試論室內手繪效果圖的表現技法

馬 博

（河南職業技術學院環境藝術工程系 河南鄭州 450046）

試論室內手繪效果圖的表現技法

馬 博

（河南職業技術學院環境藝術工程系 河南鄭州 450046）

在電腦設計廣泛運用的當今時代，室內手繪效果圖仍然具有獨特的優勢。充分理解室內手繪效果圖的重要作用，準確把握室內手繪效果圖的表現原則、表現技法和訓練方法，是成為一名優秀設計師的前提。藝術設計專業的教師在教學中，應著重培養學生的手繪能力，提高其專業水平。

手繪效果圖；藝術設計；表現技法

室內手繪效果圖是設計繪畫的一種表現形式，它以素描、速寫、透視等為基礎，只用筆和紙來快速地進行室內外空間設計的圖畫表達。它在作圖時拋棄了尺子、圓規等輔助工具，形成了一種自然灑脫的藝術效果，是一種隨機的、概括的，但同時又很生動具體、有創作靈氣的設計效果圖。

一、室內手繪效果圖的重要作用

室內手繪效果圖是設計師通過圖象來表達創意構思的最為成功的藝術形式，它能夠快速地表達和實時地記錄設計師的完整設計理念和瞬間的創作靈感，記錄了設計師由設計靈感到設計草稿再到設計最終方案的整個活動過程。室內手繪效果圖是設計師將自己的創造性思維的成果用自己靈巧的手繪制于筆端的藝術作品，完成了由邏輯思維向形象思維的轉化，能夠最直接、最直觀地反映設計師的專業水平，最能夠體現設計師的綜合素質。室內手繪效果圖是藝術創作與建筑應用的完美結合，它一方面不同于專業性很強的建筑工程技術圖紙，更形象、直觀，能夠真實完整地表達設計師的藝術創意和設計理念，是一幅高品位的藝術作品；另一方面它不同于完全藝術性的建筑繪畫，它是建筑物的客觀實在表達，設計師個人的情感因素相對較少，是一個合格的建筑設計，滿足基本的實用功能。

二、室內手繪效果圖的表現原則

(一)準確把握構圖和透視

構圖和透視可以說是一張室內手繪效果圖創作初期最需把握的要點了。跟其他繪畫形式相同，這是作為基礎中的基礎出現的。理想的構圖和透視選擇會使整個畫面增色許多。在起稿確定基本構圖的時候要掌握好畫面的表現主體，再進一步深入，避免出現主次混淆的表現錯誤。在透視的選擇上，要盡可能的突出表現主體特點，找準最具視覺效果的角度，不要出現避重就輕的繪圖。在電腦技術發達的今天，很多在校學生由于過多依賴軟件設計，導致在透視、構圖的把握上過于機械和死板。在透視當中加入適度的人為畸變是很有必要的，這樣不但能更好地突出表現主體，更可以使室內手繪效果圖具有視覺沖擊力。

(二)準確運用表現語言

對于室內手繪效果圖來說，相對準確的定義可以歸結為“視覺準確”和“表達準確”兩方面。即便是再隨意、個性的室內手繪效果圖，也要相對準確地描繪出一個設計區域內的尺度、比例、布置物體所在位置等視覺關系。不管手繪技法表現研究如何進展，室內手繪效果圖都是在一個空間尺度內進行的，這就是“視覺準確”的概念。所謂的“表達準確”，在室內手繪效果圖當中，真實環境中的燈光照明設計氣氛、材質合理運用等都是良好傳達室內手繪效果圖立意的要素，只有運用了恰當的表現語言才能使室內手繪效果圖畫面給人以貼切、理想的視覺感受。

(三)準確選擇畫面顏色

對于室內效果圖來說，色彩的運用會起到至關重要的作用，一套理想的色彩搭配可以使畫面得到進一步的升華。色彩的選擇是比較難以把握的，這里有個人因素，每個人的色彩感覺是截然不同的，這也是色彩繪圖中的一個常見現象。即使學生在進行效果圖臨摹時，不同的學生看到的、理解的、傳達出的表現色調也不會是完全相同的，更何況是在手繪圖創作當中。另一方面，不同風格的空間會有不同的色彩感受，特定的色調會出現在某些特定的空間。我們只有熟悉不同色彩傳達的不同感受，才能靈活選擇，在室內手繪效果圖中運用恰當的色彩。

