試析春晚三十年主持人語言流變

任小夢

【摘 要】2012年，春晚走過了三十年的歷程，雖然這中間有叫好也有謾罵，有掌聲也有倒彩，但它仍然一步步踏實穩重的走著，前進著。1983年開始，每年的春晚總是引人關注，大家總是不約而同的品味著這一檔年終賀歲大餐。30年，是一種探索，一種對于大型綜藝晚會定位的探索，一種藝術與娛樂恰當融合的探索，更是一種對綜藝類節目主持人風格的探索。

【關鍵詞】春晚 主持人 語言

一、培養了主持人隊伍且主持人語言更具時代氣息

1983年的春晚，是由王景愚、劉曉慶、姜昆、馬季四人主持，其中有影視演員，有相聲演員，但惟獨沒有主持人。1984年的春晚，趙忠祥老師應運而出。但對于那時候的春晚來說，主持人不過是一個報幕員，目的是為了騰出更多的時間給演員換衣服，撤道具等等。在舞臺上，沒有實際意義，更沒有發揮空間。1984年到1999年，趙忠祥老師在央視春晚的舞臺上整整站了十五年，后來的研究者們在評價趙老師的主持時，最高的評價是，“十五年來，沒有播錯一個字。”這也說明了當時對于播音員主持人的語言要求。這個評價對于一個綜藝主持人來說雖無限榮光但也稍有遺憾。

1991年開始出現的倪萍老師，更多的給觀眾一種親切隨和的感覺，她總會像鄰家大姐一樣循循善誘的給你敘說著每一件事每一個節目，對于主持的概念也初步形成，在春晚探索的過程中，由剛開始的騰時間換道具逐漸變為串場，將兩個不同風格的節目用語言進行過渡轉換，使節目與節目之間更加融合。朱軍在《我的零點時刻》一書中寫道，“相聲就是糊墻縫的作用，有了它，才能使節目串聯更加流暢自然。”而對于那時候的主持來說，何嘗不是如此呢，為了避免兩個生硬的節目讓觀眾產生不適感，就要用一串串相對比較牽強的話聯系在一起。

“同志們，朋友們，電視機前的觀眾們，老爺爺，老奶奶，嬸嬸，大娘，大叔大伯們，大哥大嫂大姐姐小弟弟小妹妹們，全國各族人民，臺灣同胞，港澳同胞，和海外僑胞們，春節好！祝你們健康長壽，祝你們幸福愉快，恭喜發財，發財發財發財發財。”這是1984年春晚開場的主持人串詞。主持人是由趙忠祥、盧靜、黃阿原、姜昆、姜黎、陳思思六位共同合作主持。而2012年的春晚，主持人開場也是以祝福為主打，但方式卻是以《歡樂中國年》這首歌唱著出場，“恭喜恭喜中國年，五谷豐登笑開顏。恭喜恭喜中國年，紅紅火火到永遠。”在如今這個快節奏混搭風的時代，主持人用歌聲表達出對所有觀眾的祝福，新穎別致，獨具一格，更有了時代氣息，與時俱進。

二、語調沉穩平實，語言節奏明快，對象感講述感交流感更強

在網上可以找到1984年到2012年春晚開場的集結版，從中可以發現這30年間，變化的確很大，最為明顯的是語調和節奏的變化。隨著時代的變遷，人們的語調發生了明顯的變化，在1983年到1993年這十年間，主持人的風格尚未完全形成，語調過高，可能主持人是想營造一種喜慶祥和的氛圍，而且在新春之際確實心情也很高興，但是在現場的觀眾和在電視機前的觀眾感受本來就有所不同，從現場來看，主持人的火候可能還不到，但電視機前的觀眾已經感到過了，會有虛假做作之感。所以就要綜合考慮觀眾的需求，因此在1993年之后的節目中，主持人的聲調就有了相應的調整，既顧及了現場觀眾的感受，也不會讓電視機前的觀眾感到莫名其妙。比如說“親愛的觀眾朋友們”這一句，之前的時候會是高高的，拖著拉長的走，而近幾年的春晚則會更加平實更顯真誠的說出來，這樣的說話方式會讓人感覺是在交流，沒有距離感。

