主持人的語言藝術(shù)

張 楊

（黑龍江電視臺(tái)，黑龍江 哈爾濱 150000）

0 引言

人類在傳播信息過程中不可缺少的工具之一便是語言。而對(duì)于節(jié)目主持人來說，語言所起到的作用更是無可替代的。無論主持人前期是否進(jìn)行過現(xiàn)場采訪、寫稿、制作，但最終受眾都是通過主持人的有聲語言得到信息，實(shí)現(xiàn)傳播的最終目的。語言的交流使得主持人與受眾之間形成理解和溝通的橋梁，使文化得到傳播，同時(shí)也的到信息的反饋……主持人用其特有的語言息影了受眾，引發(fā)了受眾的興趣，激起了受眾參與的熱情。彼此間的距離縮短了，彼此間的心相通了，彼此間的交流實(shí)現(xiàn)了，主持人的傳播目的也達(dá)到了。可以說，主持人就是通過語言這個(gè)工具，讓受眾認(rèn)識(shí)并了解自己，同時(shí)形成自我獨(dú)特的風(fēng)格。

1 主持人的語言共性

1.1 口語

主持人在主持節(jié)目時(shí)通常會(huì)以“我”的身份出現(xiàn)，與受眾構(gòu)成如同朋友交談一般的非常和諧的傳播情境，平心靜氣、娓娓道來，親切而自然、通俗而平白。主持人的語言狀態(tài)是輕松的口頭語，散淡通俗。口語要追求通俗，但絕非粗俗、低劣，是親切而不是媚俗；是自然而不是隨意。人們?nèi)粘？陬^語言經(jīng)過篩選加工，最后提煉出的自制品才是主持人語言的口語化。隨著廣播電視行業(yè)的發(fā)展，和意識(shí)的更新，可供主持人使用的口語越日益豐富和多樣。特別是在娛樂節(jié)目當(dāng)中，主持人的語言以十分接近于日常生活用語，使受眾更加感覺到與主持人的“零距離”。

1.2 簡明，準(zhǔn)確

我們?cè)陔娨暽喜粫r(shí)能看到，事實(shí)已經(jīng)充分地顯示出了某種含義，而主持人卻喜歡畫蛇添足；某一事理早已眾所周知了，而主持人卻仍在沒完沒了地說個(gè)不休。應(yīng)當(dāng)知道，你是主持人，不是主講人。趙忠祥說：“我們主持節(jié)目時(shí)應(yīng)盡量少說廢話，減少裝飾性詞匯，降低夸張，充分利用有效時(shí)間給觀眾以更多的信息和文化上的啟示。”少說廢話的關(guān)鍵是要對(duì)所表述的問題有深入的研究，把話說到點(diǎn)子上。崔永元說：“三個(gè)老人或者三個(gè)普通老百姓表述一問題，他們要用10分鐘時(shí)間，而一個(gè)對(duì)這個(gè)問題很有研究的專家表述它只用30秒。”

1.3 真情付出

主持人節(jié)目從根本上來說是屬于人際傳播的一種，富有人情位、情感味，并因此吸引廣大受眾。那么，主持人在傳播過程中，不可避免的要以“情”為先導(dǎo)，與受眾進(jìn)行面對(duì)面的、直接的、平等的、心靈的溝通與交流。只有以誠相待、真心付出，才有可能是受眾很快的接受。主持人要始終用一顆真誠坦蕩的心對(duì)待每一個(gè)受眾，誠于中必形于外，慧于中必秀形。主持人語言有了真誠的情感才不會(huì)失去成功的源泉！

1.4 注意受眾的多層次性

很多節(jié)目主持人早已成為受眾眼中的“大眾情人”，而且受關(guān)注度也偏高。在節(jié)目中頻頻“亮相”，并且總是在固定某一個(gè)時(shí)間與受眾見面，從不失約，時(shí)間一長也就使受眾逐漸產(chǎn)生了一種心理期盼，產(chǎn)生了一種感情，所以在溝通時(shí)一定要注意受眾的多層次性，要注意亦莊亦諧，雅俗共賞，男女同好，老少皆宜。雖然說隨著電視節(jié)目的細(xì)化和專業(yè)化，節(jié)目的針對(duì)性也越來越強(qiáng)，但這也絕不是說不用考慮受眾的多層次性。即使相對(duì)統(tǒng)一的受眾群也有不同的情況和特點(diǎn)。由于受眾性別、年齡、職業(yè)、性格和文化因素，人們的愛好也有典雅和通俗之分，所以語言要體現(xiàn)兼顧性，說每一個(gè)受眾都愛聽的“情話”，做“大眾情人”。但這也絕非一味迎合，討好受眾，說話沒有特點(diǎn)。