三、室內手繪效果圖的表現技法

(一)鋼筆淡彩表現技法

水彩是透明顏料，它的特點是清新、淡雅、明快，技法豐富，具有很強的表現力，鋼筆與水彩相結合經常用于室內效果圖，它簡便、快捷，能充分體現層次與結構。同時鋼筆勾畫的線條堅實感和力度感很強，因而對于細部的刻畫和線角的轉折能做到精細、準確，這也是鋼筆淡彩的一大優勢。在分析選定好視點后，畫出透視圖，再拷貝到水彩紙或素描紙上。注意不要使用橡皮以免擦花畫面，否則上色時會有沉淀現象。然后用鋼筆或針管筆描線，線干后才上色，否則墨水會溢開。水彩效果圖上色的原則一般為先淺后深，先遠后近，在表現暗部時需多次上色，需把握好渲染的技巧。可以先用大號筆大面積地涂一層色，留出些高光或反光面，待干后再畫面積較大的天、墻、地面，這樣色調較易統一。用筆要干脆利落，盡量減少疊加層數。要做到對畫面的色彩、明暗心中有數，下筆有神，一氣呵成。筆尖顏色要飽滿，顏色要均勻，筆觸的運用準確、實用，強調的主題要明確。其弱點是色彩的品種比較容易受到限制。

(二)麥克筆表現技法

麥克筆分油性與水性兩種。筆尖有寬頭和尖頭兩種，前者適于畫面，后者適于畫線。麥克筆中的灰色系列與其他顏色疊加可產生豐富的色彩變化。使用麥克筆宜用專用紙或硫酸紙，以免其他紙張畫面滲透或不易著色。用硫酸紙繪圖可在正反兩面上色，以造成灰度的變化，用以描繪中景與遠景，且由于色的滲透使色與色之間有調和的機會，會產生水彩退暈效果。麥克筆的作畫步驟與水彩畫相似，關鍵在于用線條畫出空間結構，且線條要明確，定出視點與視覺中心，把握住形的轉折與變化。在空間中可繪出一些人物以豐富畫面。畫好空間后便是上色。先確定天、地、墻所用色彩，用麥克筆的寬頭描出較平整的面，線條排列要規則，用力均勻，利于寬線的組合強化，空間的變化如近處墻面、線可排密或疊加，遠處可稀疏排列，也可遠深近淺，但先畫淺色后畫深色，在陰影或暗部用疊加方法分出層次及色彩變化。麥克筆的靈活運用可留下一些漂亮的筆觸，以增強生動性。在大塊面確定之后，再用較鮮艷的色彩畫出視覺中心部分，以活躍畫面。

(三)水彩、水粉表現技法

水彩除用于鋼筆淡彩技法之外，還可用于深入渲染室內氣氛，充分表現光感及陰影效果。利用水彩的特殊技法渲染出室內氣氛，由淺到深地疊加出透明且富于變化的空間色彩。陰影不能畫“死”，要注意透氣性，如細部刻畫把握不住，可利用水粉刻畫，水粉表現力強，能充分表現室內的空間感、光感、質感。水粉含有粉質，具有較強的覆蓋力，較之水彩容易修改。上色時先淺后深，雖然水粉有覆蓋力，下筆也不可太草率，因為多次修改會使畫面顯灰、臟。水粉也要注意用色的透明感，并且水粉在干、濕之后色彩有些變化，如淺色干后變深，深色干后變淺，所以對要表達的色彩，心中要設想好如何去正確反映。

(四)噴繪表現技法

噴繪是利用帶有壓縮空氣的噴筆，把色彩的溶液噴射到畫面上。噴繪技法的優點在于可以大面積地表現色彩的漸變過程，并能均勻地畫出大面積的色塊，尤其擅長表現朦朧的景色以及光線的變化，表現出光源發光的感覺，表現光滑玻璃的質感或地面透明材質的光影變化。水彩、水粉、丙稀顏料都可被噴筆使用，但由于各自性能不同，最常用的是水粉與水彩。水粉可用作地面物體的深入刻畫。水彩可噴大面積，有細膩的感覺，如頂面、墻面。噴繪的一大特點是運用蒙板手法，遮擋不需噴繪的部分，由此保持畫面的干凈、清爽，噴繪法的作圖步驟與水粉效果圖相似。

