小提琴協(xié)奏曲《梁祝》呈示部副部的結(jié)構(gòu)分析

陳艷秋

【摘要】小提琴協(xié)奏曲《梁祝》呈示部副部段落采用的是哪種曲式結(jié)構(gòu)，在學(xué)術(shù)界是存在爭議的。文章認(rèn)為這段音樂采用的是回旋曲式，并針對“板式一變速結(jié)構(gòu)”的“快板”段落觀點和“三部性歌謠體”兩種觀點提出不同意見。

【關(guān)鍵詞】梁祝；曲式分析；呈示部副部

由于小提琴協(xié)奏曲《梁祝》采用了“中西合璧”的創(chuàng)作手法，所以其結(jié)構(gòu)帶有某種混合自由曲式或邊緣曲式的特點。在學(xué)術(shù)界，對其曲式結(jié)構(gòu)的認(rèn)識還存在不同看法，主要表現(xiàn)在對總體曲式和次級曲式的兩個方面的認(rèn)定。其中對次級曲式的分歧集中在表現(xiàn)“同窗三載，共讀共玩”內(nèi)容的這一段音樂，也就是總譜的51～243小節(jié)。主要存在三種不同的意見：“板式一變速結(jié)構(gòu)”的“快板”段落；三部性歌謠體；回旋曲式。

一、板式-變速結(jié)構(gòu)的“快板部分”

在這些意見中，武漢音樂學(xué)院陳國權(quán)教授的觀點是比較具有代表性的。他在《“板式一變速結(jié)構(gòu)”與我國當(dāng)代音樂創(chuàng)作》一文中，將《梁祝》的總體曲式分析為“板式一變速結(jié)構(gòu)”，這是一種我國傳統(tǒng)音樂常用的曲式結(jié)構(gòu)。以此為依據(jù)，“同窗三載，共讀共玩”這一部分就是“板式一變速結(jié)構(gòu)”的“快板部分”。

二、“三部性歌謠體”

此外，還有一些學(xué)者認(rèn)為《梁祝》的總體曲式是奏鳴曲式，但其中呈示部副部——“同窗三載、共讀共玩”一段是具有三部性（AABA）的，持此觀點的王震亞教授稱它為“三部性歌謠體”。

認(rèn)為副部是三部性歌謠體，主要有以下三點理由：一是這段音樂只出現(xiàn)了A、B兩個主題，并且A主題有再現(xiàn)，這符合三部性的特點。二是這段音樂中兩個主題各自都做了大量的變奏性處理，這種處理手法可能給人以“多段結(jié)構(gòu)”的印象，而誤認(rèn)為是回旋曲式。三是副部的調(diào)性可以劃分為“B徵-E徵-B徵”三大部分。從調(diào)性布局的角度看，其“三部性”多于“回旋性”。

三、奏鳴曲式呈示部副部

雖然以上兩種觀點都提出了相對比較充分的依據(jù)，但本文作者還是比較贊同這段音樂屬于“奏鳴曲式呈示部副部”的觀點。首先，《梁祝》的總體曲式比較符合奏鳴曲式的特點，雖然其再現(xiàn)部省略了副部，造成了奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的不完整，但只能認(rèn)定它是一種變形的奏鳴曲式，也就是省略再現(xiàn)部的奏鳴曲式。而這種結(jié)構(gòu)，在西方著名作曲家的作品中也屢見不鮮。所以，不能認(rèn)定它是“板式一變速結(jié)構(gòu)”，也就不能認(rèn)定“同窗三載，共讀共玩”這一部分是板式一變速結(jié)構(gòu)的“快板部分”。

對于“三部性歌謠體”這種觀點，也是值得商榷的。首先，在《梁祝》總譜中可以找到這段音樂屬于回旋曲式的依據(jù)。《梁祝》總譜的樂曲說明中這樣寫道：“在一段自由的華彩尾聲過后，引入了活潑的回旋曲，獨奏與樂隊交替出現(xiàn)，描寫梁祝‘同窗三載，共讀共玩的幸福生活。”由此可見，采用回旋曲式是作者創(chuàng)作的本意，這種觀點在學(xué)術(shù)界也得到普遍認(rèn)同。如王安國教授曾明確指出：

