一個“非遺”傳承樣本的三級跳

陸睿

2013年12月31日，巴南區接龍鎮。

鄉場外莊稼地里，53歲的唐佑倫身著天藍色對襟祥云衫，腳蹬圓口黑布鞋，手拿包銅竹嗩吶。

旁邊，九名漢子與他一般打扮，手中各持鑼、剎、笛、鼓、哨等樂器。

一陣風起，草葉飄搖。

“起！”唐佑倫迎風吆喝。

剎那間，樂器齊鳴——打擊音密集緊湊，如暴雨拍擊湖面；吹奏音昂揚激越，如鷂鷹翻飛長空。

傳承已逾百年的經典曲牌《將軍令》，響徹云霄。

唐佑倫的心緒，隨著古老樂曲穿越了久遠時空。

典型矛盾

1969年，唐佑倫八歲。

他有了一件新“耍事”——站在自家院壩里，看父親教徒弟接龍吹打。

在過去500年間，以接龍為核心的地區盛行著一種吹打藝術形式，被稱作“接龍吹打”。當地人但凡遇到婚喪嫁娶、年節喜慶，就會邀請樂班到家里演奏，以示破舊立新、祈福呈祥。

唐佑倫的父親，就是“唐家樂班”班主。

不演出的日子里，父親會率領樂班到院子里、田坎旁，研習《將軍令》《丫溪調》等傳統曲牌。

看著父親手拿戒尺教徒弟的威風模樣，唐佑倫漸生羨慕之情。

高中畢業后，他也加入了樂班。

2006年，接龍吹打成為全市首批國家級非物質文化遺產之一。當時，全市評定了兩名國家級接龍吹打傳承人，唐佑倫就是其一。

捧回“金字招牌”，唐佑倫卻高興不起來。

30年前，唐家樂班成員上百。而近十年來，樂班人手開始不敷使用。

盛行五個世紀的接龍吹打，為何突現青黃不接？

“老樂手們不少已過世，剩下的年事已高，而年輕人又不愿干這行。”唐佑倫說。

年輕人為啥不愿意干？

“現在都喜歡請西式樂隊了——搞吹打找不到錢了，誰愿干？”唐佑倫說。

隊伍老化，藝術形式和市場脫節——一個傳統藝術傳承的典型矛盾，出現在接龍吹打面前。

如何解開矛盾？

政府包干

2007年7月，李長川覺得找到了人生方向。

他和15名少年加入了“接龍民間藝術專業班”。

對學習接龍吹打，李長川熱情高漲——每天放學后，他都堅持練習三個小時。

這些年輕人為何對接龍吹打產生了熱情？

“畢業后，我們能進入鎮政府藝術團，或者到小學當藝術老師。”李長川說。

這個“包辦就業”的專業班，是接龍吹打傳承的第一次探索。

“掙錢難，是造成接龍吹打傳承難的一大瓶頸。”接龍鎮文化站時任站長陳朝友說。

如何突破瓶頸？“讓傳承人能穩定就業。”陳朝友說。

于是，接龍鎮鎮政府聯合巴南區計算機職業學校舉辦了專業班，希望通過政府調控對接民間文藝市場。

然而，事與愿違。

2009年11月，李長川和同學們開始實習。

按計劃，他們將獲得政府提供的演出機會，并藉此掙錢糊口；政府還將提供每月300元的生活補貼。

可實習八個月，學員們僅參加了四五場演出，且出場費非常低。

“加上生活補貼，月收入不到600元。”李長川搖頭。

“事實證明，僅靠政府包干行不通。”一位鎮領導說，“專業班費用由鎮政府提供，每年支出近20萬元，長此以往，鎮財政難堪重負；同時，除少數政府活動外，我們很難提供穩定的演出需求。”

2010年7月，專業班三年培訓期滿，16名學員大都另謀他就。

李長川加入了一個民辦樂班，繼續堅持從事吹打。

“有夢，就有希望。”他說。

很快，希望真的來了。

回歸民間

2011年的一天，接龍鎮中心小學。

操場上，一群小學生整齊列隊，人手一支嗩吶。

隊列前，李長川一聲吆喝：“起！”

嗩吶聲起，聒噪雜亂。

李長川直搖頭。

“身要挺、氣要足！”

“雙吐要沉、滑音要準！”

…………

“起！”他又吆喝。

嗩吶聲復起，整齊了些。

這一年，巴南區文化廣電新聞出版局推出了“接龍吹打進校園”行動，在全區40所中小學推廣接龍吹打課程。

李長川很快深受其益——他被當地小學聘為藝術教師，月薪3000元。

“傳統藝術究竟靠什么存續——是靠政府包干，還是別的？”“接龍民間藝術專業班”效果不佳，迫使巴南區相關部門不得不另尋出路。

經過深入分析，巴南區文廣新局給出了答案：回歸民間。

“傳統藝術形式是‘花，社會普及程度就是‘根——沒有群眾接受和認可，再優秀的藝術形式也不會有市場。要傳承傳統藝術瑰寶，建立全民普及體系至關重要。”巴南區文廣新局黨組書記、局長鄭麗娟說。

于是，巴南區推出三條突圍路徑——

首先，將接龍吹打、木洞山歌等國家級非物質文化遺產編進教材，在全區中小學普及教學。

其次，從接龍吹打藝人中挑選74名骨干，牽頭負責相關“非遺”項目，給予資助并進行考核。

再次，以大學生“村官”為主體，到村和社區推廣吹打藝術，實現基層普及從“點”到“面”。

沿著三條路徑，一個覆蓋全區的接龍吹打推廣體系初步形成。

對接市場

2013年11月，唐佑倫被選舉為接龍吹打藝術團團長。

這個藝術團由鎮政府發起，全體吹打藝人參與，統籌當地吹打藝術培訓、創作和演出活動。

在接龍吹打發展史上，這是一種全新組織形式。

“長期以來，民間吹打能手分散在各個樂班，造成力量分散甚至內斗；現在，藝術團整合了這些資源，增強了承接大型高端演出的能力。”唐佑倫說。

這個藝術團，僅僅只是接龍吹打產業化的嘗試之一。

“‘非遺傳承的核心，就是深度對接民間演藝需求。”巴南區文廣新局副局長呂勇才說。

如何對接？

“走產業化道路，實現供給與需求的積極互動。”呂勇才說。

產業化道路，如何走？巴南區給出了三個答案——

一是健全不同層次的演出能力。

“以吹打藝術團為核心，傳統吹打樂班為基礎，我們健全了高中低不同層級的演出體系，具備了對接細分市場的能力。”呂勇才說。

二是建立吹打衍生產業。

“我們在接龍鎮自力村建立了嗩吶生產基地，年產值14萬元。”接龍鎮黨委書記李萍說。

三是推動接龍吹打從文化名片向旅游名片轉變。

“近兩年，接龍吹打參加國家、市、區縣等各級演出近百次——每次出場，都堪稱驚艷全場。”呂勇才說。

“巴南區接龍吹打，已經具備了申報世界級非物質文化遺產的潛力。”國家非物質文化遺產保護專家委員會秘書長烏丙安如是說。