韓劇《來自星星的你》的成功之道
——兼與國內穿越劇的比較

■伍洪飛

韓劇《來自星星的你》的成功之道
——兼與國內穿越劇的比較

■伍洪飛

2014年初，韓國電視劇《來自星星的你》以一種勢不可擋的姿態席卷了整個亞洲。據不完全統計，該劇在韓國電視最高收視率達27.0%，網絡最高收視率達68.3%，收視率雙雙位居韓國迷你劇首位。在中國網站點擊量超過10億，并迅速在整個亞洲地區走紅。《來自星星的你》不光是劇集熱播，其周邊相關產品也受到追捧，由此產生了一系列的經濟效應。如劇中女主角千頌伊的服飾裝扮成為時尚熱點，她用的同款唇膏賣到斷貨。在淘寶網，大量劇中服裝、首飾、家居用品的仿制品開始出現并熱銷。在亞馬遜圖書網站，劇中男主角都敏俊閱讀的《愛德華的奇妙之旅》中英文版本出現脫銷。甚至，連劇中男女主角使用的即時通信軟件LINE（連我）也迅速出現在中國年輕人的手機界面上。《來自星星的你》并不是首部熱播的穿越劇，但迄今的亞洲穿越劇都無法望其項背。

穿越劇也并非韓國首創，其實早在2001年香港TVB就拍攝了《尋秦記》，開辟了國內穿越劇的先河。翌年播出的《穿越時空的愛戀》更意味著大陸創作群體在此類劇作上的積極嘗試和改良。這兩部劇奠定了中國穿越劇在穿越形式上的傳統——即從現代穿越到古代并在時間的穿越中穿插愛情故事。可惜的是，當時沒有將該類劇單獨界定為穿越劇，而是籠統地歸為古裝劇，這在很長時間里限制了此類電視劇的發展。二十一世紀初，隨著網絡文學的迅猛發展，新興的小說體裁——穿越小說大行其道，并得到了讀者的熱捧。對市場擁有敏銳嗅覺的湖南衛視，立即搶占商機，率先播出穿越劇《宮鎖心玉》。打著“國內第一部清穿大戲”旗號的該劇，一經播出瞬間爆紅，隨后播出的《步步驚心》更是掀起了全民“穿越”的熱潮。但即便如此，近幾年大熱的國內穿越劇也無法象韓劇《來自星星的你》那樣走出國門，紅遍亞洲，這使得我們不得不思考《來自星星的你》成功的原因。

一．穿越形式的變化

近年國內的穿越劇，其劇中人物穿越的形式都是單一的時間穿越，即從現代穿越到古代。劇情大多是第一集穿越到古代，最后一集再穿越回現代，亦或在古代就結束劇情。以《步步驚心》為例，現代女性張曉因車禍穿越至清朝康熙年間，成為御前的奉茶女官若曦，與眾阿哥有著密切而復雜的感情糾葛；熟知歷史的她穿越到古代變成通曉未來的“神仙”后，對是否憑借自身優勢篡改歷史來規避“九子奪嫡”的殘酷而舉棋不定，內心充滿矛盾。若曦唯一一次試圖改變歷史走向的舉動，卻成為了推動歷史發展的關鍵因素。由此不難看出該劇劇情的實質，只不過是一部夾雜著愛情的古代宮斗戲罷了。“多角言情”和“戲說歷史”的模式借由“穿越”的軀體重獲新生。

單一的線行時間穿越劇其在韓國又有不同的表現形式。韓國的穿越形式往往是古代與現代間的多次穿越。劇情多是表現不同時代的男女偶然相遇后，由最初相處的無奈到逐漸融洽直至最后產生虐心純戀的一個過程。故事不僅有古代人穿越到現代后對現代文明從驚恐到適應的過程展示，也有對普通現代人穿越到古代后竭力避免參與歷史的進程，卻因穿越后的特殊身份而卷入歷史的無奈境遇的表現。2012年韓國SBS電視臺的《屋塔房王世子》以其大結局第收視率14.8%的成績，在異常激烈的韓國水木劇大戰中成為了最終的勝者。然而在此后近兩年的時間里，韓國推出的穿越劇一直難以超越《屋塔房王世子》。直至2013的年12月《來自星星的你》首播即以15.6%的收視率力拔頭籌。該劇在穿越形式上的變化是其取得成功的因素之一。

