紅巖上紅梅開

王珂

【摘要】歌劇《江姐》是根據長篇小說《紅巖》改編而成。歌曲《紅梅贊》選自歌劇《江姐》。通過觀看南京師范大學音樂學院對歌劇《江姐》的演繹以及文獻查閱。本文將通過故事背景、《紅梅贊》對江姐音樂形象塑造以及音樂的多重表現，結合自己的感悟，對江姐這一革命共產主義戰士的形象塑造進行探析。

【關鍵詞】江姐；《紅梅贊》；音樂形象塑造

歌劇，作為一門綜合類藝術形式，集音樂、文學、戲劇為一體。其中劇本是基礎，音樂是先導，以塑造人物形象為宗旨，通過音樂刻畫人物形象來展開劇情發展。一部歌劇的成功演繹體現在對觀眾進行的是聽覺、視覺、心靈的三重震撼。南京師范大學音樂學院所表演的歌劇《江姐》，導演對歌劇劇本的準確剖析，故事劇情的細致到位以及演員的傳神演技。成功地再現了歷史，讓每一位觀看者都受到了震撼，同時感嘆以江姐為代表的眾多中國共產黨人的革命愛國主義情懷。

一、歌劇（《江姐》簡介

歌劇《江姐》是由閻肅根據長篇小說《紅巖》中的共產黨員江竹筠為共產主義革命事業英勇就義的故事改編創作。作為核心人物的江姐肩負著革命任務，與敵人斗智斗勇，卻因為遭到叛徒甫志高的出賣而被捕入獄。在面對敵人的嚴刑拷打和威逼利誘，江姐臨危不懼、正氣凌然，最后在重慶解放前期遭人暗算，英勇就義，獻出了29歲的年輕生命。

著名詞作曲家閻肅滿懷的革命熱情受到了江姐的偉大形象的啟發，連同羊鳴、姜春陽、金砂作曲，賦予了這一歷史女英雄新的時代內涵，響應了群眾對革命烈士的崇敬，成功地將歌劇《江姐》搬上了中國民族歌劇的舞臺，把中國民族歌劇的創作推向了一個新的高度。

二、《紅梅贊》對江姐音樂形象的塑造

舞臺上那個身穿藍旗袍、紅毛衣和白圍巾的江姐形象，深入人心。一身正氣的她在面對戰爭時，雖為女革命者，面對敵人和戰斗，卻絲毫沒有畏懼退縮。歌劇中為塑造歌頌人物而創作的許多片段都廣為流傳，其中《紅梅贊》《繡紅旗》《我為共產主義把青春貢獻》《革命到底志如鋼》更是久唱不衰。

縱觀整部歌劇，江姐有著多重身份。她對革命的執著追求表現了她作為一名革命者的崇高偉大。而同時，她又扮演著一位母親和妻子的女性形象。她內心的活動除了英勇抗敵救國以外，還有這對家人的愛護。歌劇很好地將她的機智勇敢和內心的細微變化的溫柔善良做了恰當融合與詮釋，對江姐這個音樂形象在多方面進行了成功的塑造。

歌劇片段《紅梅贊》中婉轉的旋律和抒情性的曲風音調正是塑造了江姐，這一個革命女英雄內心的細膩與柔軟。

從歌詞上來看，歌詞積極向上、充滿了對未來的向往。同時，歌詞采取了自然的語調，與旋律進行中的此起彼伏的吻合，“三九嚴寒何所懼，一片丹心向陽開。”表現了一位感情細膩豐富，對敵人深惡痛絕，對黨的革命勝利充滿希望的江姐形象，“喚醒百花齊開放，高歌歡慶新春來”的詞句則極富詩意和寓意，贊頌了江姐高貴而崇高的品質。同時，表現了這位女革命者內心的堅強與勇敢，為革命事業而無私奉獻，不畏生死的英雄氣節。

從演員的表演中來看，南師大音樂學院的江姐扮演者，通過自己的演唱技術，用唱腔把江姐的內心情緒和心理變化過程細膩的刻畫傳達，將情感全部孕育到歌曲中，成功塑造了一位善良、柔美的女性內心深處的堅貞不屈、正義凜然。開頭“紅巖上紅梅開”這一句仿佛預示著她在之后肩負著重任時的果敢剛毅，以及在敵人的逼迫下毅然就義、奉獻祖國的偉大情懷。

三、音樂的多重表現

歌劇《江姐》之所以成功，不得不提的是借鑒了外國歌劇的主題曲形式，這是一次嘗試。歌曲《紅梅贊》是歌劇《江姐》的主題歌，在主題思想和音樂風格上都是全劇的集中體現。這一主題旋律貫穿在全劇的劇情發展中，一共出現了四次。

第一場，江姐和孫明霞在朝天門碼頭，江姐為了鼓舞激勵孫明霞而同她一同演唱；第二場，江姐在得知老彭英勇犧牲后，沉浸在痛苦的追憶中無法自拔，由一男高音伴唱唱出；歌曲在這兩次的出現，節奏十分的跳躍，在高音區加入了密集的同音反復對人物情緒進行烘托。表達了對革命事業奮斗的壯志，以及對革命成功的憧憬。第七場，江姐面對敵人的嚴刑酷打，二胡獨奏的《紅梅贊》主題再現，此處的旋律線條轉為柔和，用這種音樂情緒來講述江姐身處環境的險惡，同時表達了江姐對黨和人民的忠誠；在歌劇的最后，大合唱形式的《紅梅贊》背景下，江姐昂首挺立在紅巖上。充分地體現了這位革命女烈士，不畏險阻、英勇就義的壯舉。

歌曲《紅梅贊》的每一次出現，都讓我們對這個歷史故事有了更為深刻的體會，同樣，也對江姐有了更為深入的了解。江姐就像是歌曲唱到的，是開在紅巖上的梅花，堅毅而不畏嚴寒。而這位溫柔、善良的女革命者，在革命事業面前所展現出的內心的堅毅而勇敢，也像梅花一樣，將堅強和毅力融入精神中，永久不衰！