“如歌的第一插部與歡樂的第二插部穿插于副部主題的三次呈示之間，表現(xiàn)出主人公不同的生活側(cè)面。”

其次，相對于“三部性歌謠體”的特點，回旋曲式更適合表達(dá)這段音樂所承載的內(nèi)容。回旋曲式，源于歐洲民間的輪舞曲，是以一個反復(fù)的基本主題（三次以上）與若干不同的插部交替出現(xiàn)的形式。用回旋曲式寫作的樂曲，可以是獨立的作品，也可以是作品的組成部分，作為一種結(jié)構(gòu)，回旋曲式可以表現(xiàn)各種不同情緒和場面的對比。但由于回旋曲式的舞曲體裁特點，使得它更加擅長表現(xiàn)活躍歡騰和生活化的場景。《梁祝》的副部表現(xiàn)的是梁祝二人“同窗三載，共讀共玩”的歡樂場景，回旋曲式的特點使其尤為適合作為《梁祝》副部的曲式結(jié)構(gòu)。

最后，以主題對比、再現(xiàn)關(guān)系來否定副部回旋曲式的特點，這樣的理由是站不住腳的。副部主題，基本音調(diào)取自越劇過門的音樂，因此在音樂風(fēng)格上與主部主題較為接近。從插部的角度，回旋曲式可分為“展開性插部”回旋曲式和“對比性插部”回旋曲式。展開性插部回旋曲式的特點是其插部通過展開主部材料而形成。而對比性插部回旋曲式是通過不同主題與主部主題進(jìn)行對比而形成插部。也有些回旋曲式是將兩者結(jié)合起來，也就是一部分插部是展開性的，一部分是對比性的。而且回旋曲式的第一插部往往較接近主部，第二插部才遠(yuǎn)離主部造成強(qiáng)烈的對比。《梁祝》這段音樂正符合以上特點，也就是第一插部主題是根據(jù)主部主題展開的，將主部主題在節(jié)奏上放寬了一倍，形成了速度上的迂回和對比。并且這一部分采用了卡農(nóng)式陳述手法，使音樂變得更富有歌唱性和抒情性，與A部主題歡快、跳躍的特點形成對比。

至于沒有轉(zhuǎn)調(diào)的問題，作為第一插部的B段與主部A段都采用B徵調(diào)，沒有實現(xiàn)調(diào)性上的對比，這成為否定副部為回旋曲式的重要依據(jù)之一。但在回旋曲式的早期形式——古回旋曲式當(dāng)中，插部往往采用主調(diào)或其近關(guān)系調(diào)。所以，不能以沒有轉(zhuǎn)調(diào)來否定這段音樂的回旋曲式特點。

四、結(jié)束語

基于以上觀點，認(rèn)為作品呈示部的副部采用的是回旋曲式較為準(zhǔn)確，其結(jié)構(gòu)為：AAIBA2CA3。由于小提琴協(xié)奏曲《梁祝》采用的是“中西合璧”的創(chuàng)作方法，中國的文化背景、思維模式、文學(xué)結(jié)構(gòu)、審美標(biāo)準(zhǔn)、傳統(tǒng)音樂等都對《梁祝》的結(jié)構(gòu)產(chǎn)生重要的影響，所以結(jié)構(gòu)中帶有很多自由性和邊緣性。正如胡凈波在《西方協(xié)奏曲形式在新中國的嬗變》（上）一文中所說：“音樂創(chuàng)作發(fā)展到今天，即便在西方，純經(jīng)典曲式的運用也不多見，各種邊緣性的結(jié)構(gòu)演化，使得人們無法將他們生硬地歸類于某種模式。因此，只有通過多視角的觀察，才能較為全面地對音樂做出合理的解釋。”這種開放的、發(fā)展的、辯證的思維方式無疑會得到更高的認(rèn)可度。