從百老匯到好萊塢三位舞臺劇編劇談跨界

孫宇彤

對于編劇而言，從舞臺劇到影視界意味著一次巨大的跨越轉變。但每年，也總有一些才華出眾的舞臺劇作家投身好萊塢：從1993年贏得普利策戲劇獎的托尼·庫什納（Tony Kushner），到撰寫《美國麗人》（American Beauty）劇本的阿蘭·鮑爾（Alan Ball），再到《007：大破天幕殺機》的編劇約翰·洛根（John Logan）這種跨界執筆一直不乏功成名就者。《好萊塢報道》請到三位近年參與電影和電視編劇的前舞臺劇作家，暢談跨行感受。

羅伯·阿斯金斯（Rob Askins）

說起自己的劇本，阿斯金斯這樣形容：“關于血腥、欲望和宗教，但把它們用喜劇語言講出來。”他慢吞吞地說出這幾個詞，似乎還是擺脫不了在得克薩斯州鄉下成長時所養成的習慣。受成長環境的影響，這個34歲的劇作家初入行時，如同山姆·夏普德（Sam Shepard）一樣以西部風格鮮明的舞臺劇劇本起家，后來開始使用黑色喜劇的風格來描繪這一區域的同一群人。最終，舞臺劇《上帝之手》（Hand to God）讓他在百老匯嶄露頭角，并贏得了不少贊譽。

阿斯金斯是個十足的漫畫迷，尤其喜歡漫威的漫畫，他說：“我覺得這些漫畫不僅僅是精彩的故事，我渴望塑造這些大英雄們不為人知的性格。”

阿斯金斯現在最希望為歷史題材電影和漫威的超級英雄電影寫劇本：“我只希望自己現在加入漫威還不算太晚。”他正朝著自己的目標前進——目前他在著手創作《黑洞》（Black Hole）的劇本，這是一部改編自查爾斯·伯恩斯的驚悚漫畫小說，將由著名導演大衛·芬奇執導，布拉德·皮特擔任制片人。

佩內洛普·斯金納（Penelope Skinner）

36歲的佩內洛普·斯金納主要執筆以女性為中心的劇本，她也希望以此來幫助她的女性演員朋友：“她們需要不同類型的工作，她們天賦過人，不該只以誰的女朋友或未婚妻的角色出現。”斯金納很有社會責任感，認為電影和電視領域應該男女平等，“女性可以和男性一樣擔當作品主角。”她的舞臺劇劇本也一貫以女性角色為主角，從家庭主婦到脫衣舞女郎，她在舞臺上深刻、生動地塑造了迥然不同的女性形象。

斯金納創作的第一部電影劇本是2013年由《末代獨裁》導演凱文·麥克唐納（Kevin Macdonald）執導的《我的生存之道》（How I Live Now）。如今，斯金納正在埋頭創作她的首部歷史題材電影劇本《蘇格蘭瑪麗女王》（Mary Queen of Scots），她希望不久的將來可以寫一部由女性角色唱主角的科幻電影劇本。

喬丹·哈里森（Jordan Harrison）

喬丹·哈里森稱自己并非是有什么業內聲望的編劇，雖然他撰寫的舞臺劇劇本題材廣泛：有上世紀50年代的復古劇，也有以兒童為主角的探險童話故事，他甚至創作過一位老婦人回憶人生旅程的劇本。“寫劇本并不是個能輕松賺錢的行當，不過這就是我。”37歲的哈里森說，他喜歡嘗試從未觸碰過的題材或領域。

目前，哈里森正在給Netflix的原創劇集《女子監獄》（Orange Is the New Black）第二季編寫劇本。哈里森說，《女子監獄》的劇集運作人杰姬·科恩（Jenji Kohan）作風強硬、從不妥協，不過她給予她的編劇充分的空間，依據個人風格進行創作。哈里森說：“這和我想象中的好萊塢編劇工作差距不大，起碼，杰姬手下的編劇都可以自由地發出自己的聲音。”

哈里森目前最渴望的是可以啟動屬于自己的劇集項目，即便這個目標遙遠而艱巨，需要付出巨大的努力，他也并沒有停止舞臺劇創作的打算。好萊塢有很多編劇在創作舞臺劇的同時也在執筆電視劇集，他希望能沿著這條道路走下去：“跨界兩大領域，用不同的方式，在2小時里，或者是在200小時里講故事，這感覺實在是太棒了！”