淺析寫意油畫風景中的意境

張 帆

(吉林師范大學美術學院 吉林四平 136000)

淺析寫意油畫風景中的意境

張 帆

(吉林師范大學美術學院 吉林四平 136000)

意境是藝術作品的靈魂，是將作品中所描繪的對象與畫家情感相交融的一種境界，更是畫家修養、氣質及內心精神世界的真誠流露。中國油畫風景經歷幾代藝術家的艱苦探索，通過對西方風景畫和中國傳統文化的深入研究，從中找到中國寫意油畫風景自身的存在價值。營造美好的意境，讓人類重新認識大自然，是藝術創作的最終目的。中國民族傳統的美學理論對中國油畫體系的形成有著決定性的意義。它與中國古代道家哲學思想有著千絲萬縷的聯系。

寫意油畫；風景；意境

一、中西繪畫意境的不同

中國詩學中的意境不僅是中國傳統山水畫的靈魂，它也是當代中國寫意油畫風景的內在精神氣質。“詩是有聲畫，畫是無聲詩”，畫中詩的境界會給觀者帶來無限的想象空間，并且能夠促使受眾對畫中的意境加以更為深刻的思考。

提到中國寫意油畫，其風景的創作總是十分講求繪畫的意境，一方面它離不開中國山水畫對意境追求的藝術風格，同時，也融入了西方油畫的傳統藝術風格。它是中國的藝術家在傳承中國傳統寫意畫之后，與西方油畫相融合的產物，并且它有自身發展的趨勢和必然性。15世紀，揚.凡.愛克兄弟發明了油畫，到文藝復興時期的米開朗基羅、達芬奇、拉斐爾等畫家，把油畫推上了一個歷史高度。慢慢發展到后期，出現了印象派、表現主義、抽象主義等多種畫派。到了19世紀初期，中國的先驅藝術家們，對西方油畫進行了艱苦學習與探索，他們對中國油畫事業作出了巨大的貢獻，不但開創了中國油畫的先河，還為中國油畫的發展打下了牢固的基礎。從此，具有獨特的藝術風格的中國油畫就在這樣的環境之下誕生了。中國風景油畫從產生的初期就一直圍繞著“中西結合”的歷史文化框架，劉海粟一直堅持用中國傳統畫的藝術理念與西方的油畫材料相結合。中國的油畫風景畫作，從來都不是單一的描繪客觀事物，而是始終遵循著中國傳統的意境美，著重表現畫家情感的宣泄。中國傳統的山水畫是將山水的巨大形象當成某種精神支柱或某種意義的象征，將人的情感世界寄托于山水之間，從而在創作過程中追求對意境的表達；而中國油畫風景畫作家們將自身現實生活中的人生觀和價值觀在畫作的意境之中顯現出來，因此，中國油畫藝術能夠展示出中國傳統山水畫的強大藝術魅力，具有著中國風景油畫的獨特不二的藝術風格——“酒醉翁之意不在酒，在于山水之間也”。其表象好似寫景，其實卻不然，它是在尋求人生真諦。畫中的境界，是主觀感受和客觀世界的相結合，是虛與實、有與無的渾然一體的境界。

“意境”在西方繪畫理論中出現不多。即使有，藝術家往往會運用特有的藝術語言表現“意境”，比如事物的遠近虛實、光的聚散等等。或者說，他們更多的會使用“畫面形式”等類似的詞來表達“意境”。不管怎樣，藝術家在處理環境視覺的表象過程中總是采取西方油畫的真實的寫實手法，將受眾的形象視覺體驗作為創作目的，抓住某種強烈的視覺形象進行創造，以饗觀者。意境在中國傳統山水畫中不僅僅是一種藝術的審美范疇，更是中國傳統繪畫的靈魂，同時也能夠體現出本民族深層次的美學理念和內在的精神氣質。

二、如何在寫意油畫風景中營造意境

中國寫意油畫風景強調從作者的主觀情感出發去領悟大自然的美，在畫面中追求形與神，似與不似的辨證統一，通過氣韻表現意境是它的終極目標。所以，在油畫風景的創作中，我們應該對中國山水畫之中民族傳統的美學觀念進行發揚光大。在中國寫意油畫風景的創作過程中辯證地處理形與神之間的關系，在“似”與“不似”之間把握好其微妙關系，尋找出二者的平衡點，從而創作出富有意境的油畫風景。

中國山水畫的創作始終以“氣”和“韻”作為核心，筆墨正是在“氣”的陽剛與“韻”的陰柔之間尋找一種互補，最終是為了創造一種意境之美，趨向那種東方的具有內涵的哲學意蘊，以此用筆墨來突出山水畫的氣韻生動，以詩意入畫。而油畫的“筆墨”實際上就是筆色。“筆”在這里指的是畫筆，或者是刮刀、板刷以及其它能夠用來涂抹顏色的工具等等；而“墨”在這里指的是油畫顏料，它的主要性能是：能夠充分地在二維平面上塑造出三維空間。當然，也能夠將中國畫之中的“筆”和“墨”來與油畫的“筆墨”相對應。在筆色上講究某種氣韻，以及講究畫面上的筆觸、色塊、干濕、厚薄等等。在筆觸上要講究其表現的力度，強調運筆在技巧上一定要有生動性、游刃性等等。