四、室內手繪效果圖的訓練方法

(一)大量臨摹優秀作品

臨摹各種優秀作品，研究各種不同的表現方法和風格，從中找出一些規律性的知識，對于學習手繪效果圖很重要。通過臨摹別人成熟的作品，可以感受到作者所使用的筆勢和用色，并且這種感覺會逐漸在自己的心中形成。開始時，我們對著優秀作品一根線一根線地模仿，非常機械也非常費力，但是，隨著不斷畫下去，就會發現這樣做會變得很容易，也更為輕松了。我們開始認識到作者的筆勢和用色了，并在不知不覺中畫出了線條。這時，我們已與作者融為一體，感覺達到一種“最佳狀態”。要知道任何大師都有臨摹的經歷，他們也許就會把它作為學畫的訣竅。初學室內手繪效果圖的人，在下筆前總有一種茫然不知所措的感覺。我們可以先找一些繪制效果好，畫面又不太復雜的優秀作品進行臨摹。注意在這一過程中吸收與掌握有價值的技法部分，訓練自己的分析能力和動手能力，同時，也是為了逐步掌握繪圖工具，以達到熟能生巧的目的。

(二)仿效高手繪圖技法

臨摹之后要做的就是仿效。仿效是指用別人的筆勢和色彩風格來做自己的畫，這是一個很有挑戰性的練習。首先，通過觀察臨摹自己所敬仰的作品來熟悉他的筆勢和色彩風格。要注意線條的種類有哪些，色彩是如何運用的，作畫的工具有哪些，哪些地方要嚴謹一些，哪些地方要放開一些，等等。有些人擔心在仿效中會失去自我，其實擔心是多余的。在仿效中，暫時忘記自我，穿上別人的鞋，由著它做決定。不管怎樣，仿效中總有自己的一些東西。初學者在仿效時，要注意高手們是怎樣表現各種材料質感和造型的，要盡量使用高手們的筆勢和用色來完成一幅自己的作品。把自己通過仿效學習的技法和具有參考價值的東西運用在所繪制的效果圖中，雖然還殘留著別人的痕跡，但這己經是從演習向實戰過渡了。

(三)大膽嘗試自己創作

當我們經過臨摹和仿效，對于室內手繪效果圖的線條和用色都掌握得比較熟練了，就可以自己嘗試進行創作。在這個階段，我們可以根據某個家裝方案的設計意圖或作業課題等，進行創意表現。在表現過程中，要注意有效地通過設計構思及繪畫技法的運用，把家裝設計意圖快速、完美地表現出來，這就成為我們帶有個人風格和一定水平的室內手繪效果圖。開始時也許速度并不快，線條和色彩也并不漂亮，但只要多加練習，堅持下去，就會有收獲。只要有信心耐力，掌握正確的思想和繪圖方法，持之以恒，長期積累，總有一天會在室內手繪效果圖表現上達到“意到筆到，得心應手”的境界。

[1]么冰儒.手繪表現的意義與未來[J].美術大觀,2009(03).

[2]楊建.室內空間徒手表現法[M].沈陽:遼寧科學技術出版社,2003.

[3]李賽.設計手繪的思維與表達[J].湖南科技學院學報,2008(12).

[4]陳湘,李立明.室內空間創意手繪表現技法[M].長沙:湖南美術出版社,2008.

[5]歐陽紅,范晶晶.室內設計效果圖表現技法[M].南京:南京大學出版社,2011.

[6]高晉,任工昌.淺談電腦繪圖時代的手繪表現技法[J].藝術與設計(理論),2009(03).

The performance techniques of interior hand-painted renderings

Ma Bo

(Environmental Art Engineering Department, Henan Polytechnic, Zhengzhou Henan, 450046, China)

Nowadays widely used in computer design, indoor hand-painted renderings still has its unique advantage. Fully understand the important role of indoor hand-painted renderings, accurately grasp the performance principles, techniques and methods of training of indoor hand-painted renderings, is to become an premise of excellent designer. In the teaching process of the artistic design, teachers should focus on cultivating the students' ability of hand drawing, increase their professional level.

hand drawn renderings; art design; techniques

J201

A

1000-9795（2014）06-0089-02

［責任編輯：董 維］

2014-03-08

馬 博（1980-），女，河南洛陽人，講師，從事環境藝術方向的研究。