論揚(yáng)琴的演奏方法及音色

阿娜

【摘要】揚(yáng)琴作為一種外來的樂器，經(jīng)過幾百年的發(fā)展已經(jīng)深深地融入了中國的民族音樂中。它的一大特點(diǎn)是音色豐富而優(yōu)美，但美妙的音色需要有科學(xué)合理的演奏方法和深厚的藝術(shù)修養(yǎng)作為基礎(chǔ)。文章試圖通過對(duì)揚(yáng)琴演奏方法和音色問題的分析和研究，探索揚(yáng)琴演奏的各個(gè)環(huán)節(jié)，總結(jié)出一套比較完善的揚(yáng)琴演奏方法，同時(shí)對(duì)演奏方法與音色之間的關(guān)系進(jìn)行辯證研究，以便更好地豐富揚(yáng)琴音色的表現(xiàn)力和感染力。

【關(guān)鍵詞】揚(yáng)琴；演奏方法；音色

揚(yáng)琴作為一種重要的民族器樂，在民樂演奏中起著粘和和支撐的作用，其演奏方法和打擊樂比較相似，在擊打發(fā)力時(shí)能夠發(fā)出像彈撥樂一樣的音色。揚(yáng)琴作為一種舶來品，是于康熙年間由海外傳人的。這段歷史在清人徐珂的筆記《清稗類抄》中有詳細(xì)的描述：“康熙時(shí)，有自海外輸入之樂器，日洋琴。半于琴，而略闊。銳其上而寬其下，兩端有銅釘，以銅絲為弦，張于上。用錘擊之，錘形如箸。其音似箏筑，其形似扇，我國亦能造之矣。”雖然是外來的樂器，但經(jīng)過數(shù)百年的發(fā)展和演變，揚(yáng)琴已經(jīng)完全融入了中國傳統(tǒng)的音樂中，成為一種典型的中國樂器，并派生出了廣東揚(yáng)琴、四川揚(yáng)琴、東北揚(yáng)琴、江南絲竹揚(yáng)琴等不同的揚(yáng)琴演奏流派，對(duì)中國民族音樂的發(fā)展起著非常大的作用。

一、音色介紹

音色又稱音品，每種聲音的音色都各不相同，優(yōu)美并且富于表現(xiàn)力的音色能夠很好地表現(xiàn)音樂作品的思想感情、意境和內(nèi)涵。不同樂器演奏同一音高所產(chǎn)生的音色不同，即使在同一種樂器上用不同的方法演奏所產(chǎn)生的音色同樣也會(huì)不一樣。揚(yáng)琴演奏者要想獲得理想的發(fā)音和出色的音色，不僅要對(duì)樂器的性能和發(fā)音有比較深的了解，還必須掌握正確的發(fā)音方法并精通演奏技巧。

二、揚(yáng)琴的基本演奏法

以前由于交通不便等原因造成不同地區(qū)間的文化藝術(shù)發(fā)展比較封閉，和外界的交流很少，不過同時(shí)也形成了自己獨(dú)具的地方特色，揚(yáng)琴的發(fā)展也受到了這一特點(diǎn)的影響。在演奏方法上，揚(yáng)琴存在著比較明顯的地方性特點(diǎn)，如有的流派強(qiáng)調(diào)手腕發(fā)力，有的則強(qiáng)調(diào)手指發(fā)力；有的側(cè)重靈巧性，有的強(qiáng)調(diào)連貫性等等。

演奏揚(yáng)琴時(shí)如果方法不正確或者用力過輕過重都會(huì)影響演奏的效果。揚(yáng)琴的發(fā)音特點(diǎn)比較明顯，一般比較緊促，同時(shí)還有峰值大、衰減快的特點(diǎn)，但用力過程和拉弦樂器是一樣的，只是前者的出音是過程中的一個(gè)點(diǎn)，后者則是一個(gè)面。

研究揚(yáng)琴演奏方法對(duì)于音色的影響，必須對(duì)揚(yáng)琴的演奏方法進(jìn)行仔細(xì)分析。揚(yáng)琴演奏的方法包括比較簡(jiǎn)單，只有持竹法與擊弦法兩種。

由于揚(yáng)琴在中國流傳的范圍比較廣，而且各地區(qū)的揚(yáng)琴流派發(fā)展都相對(duì)獨(dú)立，交流很少，所以形成了各具特色的演奏風(fēng)格，因此關(guān)于如何持竹的方法也是各不相同的，并沒有形成一個(gè)公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)，所以并不存在誰對(duì)誰錯(cuò)，誰是正宗的問題。不過綜合各流派的演奏方式來看，最常見的還是用兩根手指或者三根手指持竹，其中三根手指持竹即三指持竹法比二指持竹法還更普遍一些。不管使用哪種方法，兩手持竹都不能太緊，也不能太松，要保持靈活松弛的狀態(tài)。這樣可以避免發(fā)音出現(xiàn)呆滯、飄浮、空泛等，另外還可以讓手臂保持輕松、自然，保證演奏的正常進(jìn)行。

