線條在現(xiàn)代陶瓷中的價值和作用

林建強

（鐘瑞堂陶瓷藝術(shù)研究所，福建德化362500）

1 現(xiàn)代陶瓷的發(fā)展現(xiàn)狀

陶瓷作為我國傳統(tǒng)文化的精華組成部分，自古代開始便在中華民族的歷史發(fā)展中占據(jù)著不可替代的重要地位，發(fā)展至現(xiàn)代已經(jīng)有了重大的改觀，各方面都有了很大的進(jìn)步，無論是燒制方法還是燒制材料都已經(jīng)有了明顯的現(xiàn)代色彩，極大地促進(jìn)了陶瓷業(yè)的發(fā)展，具體來說，現(xiàn)代陶瓷的發(fā)展主要體現(xiàn)在以下幾個方面的變化：

（1）燒制陶瓷的方法實現(xiàn)現(xiàn)代化

提起陶瓷的燒制，很多人首先想到的是我們經(jīng)常在影視劇里看到的那種用木柴在簡陋的窯爐里面燒制的情景，其實現(xiàn)代陶瓷的燒制方法已經(jīng)擺脫了以往那種極易燒毀瓷器、落后而又緩慢的燒制方法，而是在坑燒等原始燒制方法的基礎(chǔ)上加以現(xiàn)代的科技理念，不斷地完善燒制窯爐和燒成技術(shù)，實現(xiàn)了舊瓶裝新酒的方式突破，加上陶瓷創(chuàng)作藝術(shù)家的創(chuàng)作方法不斷進(jìn)步，現(xiàn)代陶瓷已經(jīng)有了很大的變化，基本上實現(xiàn)了現(xiàn)代化，具有鮮明的現(xiàn)代化特征。

（2）陶瓷藝術(shù)品的繪畫發(fā)生了變化

經(jīng)濟基礎(chǔ)決定上層建筑，在以往很長的一段時間內(nèi)，陶瓷外部的繪畫受封建時代環(huán)境和經(jīng)濟發(fā)展水平的限制，基本上都是沿循著統(tǒng)治者的意愿以及平民百姓的美好愿望來進(jìn)行繪畫，題材基本上都是限于花草鳥語等基本的素材，很難實現(xiàn)陶瓷創(chuàng)作藝術(shù)家自身審美水平和藝術(shù)特色的體現(xiàn)，而發(fā)展至現(xiàn)代，藝術(shù)家已經(jīng)有了完全的自主權(quán)，開始使陶瓷藝術(shù)品有了自身審美水平的體現(xiàn)，使陶瓷的繪畫不再只是一種裝飾作用，而是實現(xiàn)了和作品的完美統(tǒng)一，此外，陶瓷的繪畫材料也有了很大的進(jìn)步，這就保證了陶瓷上的繪畫具有了鮮明的色彩，繪畫方式也從以往的單一走向了多樣化，成為了陶瓷創(chuàng)作藝術(shù)家精神世界的體現(xiàn)。

（3）陶瓷泥料的種類有了新的突破

對于瓷器的燒制來說，泥土是最基本也是最重要的原料，而在古代，由于經(jīng)濟發(fā)展水平的落后和人們認(rèn)知水平的有限，燒制陶瓷的泥土種類是很有限的，基本上只有瓷泥、陶泥這幾種材料，發(fā)展至現(xiàn)代，陶瓷的泥土制作材料有了很大的變化，增加了德化泥等泥土種類，而泥土的提煉也從以前的完全手工變成了現(xiàn)在的機器提取，在節(jié)省了大量的人力、物力的基礎(chǔ)之上實現(xiàn)了制作工藝的進(jìn)一步提高，并且我們可以發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代的陶瓷制作打破了以前那種完美無缺的實用主義價值，開始實現(xiàn)了陶瓷創(chuàng)作藝術(shù)家自身意念的表現(xiàn)行為，讓觀賞者在觀賞瓷器的同時也能感受到瓷器藝術(shù)家的創(chuàng)作思維。

2 線條在現(xiàn)代陶瓷中的價值體現(xiàn)和功能作用

在幾何學(xué)里占據(jù)著重要地位的線條，與點、面一起作為幾何學(xué)的最為基本的表達(dá)語言而成為了一種重要的存在，而線條作為一種最直接簡便的藝術(shù)語言，在藝術(shù)領(lǐng)域里同樣也有著不可替代的作用，被賦予了藝術(shù)家主觀的色彩，在藝術(shù)領(lǐng)域的各項事業(yè)里均扮演著重要的角色，而在陶瓷的創(chuàng)作里也成為了一個不可或缺的重要角色，正如藝術(shù)家安格爾所說的：“線條就是一切”，由此可以看出線條的重要性。此外，線條以其本身藝術(shù)的豐富性和極大的發(fā)展空間而使得它在陶瓷創(chuàng)作中發(fā)揮著獨特的作用，成為了創(chuàng)作家創(chuàng)作的最基本表現(xiàn)方式，就其價值體現(xiàn)和功能作用而言，則可以從以下幾點來說：