《來自星星的你》其穿越形式不僅有異于平常的時間穿梭，更增加了人物在空間上的穿越。該劇以1609年《朝鮮王朝實錄》中記載的不明飛行物為基礎，講述當時外星人都敏俊因特殊原因滯留朝鮮。經歷了地球上四百年滄桑的他，在即將返回自己的星球之際，卻意外陷入了與韓流明星千頌伊的愛情。為了延續生命不得不離開的他，最后通過蟲洞實現了與自己愛人的相會。該劇的穿越形式不再是唯心的感性想象，而是建立在一定真實歷史和科學理論基礎上的。編劇以現有的科學理論作為完成“穿越”的依據；并巧妙地利用人們對太空和未來的探尋心理，營造未知世界的神秘感，使得這樣的穿越形式由此變得十分可信。此劇在穿越時間和空間上的創新，讓觀眾耳目一新，激發了觀眾的收視興趣。

《來自星星的你》摒棄以往單一的時間穿越方式的同時，也掙脫了民族歷史對受眾在收視文化上的梏桎。看《步步驚心》要對中國的歷史以及傳統文化有一定的了解，同樣看《屋塔房王世子》也得對朝鮮的歷史和文化有一定的認識，這在一定程度上影響了受眾的收視興趣和欣賞快感。《來自星星的你》以非常的穿越，達到了與受眾現實時空的統一，將故事一下簡化為一個或可實現的另類愛情故事。沒有了收視文化的限制，觀眾更容易理解和接受故事，這使得《來自星星的你》得以飛越國門，迅速熱遍亞洲。

二．時尚的展示

以往的穿越劇因穿越時間以及人物身份的限制，劇中場景和人物造型的設計不得不遵循歷史，與觀眾的現實無法產生聯系。而《來自星星的你》獨具匠心的將女一號千頌伊和女二號的身份都定為韓流明星，男一號都敏俊的身份設為擁有首爾半個江南地區的隱形富豪，男二號則貴為財閥二代。男女主角因此在生活的各個方面都有了引領了時尚潮流的可能。通過劇中人物對時尚的展示滿足了觀眾欣賞時尚、追逐時尚的心理。劇中千頌伊輪流穿著Chanel、Civenchy、Celine等國際一線品牌的高級時裝上場，一集中最多換了7套服裝，即符合劇中人物身份對造型設計的要求，也讓觀眾過足了眼癮。以System Humme、Paul Smith、Thom Browne、Zioza品牌的大衣和西裝來表現都敏俊教授沉穩和內斂的一面，而以 Sando、Unionbay、Jack&Jill、Bleake、Chris Christy等品牌的針織衫來展現教授溫柔的另一面；以低調的奢華反映教授的身份、性格、背景的同時，引導觀眾欣賞和追求男性時尚的含蓄和高雅。

劇中人物不光在服飾上充分體現時尚，更在場景的設置以及道具的運用上極盡時尚之能事。千頌伊和都敏俊的家同設在首爾市陽才區木洞的一所高級公寓中。千頌伊寓所采用了后現代風格。臥室以白象牙色作為基色，體現了她純潔浪漫、女性柔美的一面，而金色的玻璃邊框也彰顯奢華。客廳共享空間以華麗的彩色裝飾為主，金色的水晶燈、紅色皮質沙發搭配黑白格的單人沙發，體現了她性格的多樣性。都教授的家則根據他性格的特點和留美的經歷，將設計風格定為現代風格與美式風格的結合。客廳開放式的空間、大面積的落地窗，讓人好象置身天文臺以便教授思鄉時觀看星星。臥室中大量冷色的運用充分體現科技感，暗指其外星人的真實身份。最吸人眼球的是書房，與其它空間相比，它充分體現了四百年的歷史積淀，古樸奢華的感覺油然而生。千頌伊和都敏俊的座駕分別為奔馳2014款E400 Coupe敞篷版和2014奔馳A180。都教授自行車則為奔馳的 2013款 FitnessBike，手機為三星2014年1月剛剛推出的GALAXY Note 3中的黑金版。《來自星星的你》對時尚生活的全方位引導，也是觀眾追捧該劇的原因之一。

三．觀眾收視心理的把握

在現代工業社會中人們在享受豐盈物質生活的同時，也遭遇到了前所未有的精神危機。“消費主義時代的到來使我們生活在雙重世界中：一個是現實世界，一個是媒介世界，現實世界讓我們體會到生活中有什么；媒介世界倡導消費的欲望和激情，告訴我們生活中缺什么”。《來自星星的你》滿足了觀眾在對現實的逃避、愛情的追求、理想對象的幻想、未來和科技的憧憬等方面的心理訴求，也是其在亞洲大行其道引起熱議的原因。