擊弦動(dòng)作的正確與否與手臂、手腕、手指相互之間的協(xié)作密切相關(guān)，正確的方法是在這三個(gè)部位的共同配合下持竹上下和交替運(yùn)動(dòng)。揚(yáng)琴的擊弦動(dòng)作要注意保持放松的狀態(tài)，通過雙臂的上下運(yùn)動(dòng)和兩手的交替運(yùn)動(dòng)來完成。在整個(gè)擊弦的過程里，雙手演奏的部分是一個(gè)整體，不但要各自獨(dú)立運(yùn)動(dòng)，同時(shí)也要注意保持雙手之間的的協(xié)作。

三、揚(yáng)琴擊彈方式的五個(gè)環(huán)節(jié)

揚(yáng)琴的發(fā)音是否完美，主要取決于是否采用正確的擊彈方式。下面對(duì)揚(yáng)琴擊彈的整個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行一一分析。

（一）運(yùn)力狀況

揚(yáng)琴彈奏時(shí)的運(yùn)力過程是手臂各部位協(xié)同運(yùn)作的過程。在琴竹彈奏琴弦的那一刻，手臂各部位的發(fā)力要很快并且很靈巧地集中甩至琴竹頭上。彈奏琴弦之后會(huì)產(chǎn)生一股反彈力，這個(gè)反彈力最大的用處就是可以使琴竹返回下一次彈奏時(shí)的準(zhǔn)備位置。

在揚(yáng)琴彈奏的整個(gè)運(yùn)力過程中，手腕、手指等各彈奏部位要保持一種自然下落的狀態(tài)，保持這種狀態(tài)直到彈奏琴弦的時(shí)候，手腕、手指才需要稍微再增加一點(diǎn)力量用以提高彈奏的力度，這個(gè)過程中手臂的狀態(tài)要從自然狀態(tài)轉(zhuǎn)換成用力狀態(tài)，等到彈奏琴弦后向上回歸琴竹時(shí)，再重新調(diào)整為放松狀態(tài)。此外，在演奏快速的音區(qū)變換或者交叉音位時(shí)，手臂還要做左、右橫向的快速運(yùn)動(dòng)。與此同時(shí)，演奏者要盡量確保琴竹頭和琴弦的接觸僅限于彈奏琴弦時(shí)那一瞬間，這樣發(fā)出的音才比較理想。

（二）擊彈的用力狀態(tài)

揚(yáng)琴演奏時(shí)最好的用力方式就是使用無敲擊性的擊弦。因?yàn)槿绻们脫粜缘姆绞絹頁粝覄t易出現(xiàn)噪音，無敲擊性的擊弦則能夠帶來所需要的音色和力度。擊弦時(shí)還有一個(gè)要注意的事項(xiàng)，就是要注意使手臂各部位都保持自然松弛的狀態(tài)。演奏中并不需要調(diào)動(dòng)太多身體部位，也不需要使用太多的力氣，只需要在這個(gè)過程中把手部和腕部所使出的力量匯聚到持竹的三根手指頭上去，這樣可以保證整個(gè)演奏過程都保持輕松自如的狀態(tài)，演奏出的音色才更完美。

向下?lián)魪椀挠昧顟B(tài)已經(jīng)迅速作了彈性放松，這個(gè)時(shí)候琴竹頭是利用向下?lián)魪椀膽T性及琴竹本身的自然彈性來擊奏琴弦的，而并不是直接用力敲擊在琴弦上。用這種方法擊琴效果很好，產(chǎn)生的音色非常純凈、圓潤，優(yōu)美動(dòng)人。在彈奏琴弦時(shí)，向下?lián)魪椀挠昧顟B(tài)在何時(shí)作彈性放松是有一定技巧和規(guī)律的，最適當(dāng)?shù)臅r(shí)間點(diǎn)是琴竹在往下?lián)粝抑钡诫x琴弦約半厘米處改變前面的用力狀態(tài)，收縮力量做彈性放松，而下面的那約半厘米左右的距離則靠向下?lián)魪椀膽T性及琴竹本身的彈性來完成，手臂不再施加任何的力在上面。這樣擊弦可以保證觸點(diǎn)靈敏、力度靈活、彈性靈巧。除了要用這種用力狀態(tài)外，對(duì)于擊彈后的反彈力也要注意加以利用，這樣便能使琴竹很快地彈回至原來的高度，為下一次的擊弦做準(zhǔn)備。在整個(gè)擊彈的過程中必須保持持續(xù)的連貫性。

