民族大眾舞蹈藝術中的一朵奇葩
——手玉子舞簡論

高 麗

民族大眾舞蹈藝術中的一朵奇葩
——手玉子舞簡論

手玉子舞是東北民間舞蹈之一。據考證流傳我地區已有超過百年的歷史，最初出自于舊社會江湖上“跑海人”（要飯的）之人，這些生活在社會最底層的窮苦人，為了求生存，雙手持兩片玉板，采用簡單的說唱形式，逢年過節，遇到紅、白喜事的在大戶人家門前，舞動手中的玉板，見景生情，邊說邊唱，以求得一點施舍，來維持生活。后來，在我們東北地區有許多唱“雙調”（二人轉）的江湖藝人，采用了這一說唱形式，并與其東北民間秧歌身段、造型動作等揉為一體，使之成為一種新興的、具有濃厚鄉土氣息和生活情趣的東北民間舞蹈——手玉子舞。

正因為手玉子舞是溶喜劇、曲藝、東北民間秧歌為一體的新形民間舞蹈，就必然有它自己獨特的表演風格與特點。手玉子舞主要風格與特點表現在以下幾個方面：

一、形式新穎，風格獨特

手玉子舞的表演形式極為豐富，有時它屬于情緒舞；舞蹈多半是根據所需要反映的情緒、氣氛、內容等進行動作幅度較大的、舞蹈語匯豐富的舞蹈動作，而且還要選用一些高難的技巧動作。有時屬于歌舞并進的歌舞表演形式，一般情況下，動作安排要與表演唱內容相結合，動作幅度、難度與前者比要相應的小一些，要把唱詞、唱腔與舞蹈動作一同展現在舞臺上。另外，它有時也屬于以唱為主的伴舞形式，在這種形式時，一般要以唱腔人物化為主，動作作為陪襯。

二、程式清楚，套路完整

手玉子舞的程式十分清晰，有自己的套路，從它的基本動作到高難的技巧動作以及“出手活”都有自己舞蹈語匯的專用名稱，而且，什么樣的動作，采用什么樣的手玉子花點，都有一定的套路。例如：它的基本動作“自來美”、“風擺荷花滿堂紅”、“雙穿梭”、“上下翻”等動作一般都用“流水板”的花點，像“杯中抱月”三步格（三步格是一種花點），技巧動作中的“云步雙涮手”打嘟嚕（打嘟嚕也是一種花點），還有“撲虎蹲泥”（地面磋玉），出手活：“蹲泥拋玉”、“張飛大騙馬”、“黑狗鉆襠”等。都有著它固定的套路的。

高 麗

三、基本功過硬，技巧高超

手玉子舞的動作不僅舒展大方，婀娜動人，而且基本功過硬，技巧功夫也比較難掌握。要求要巧妙地運用手中小小的兩片玉板，在千變萬化的舞姿中打出變化多樣的花點，特點是手玉子舞的手玉子出手活，要求有極穩的準確性，一只手上的兩片玉板，拋出一片，留下一片，而且要在大幅度的動作下接住它。

此外，手玉子舞還要有腕功、肩功、腿功等。首先是手玉子舞在表演時要有一定的腕功，雙腕有松有馳，張開時雙腕要自然放松，擊打合并時雙腕要加以控制，松弛之間的抖腕要干凈利落，這樣玉板才能擊得清脆響亮。手玉子舞的肩功主要是要求大臂展開，小臂放松，肩要活，動作要做得舒展大方，擺動自如，大臂帶小臂，小臂帶雙腕，使玉板甩起來。這是手玉子舞的基本要求。另外，手玉子舞還要有一定的腿功，因為有好多技巧動作和出手活需要在一定的腿功下完成，

四、節奏明快，花樣翻新

手玉子舞區別于其他舞蹈的一大特點就是節奏明快，節奏感強。可以說演員在清新明快、不斷變化的節奏下翩翩起舞，給人以耳目一新的感受。手玉子舞的節奏形式是有一定的規律，但玉板打起來又是變化多樣的。

通過以上對手玉子舞風格特點的論述，可以肯定，東北民間手玉子舞是我們中華民族舞蹈藝術中的一朵奇葩，是中華民族民間文化藝術遺產，它是取之于民，用之于民的民間舞蹈。因此，記錄、總結、發展祖國傳統的民族民間藝術遺產，是我們群文工作者義不容辭的責任，是黨和人民賦予我們的歷史使命。愿我們的東北民間“手玉子舞”與眾多的民族民間舞蹈一道，在我們這一代群眾文化工作者的努力探索之下，不斷發展，盛開出更艷麗的花朵。

責任編輯 姜藝藝