2 主持人的語言個(gè)性

語言的個(gè)性化并非傳播的目的，而是優(yōu)化傳播的手段。優(yōu)秀的主持人有一個(gè)共同點(diǎn)，拒絕官話、套話、空話，用自己的眼睛去觀察世界，用自己的真情去感悟人生，把自己的所思、所想、所得，用自己的語言說給受眾，和大家共同交流。個(gè)性化，是主持人節(jié)目縮短傳受心理距離的重要傳播手段，使傳播更具親切感，更有人情味。同時(shí)也是主持人節(jié)目傳播的一個(gè)特色之一。

2.1 個(gè)性化語言

一個(gè)主持人在這個(gè)主持的節(jié)目里念這樣一篇稿子，到另外的節(jié)目里念另外的一篇稿子，而寫稿的人在性格、文風(fēng)方面不可能相同，這位主持人在受眾的心目中就會(huì)造成非常混亂的印象。人們是記不住他說了些什么的，因?yàn)椋f的都是別人的話。

個(gè)性化語言不是個(gè)人化語言，而是貼近欄目風(fēng)格、使欄目立起來的語言。成功的主持語言應(yīng)該有意識(shí)地突破某種司空見慣的節(jié)目語言模式，構(gòu)建新的語言藝術(shù)框架，讓受眾或多或少地有人人心中有，人人口中無的感覺，并以自身獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)魅力，推動(dòng)觀眾從陌生到認(rèn)可、熟悉和欣賞。白巖松在《焦點(diǎn)訪談·海納百川》中對(duì)“開放”用這樣的語言來表述自己的理解：“海風(fēng)吹來，龍的傳人當(dāng)然不會(huì)弱不禁風(fēng)。中國引進(jìn)資金也在引進(jìn)競爭；引進(jìn)朋友也在引進(jìn)對(duì)手。當(dāng)古老的大門終于對(duì)外開啟的時(shí)候，它的含義，絕不僅僅是對(duì)門外的人說一聲：歡迎您，更重要的是要對(duì)門外的世界說一聲，我來了。”這樣形象的比喻和貼近欄目的深刻見解，自然反映了主持人的素質(zhì)和語言個(gè)性。

2.2 個(gè)性化表達(dá)

語言學(xué)家徐世榮說：“嚴(yán)格地說，書面上寫的語言是不完全的語言。語氣、語調(diào)、語勢、語感，抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急，書面上受到局限，全都表達(dá)不出來。”趙忠祥在主持節(jié)目《動(dòng)物世界》的解說中，拋棄書面話語的表達(dá)模式，大膽口語修飾。除了堅(jiān)持他自己豐富的氣聲特點(diǎn)外，不僅在語音形態(tài)上，而且在句子、語段的畫外音表達(dá)方式上突破標(biāo)點(diǎn)、突破常規(guī)的斷句方式，從語意、語勢、語感、內(nèi)韻、節(jié)奏等表達(dá)的需要出發(fā)，設(shè)計(jì)色彩鮮明的語氣語調(diào)、取舍輕重停連。

2.3 融合于欄目

一個(gè)沒有語言個(gè)性色彩或與欄目兩張皮的節(jié)目主持人，主持節(jié)目是不可能成功的。個(gè)性化語言和個(gè)性化表達(dá)的基礎(chǔ)是深刻理解欄目的風(fēng)格和融合于欄目，并符合社會(huì)主流的價(jià)值趨向。主持語言要努力達(dá)到的境界是，不露痕跡地把自己的感覺說出來，又要把自己淡化，每句話似隨口說出，卻真是我想說的，又是你想聽的，又是節(jié)目所需要的。

最后引用吳郁老師的話做為“主持人語言個(gè)性化”的小結(jié)，“我們主張主持個(gè)性的多樣化，但無論何種個(gè)性，言談一定要有所控制：豪放的主持人言語多激蕩，但決不可生硬；瀟灑的主持人言多風(fēng)雅，但不可隨便；謙遜的主持人含蓄蘊(yùn)籍，但決不要畏縮；博學(xué)的主持人旁征博引，但決不要蕪雜；活潑的主持人輕松熱烈，但不能恣意；幽默的主持人風(fēng)趣詼諧，但決不能油滑；深沉的主持人犀利深透，但決不能冷傲。”