三、聲音及主持狀態更加收放自如，情感真誠質樸

在春晚逐步成長的歷程中，主持人的能力也在一步步的得到提高，有了專門的主持人隊伍不說，也慢慢加重了主持人在節目中的作用，因此主持人的串詞不再是為了報幕，揭示下一個節目，而是用恰當的語言更好的將節目所傳達感情傳遞到位，這也就對主持人的聲音控制及主持狀態要求更高。如2007年春晚的一首歌曲《老婆老公我愛你》。朱軍是這么說的，“好謝謝，謝謝演唱，一句老公老公我愛你唱得人心里特別溫暖，回顧過去的一年，我們都在緊張與忙碌中度過，同時也在愛與被愛中度過，心中留存了許多溫馨與感動。”周濤：“是的，一年一年就是這樣，我們在愛的陪伴下走過春夏秋冬。好，一組美好的舞蹈獻給大家，《歡樂和諧四季風》。”真誠的態度和平實的話語讓節目得到了升華，讓人們更加懂得珍惜身邊無處不在的愛與溫暖。

另外，相信2007年進城務工農民工的子女們朗誦的那首《心里話》也感動了無數觀眾。當時的主持詞是“謝謝，謝謝可愛的孩子們，滿含熱淚聽完孩子們的心里話，我想說我們今天城市的建設，城市的發展、城市的繁榮已經離不開你們了，這萬家燈火中有你們的心血和汗水，在這萬家團圓的除夕之夜，我們真想和你們深情的說上一句謝謝你們。周濤：萬家燈火中有你有我也有他，祝福你祝福我祝福你身邊的每一個，祝福的心哪怕一笑都是歌。萬家燈火中送出祝福和收到祝福都是快樂。”當時的周濤眼含熱淚，非常真誠，觀眾非但不會怪她流淚，反而會被她的真誠和善良打動。經常有人說倪萍老師是一個善于煽情的鄰家大姐，可見真正的感情不是煽出來的，而是真性情、真善美的自我流露、自然流露。

四、表達方式更靈活、新穎，更人性化、本土化

值得一提的是2008年的春晚和2012年的春晚，主持人隊伍成為亮點。2008年是中國歷史上重大的一年，在這一年中，中國所經受的創傷和磨難，考驗與榮光，不是任何一個文藝節目可以慰藉的，唯有主持人深入人心、真誠質樸的點睛之語才能發人深省，讓人回味悠長。2008年白巖松的主持，其中有一段話是“謝謝你們所有人的堅強和樂觀，在這里我們要給災區所有的父老鄉親們——拜年！去年的1月25號是雨雪冰凍災情開始的日子，也正是從那天開始，中國人心中的愛被更大規模的釋放出來，愛，陪著我們渡過了很多艱難的日子，巧了，今天又是1月25號，這一定是溫暖日子的開始，請相信，在偉大的抗震救災精神的感召下我們所有的人會像一家人一樣陪伴在災區父老鄉親們的身邊，陪您走過每一個家園重建的日子，一直走到平靜、快樂、幸福，好好活，活的更精彩。一切會好起來的，加油，災區的父老鄉親們！”這一段話在以往的春晚舞臺上從未出現過，大多數的春晚臺詞都是溫暖和煦的祝福和祈禱，但是在2008年這個特殊的年份，中國人，不僅僅需要祝福，還需要鼓舞，雖然這只是其中一個小點，但足以看出近幾年主持人語言風格的變化和深入人心。