（1）表達(dá)作者的思想情感

所謂線條能夠表達(dá)作者的思想情感就是在陶瓷的創(chuàng)作過程中，陶瓷創(chuàng)作藝術(shù)家通過對線條的不同形式的表達(dá)，能夠簡單直接地傳達(dá)出作者的思想情感，這是具有很強的表現(xiàn)力的線條在陶瓷創(chuàng)作中的意象情感表達(dá)。藝術(shù)家在創(chuàng)作的過程中是有著特定的心理活動和情感的，而這些情感因素會自然而然地于潛意識中融入作者的藝術(shù)創(chuàng)作過程中，成為藝術(shù)家藝術(shù)創(chuàng)作的外在顯示，即是我們?nèi)粘Ｉ钪兴斫獾?“托物抒情、托物言志”。陶瓷創(chuàng)作藝術(shù)家的抽象思想情感就是通過最為直接簡單的線條語言來實現(xiàn)情感表達(dá)的具體化、實物化，線條的抽象行為就是通過這些形式表達(dá)出來的，放在具體的例子里我們則可以看到，在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作家的藝術(shù)品中，那些流利、順暢的線條則可以表達(dá)出藝術(shù)家愉快輕松的心態(tài)和意念，讓那些曲折、不順暢的線條可以看出藝術(shù)家在創(chuàng)作的時候心情、心態(tài)的不適、不順暢，通過線條的表現(xiàn)陶瓷與外在的具體時間建立了某種無形的聯(lián)系，這可以是藝術(shù)家的一段經(jīng)歷、一個故事，也可能是藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中某個瞬間情感的突發(fā)表現(xiàn)，這都是線條作用的抽象具體化過程，也是我們在欣賞現(xiàn)代陶瓷的線條表現(xiàn)的時候可以看到的，因此，線條在現(xiàn)代陶瓷中很重要的一點作用就是表達(dá)作者的思想情感。

（2）線條能夠起到美化裝飾的作用

論及線條的作用，還有一點很重要的方面便是線條的裝飾美化作用，陶瓷藝術(shù)發(fā)展至現(xiàn)代已經(jīng)在很大程度上脫離了以往那種只注重實用性的價值體現(xiàn)表達(dá)，轉(zhuǎn)而開始成為當(dāng)代藝術(shù)界的一項重要表達(dá)方式，開始具有了現(xiàn)代的美感和表現(xiàn)作用。而線條作為一種重要的情感表達(dá)方式，在陶瓷上表現(xiàn)作者的思想情感的同時也起著裝飾美化陶瓷的作用。線條作為一種美感的傳達(dá)，從其本身的形式上而言就是一種很重要的裝飾表達(dá)方式。從遠(yuǎn)古時代便開始了原始人用線條在巖壁上進(jìn)行繪畫行為的發(fā)端，而后線條一直作為一種獨立的存在人們生活和藝術(shù)創(chuàng)作中扮演著重要角色，那些流暢或曲折的線條以最原始、最直接的表達(dá)方式訴說著人類與自然界的最直接的聯(lián)系，作為從客觀世界抽象出來的一種語言符號，其本身就具有很強的美感傳達(dá)功能，在陶瓷的創(chuàng)作過程中則顯得更為明顯。陶瓷本身獨特的藝術(shù)創(chuàng)作過程為陶瓷的創(chuàng)作奠定了堅實的基礎(chǔ)，陶瓷泥土的塑造使得藝術(shù)家很容易就選擇線條作為裝飾和美化的一種表達(dá)方式，因此，受多種原因所影響，線條在現(xiàn)代陶瓷創(chuàng)作中具有美化和裝飾的作用。

（3）線條具有塑造現(xiàn)代陶瓷形象的功能

除卻以上所說的表達(dá)作者情感和美化裝飾的作用之外，線條還有一點很重要的價值體現(xiàn)和功能作用便是線條能夠表現(xiàn)現(xiàn)代陶瓷形象的功能了。所謂塑造陶瓷形象，便是通過極具變化力的線條來實現(xiàn)陶瓷外觀形象的塑造，線條可以變化為多種形式，而在陶瓷的創(chuàng)作中則可以變?yōu)殡p曲線、弧線、曲線等這些能夠使得陶瓷極富美感，提升陶瓷外在形象的變化形式，從而塑造出陶瓷的各種想象，造就出現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)史上的一件件完美藝術(shù)品，這就是線條作用的最外在表現(xiàn)。因此，我們可以看出線條在陶瓷塑造上的重要功能，此外，在現(xiàn)代的陶瓷創(chuàng)作中，線條的塑造形象功能則顯得復(fù)雜得多，在進(jìn)行陶瓷創(chuàng)作的時候，不僅僅是需要塑造出各種各樣的線條，還需要考慮到陶瓷創(chuàng)作之時的光線效果和陶瓷的色彩、形體結(jié)構(gòu)等多種因素，這樣才能很好地利用線條造就出一件精美的陶瓷作品。

3 總結(jié)

總而言之，在現(xiàn)代陶瓷業(yè)的發(fā)展中，線條一直都占據(jù)著不可或缺的地位，我們一定要清楚地認(rèn)識到現(xiàn)代陶瓷業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀，明白線條在現(xiàn)代陶瓷業(yè)中的價值體現(xiàn)和功能作用，由此才能更好地促進(jìn)現(xiàn)代陶瓷業(yè)的發(fā)展。