乾坤的精神,更值得我們深深地敬佩。

[1]勞鴻寶.工筆梅蘭竹菊畫法[D].天津楊柳青畫社.2010.01.01.

[2]周代紅.大連只有六株蠟梅?[J].大連日報.2009.02.27.

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