80后、90后的觀眾在其家庭中一直備受疼愛和呵護，可一但步入社會，就不得不面對殘酷的競爭。幸福感的流失，讓“穿越”成為他們逃離現實的最好避風港。強烈的自我與反叛意識在穿越劇中盡現無余，穿越人物對封建觀念的不屑、對權威的蔑視正是他們的精神映射，這極易讓他們與角色產生共鳴，并在觀影過程中實現自我認同。當今女性承擔著社會角色所規定的責任越來越多，女性承受著前所未有的社會壓力和精神壓力，這些都迫使女性不得不重新考量自己在社會分工中的位置。在女性逐步認識世界和自我的今天，以女性作為主角的穿越劇在一定程度上滿足了她們對男權社會的消極對抗心理。穿越劇是大眾草根文化的自由表達，穿越讓大眾在現實的境遇中打開自由想象的空間，克服了他們在現實生活中的挫敗感，產生虛妄的主體感。在無法實現的夢想面前，以幻想的方式填補了現代人的心理缺失，以影像的營造實現觀眾愿望與追求的代償性滿足。

在當下物欲橫流的的社會中，男女之間關系的建立和維系往往受各自擁有的物質、容貌、家庭環境與社會背景等條件的制約；雙方也往往通過對相互條件的對比和自我利益的權衡，來決定如何取舍自己的“愛情”。《來自星星的你》中千頌伊一直不為男二號財閥二代的光環所迷惑、不在其猛烈的物質轟炸中失去對自我情感的尊從，執著追尋美好愛情。都教授、男女二號都深愛著自己的心儀對象，無論對方是否將感情投向自己、無視對方對自己感情的傷害，始終不渝地愛著對方，處處為對方的利益考慮。如此虐心的純戀讓人們在現實中已經扭曲的情感暫時恢復到原始狀態，精神上得到了極大的撫慰。

在此劇中，千頌伊耍盡各種賣萌、發哆、犯賤的本領，如在網上留言“感謝文漸益老師把摩卡種子帶進韓國”（其實文漸益是把棉花種子帶入高麗的歷史人物），在接受記者采訪時，竟將手中的維生素的英文錯說成“麻醉劑”等。無知的她在生活中更是一無是處，不會做飯、一做家務就要損壞家居用品；過分自戀的她狂妄地認為自己是韓國第一號的韓流女明星，而擁有此想法的她卻不顧自己的形象開飛車、耍酒瘋。然而即便如此，男一號和二號也全然接受她的一切，包容她、愛護她，甘愿為她犧牲一切，甚至為她殺人和放棄自己的生命。在現實生活中不斷遭受不同情感挫折的女性，由此產生羨慕心理。另外，都教授和男二號在千頌伊遇到困難和危險的關頭，都會奮不顧身地施予救助。這也激發了女性對“英雄”的愛慕之情。多金男一號和二號不僅儀表堂堂還對女性溫柔體貼，浪漫異常。這一切都營造了女性理想對象的幻影。千頌伊和女二號不在意男性的物質條件，執著于愛情，這在很大程度上消除了普通草根男的自卑心理；再加上兩人容貌姣好、衣飾優美，充分體現了她們女性的柔媚，吻合了男性對心中“女神”的幻想。

二十一世紀科學技術高速發展，在人們追求科學知識的進步、科學技術的更新和努力探尋未知世界的社會基礎下，把現有的科學理論與其發展前景的合理想象結合起來，形成一個合理的推論，作為劇中人物穿越的依據，使穿越變得真實可信。都敏俊最初以“UFO”作為他穿越到地球的工具，“UFO”也是婦孺皆知的外星人飛行器，俗稱“飛碟”。最后又以量子物理中“平等空間”和“蟲洞”的基礎理論作為他穿越回地球的理論支持。這充分滿足了人們對未知世界和未來科技的憧憬。

綜上所述，我們不難發現《來自星星的你》借助穿越劇的類型模式，行都市愛情劇之實；通過為觀眾提供“圓夢”的審美快感，讓觀眾完全沉醉于劇組營造的夢境中。觀眾對夢境世界的追求，也使得該劇在時尚外衣的掩藏下，迎來了其在商業利益上的狂歡盛景。