五、現場把控能力及直播中應對突發事件能力有所提高

2007年的“黑色三分鐘”大家還記憶猶新，由于主持人現場時間把控能力不足以至于在每年春晚零點倒計時的時候成為晚會最緊張的時候。黑色三分鐘的出現，是由于所有的主持人都想去補上時間的空缺，但卻越補越亂，越亂越忘詞、搶詞，現場狀況不斷，臺上亂成一片。以至于下臺之后，臺領導直接拍板說，以后只要時間上出現問題，就交給朱軍處理。這也是對朱軍現場把控能力的認可。

而2012年的零點報時，可謂經典至極，不僅有主持人的參與，更有了一個小家伙——鄧鳴賀的出現，這看似不是很大的變化，可是卻風險很大。因為很難控制好孩子的語言節奏和行為，說不好就會在直播中出現突發事件，但是鄧鳴賀卻在準確無誤的時間推開了那扇象征著千家萬戶的大門來迎春納福。這份準確與完美，恰當與創新，不得不說是由于主持人董卿朱軍李詠畢福劍配合默契、現場掌控能力好的原因。

六、主持風格更多樣化，漸趨成熟穩定

上世紀90年代的春晚，帶動了主持人這個行業的發展。一批批優秀的主持人在這個時候應運而生。1994年后的春晚，大都由專業的主持人來主持，像1994年的倪萍、程前，1995年的許戈輝、趙忠祥、倪萍，1996年的趙忠祥、倪萍、程前、袁鳴、張曉、周濤等，相對來說，奠定了主持人隊伍，也在慢慢的摸索著中國大型文藝節目的主持風格。1997年朱軍的加入，讓春晚的舞臺從此有了一個熟悉的身影，2000年的主持人隊伍是最龐大的，牛群、馮鞏、楊瀾、姜昆、周濤、朱軍、趙薇、白巖松、文清、趙琳、曹穎、李小萌、鞠萍、崔永元、文興宇，不同的風格盡情展現在春晚的舞臺上，也在2000年這樣一個新世紀，讓主持人的隊伍逐步擴大并日趨穩定，風格也更為多樣化，新世紀的來臨也預示著一個新興專業的日趨繁榮。

從2005年董卿的加入，主持人隊伍就形成了周濤、朱軍、董卿、李詠這樣的黃金組合，也讓觀眾記住了春晚上這抹亮麗的色彩——主持人隊伍。董卿的大氣高雅；朱軍的沉穩莊重；周濤的淡定從容；李詠的幽默風趣。另外還有相對固定的劉芳菲、張澤群，2008、2009年的白巖松，2009、2011年的朱迅，2010年的任魯豫、歐陽夏丹，他們或犀利睿智；或穩重大氣；或干練清爽；滿足了不同受眾的不同喜好，也形成了主持陣容中“百花齊放，百家爭鳴”的態勢。

2012年的春晚，更是別出心裁，以老帶新不說，單是主持人以唱的方式登臺就足以說明了眼下綜藝節目主持人的發展趨向，主持人不再是僅僅起到串聯作用，而是必須發揮自己應有的作用，讓觀眾喜歡，并且記住這個多才多藝的主持人。這種混搭風也逐漸讓主持人不斷審視自己，嚴格要求自己。另外1953年的畢姥爺與1985年的李思思，加上素來以法治立名望的撒貝寧，這三對“新人”也讓呼吁見識新面孔的觀眾們嘗了鮮，不同的主持風格，不同的長相樣貌，不同的年齡階段，不同的學術背景，完全融合了這個多元化的社會和這個快節奏的時代。□

參考文獻

①郝明安，《節目種類新整體設計新大力推新人春節晚會要追“新”》[J].《北方音樂》，2006（11）

②苑廣闊，《說說“春晚不想看的10張臉”》[J].《聲屏世界》，2010（2）

③黃一鶴、陳芳，《半世情緣話“春晚”——訪中央電視臺導演黃一鶴》[J].《中國電視》，2008（5）

（作者單位：中國傳媒大學播音主持藝術學院）

責編：姚少寶