（三）擊弦力的大小

擊弦的力度要適當(dāng)，力度過大容易產(chǎn)生雜音、噪音，對(duì)音色的完美度產(chǎn)生負(fù)面影響；力度過小也不行，因?yàn)檫^小則達(dá)不到所需的激振能量，音色就會(huì)變得單薄。

（四）擊弦的角度

音色的好壞同樣受到擊弦角度的影響。琴竹的擊點(diǎn)與琴弦的被擊點(diǎn)兩者之間最佳的接觸角度是琴竹頭和所奏的每個(gè)音位上的數(shù)根琴弦保持平面接觸，讓所有琴弦受到擊打的力度能保持均勻，以此保證所有的琴弦都得到充分振動(dòng)，保證擊彈出的音量能夠平衡，同時(shí)發(fā)出的聲音能均勻一致。

（五）擊弦點(diǎn)的位置

擊弦點(diǎn)有“擊點(diǎn)”和“被擊點(diǎn)”這兩個(gè)位置的劃分。前者是指揚(yáng)琴演奏時(shí)琴竹頭接觸琴弦的位置，擊弦時(shí)要想發(fā)出理想的音色，就得選好擊點(diǎn)，最好的擊點(diǎn)通常認(rèn)為在琴竹頭的中間往后一點(diǎn)的地方，這個(gè)位置之所以被認(rèn)為最適合擊弦，是因?yàn)樗乔僦耦^重量的集中區(qū)域，所以在這個(gè)位置上擊弦能保證發(fā)出來的音不會(huì)出現(xiàn)空虛飄忽的現(xiàn)象，而是比較堅(jiān)實(shí)有力。被擊點(diǎn)就是琴弦被琴竹彈奏的地方。揚(yáng)琴發(fā)音的優(yōu)劣很大程度上取決于是否正確地選擇被擊點(diǎn)。

揚(yáng)琴琴弦的振動(dòng)是復(fù)合振動(dòng)。包括基音的全弦振動(dòng)和一系列泛音的分段振動(dòng)。基因的頻率決定了樂音的高度，而音色則取決于泛音。樂音發(fā)出的音可分為兩種，即基音和泛音。前者的特點(diǎn)是發(fā)出的音比較弱，比較難覺察。后者則比較強(qiáng)，因此音色主要是由基音決定的，泛音最多只能使音色稍微發(fā)生變化而已。

揚(yáng)琴要想彈出最理想的音色，就必須找準(zhǔn)每根弦上最適宜彈奏的點(diǎn)，就是我們通常所說的最佳被擊點(diǎn)。每根琴弦的最佳被擊點(diǎn)都不止一處，經(jīng)過總結(jié)后人們發(fā)現(xiàn)這幾個(gè)地方分別位于弦長(zhǎng)的七分之一、九分之一和十一分之一處，為什么說這幾處地方是最佳被擊點(diǎn)呢？因?yàn)閾舸蛟谶@幾處可以有效減弱或抑制弦上所產(chǎn)生的不諧和的震動(dòng)，保證音色的質(zhì)量。如果被擊點(diǎn)離琴碼過近的話，那么發(fā)出的聲音就會(huì)不夠柔和，能明顯地聽到木頭發(fā)出的聲音。而如果被擊點(diǎn)離琴碼距離過遠(yuǎn)的話，發(fā)出的音就會(huì)比較飄，或者說比較“空”。因此，現(xiàn)在揚(yáng)琴演奏者都非常注意選擇擊弦點(diǎn)的位置，反復(fù)的實(shí)踐已經(jīng)讓他們深深地懂得，要想獲得良好的音質(zhì)就必須選準(zhǔn)正確的擊弦點(diǎn)。

四、結(jié)語

藝術(shù)來源于生活，因此平時(shí)要多深入群眾、深入生活，多到社會(huì)生活取材，向群眾學(xué)習(xí)，才能永葆藝術(shù)的活力。揚(yáng)琴要想保持旺盛的生命力，就必須植根于豐富的民族音樂的土壤。同時(shí)各揚(yáng)琴流派應(yīng)該多互相切磋交流，取長(zhǎng)補(bǔ)短，并多把揚(yáng)琴搬上舞臺(tái)，讓更多的人認(rèn)識(shí)和喜愛這一外來的，但已本土化了的樂器，從而保持揚(yáng)琴長(zhǎng)久的魅力。