同時，為了更充分地表現畫中的意境，構圖也起到一定的作用。根據中國道家的哲學觀點“萬物負陰而負陽，沖氣以為和”，其充分地解釋了中國畫構圖的基本原則。中國畫構圖縱然是千變萬化，但是，它最終所要表現的無非是創作者所需要的某種理想的自然境界，這種意境必然是萬物陰陽和諧統一的辯證狀態。從中也可以說明構圖對意境的產生具有十分重要的意義。意境會使一種內在的“氣”在畫面內作圓形流動，形成一個完整而獨立的氣場。這對表現意境的畫面有相當大的作用，所以構圖要注意畫面中氣的貫穿與流動，才能把握好意境。同時，“氣”在畫面中能夠很好的貫穿，也是充分體現了畫家的審美修養與大自然的和諧統一，是一種理想的境界。為了傳達出更好的意境，在創作過程中還要講究構圖的簡約和含蓄，講究構圖的表現與意境的傳達二者的辯證統一性。“意”是抽象的，表意的，所以我們不必拘泥于局部的構圖和細節的刻畫，點到為止是最妙，使構圖具有高度概括的藝術性和凝練性，表現出在自然萬物的真情熏陶之中對意境的深層感悟。

三、寫意油畫風景中“意境”的意義

在中西文化融合的語境下，我們將“意境”引入了油畫風景，中國當代風景油畫家們把對意境的追求作為一種中國式油畫發展的基本點，而且，在此基礎上逐漸形成自身發展的新的形式和體系，并在構圖、筆觸和色彩等多個方面對油畫進行深入的挖掘。中國油畫在題材創作上不僅僅局限于風景，這一切都是在試圖走一條中國特色式的油畫道路，油畫傳入中國的百年時間里，這種中國式的嘗試沒有停止過，其發展的方向永遠不會甩掉傳統文化的“胎記”。正是因為本土畫家受傳統文化熏陶，并且不斷進行探索和實踐，才成就了今天中國風景油畫的新面貌。

中國風景油畫在西方美學的視覺下是一種獨特的品格美，它不是現實之中的視覺美，而是某種意念之中的美，是一種超然脫俗的彼岸之美。中國風景油畫的審美境界就像宗白華老先生所說的那樣，“中國人對這無窮空間的態度正如古詩所說‘高山仰止，景行行止，雖不能至，而心向往之’”在中國民族傳統的美學觀念中，人與自然的和諧統一才是真正意義上的美。由此可見，中國寫意油畫風景中的意境所體現出來的美學價值具有十分積極的審美意義。

有人認為“藝術就是代用品”，那么，采用油畫的藝術形式將風景賦予豐富的意境能夠使道家的自然哲學觀更加具有嶄新的意義，并給“代用品”以足夠的情感補償。我們可以站在古人的角度去面對自然，創造藝術，用心感受詩一樣的境界，使久居城市的人感受到大自然深情的呼喚，讓人類重新回到大自然的懷抱，愛護它，與它和諧共處。

四、結語

隨著社會快速發展和全球一體化的逐漸形成，中國油畫藝術也得到了快速發展。同時，中國民族傳統的審美觀念得到了當代油畫藝術家們的高度重視，這是一個十分可喜的現象。我們應該抓住這個良好的契機，努力地去研究本土民族傳統的繪畫美學，研究中國傳統古典哲學，將詩一樣的中國山水畫的藝術境界完美地融入到中國寫意油畫的風景之中。“只有民族的，才是世界的”，中國風景油畫只有將中國山水畫的“民族之魂”包容并消化在自身的藝術脈搏里，使其產生獨特的中國寫意油畫風景的意境，才能具有民族風格和巨大的親和力，才能在世界藝壇上永遠立于不敗之地，并散發出強烈的藝術魅力。

[1]楊一江.“方言”“語境”與地方油畫:論云南油畫[M].北京:中國社會科學出版社,2004.

[2]潘知常,著.中西比較美學論稿[M].百花洲文藝出版社,2000.

[3]林同華,著.宗白華美學思想研究[M].遼寧人民出版社,1987.

[4]王端廷,著.靜沐西風[M].人民美術出版社,2003.

In the shallow of freehand brushwork in traditional Chinese painting landscape artistic conception

Zhang Fan
(Jilin Normal University Academy of Fine Arts, Siping Jilin, 136000, China)

Artistic conception is the soul of art works, literary works is to depict the objects and the artist's emotion blends a kind of state, is the painter accomplishment, temperament and inner spiritual world sincerely. Chinese oil painting scenery through hard exploration of several generations of artists, through the in-depth study of western landscape painting and Chinese traditional culture, find the Chinese freehand brushwork in traditional Chinese painting landscape own existence value. Create beautiful artistic conception, let the human to understand nature, is the ultimate purpose of artistic creation. China's traditional aesthetic theory is of decisive significance to the formation of Chinese oil painting system. It has connected with ancient Chinese Taoist philosophy.

freehand brushwork in traditional Chinese painting; scenery; artistic conception

J205

A

1000-9795（2014）08-000292-02

［責任編輯：周 天］

張 帆(1982-)，女，吉林東豐人，碩士研究生，吉林師范大學美術學院講師，研究方向：油畫。