論聲樂演唱中的氣息運(yùn)用和藝術(shù)表現(xiàn)的關(guān)系

張浩

【摘要】在聲樂演唱中，氣息是最為重要的元素，氣息是產(chǎn)生聲音的來源，是聲音發(fā)出的動(dòng)力，聲樂演唱是否能夠取得成功在很大程度上依賴于對(duì)氣息的控制和運(yùn)用的掌握程度。在聲樂演唱的諸多要素中，掌握最難度最大的要素就是氣息。因此，演唱者要想取得更高的聲樂演唱的藝術(shù)魅力，就必須熟練地掌握氣息運(yùn)用的技巧。氣息的控制是聲樂演唱的基本功，通過流動(dòng)而有彈性的氣息，使人體的腔體能夠發(fā)聲，從而形成完整而又具魅力的演唱風(fēng)格，進(jìn)一步成為真正歌唱家的歌喉，呈現(xiàn)出令人陶醉的演唱藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】聲樂演奏；氣息運(yùn)用；藝術(shù)表現(xiàn)

一、氣息的基本講述

聲樂演唱中的氣息當(dāng)然和我們生理意義上的氣息有所不同，其主要就是兩個(gè)方面包括吸氣和呼氣，氣息的控制和運(yùn)用是聲樂演唱的根本。在聲樂演唱的過程中，需要身體上的部分腔體相互協(xié)同配合，這樣氣息就能通過垂直通道得到科學(xué)合理的釋放。聲樂演唱中氣息要如何運(yùn)用？我們將整個(gè)過程可以分為以下幾個(gè)層次來進(jìn)行：首先是吸氣，在演唱開始時(shí)歌唱者要用口腔和鼻子把空氣吸入，再進(jìn)一步達(dá)到胸腔，吸氣時(shí)要柔和，循序漸進(jìn)，這樣有利于腹腔得以伸展。其次就是氣息的保持，也就是指在吸氣之后，把吸入的氣稍停片刻，做到氣沉丹田就是最好的狀態(tài)。再次就是呼氣，呼氣是最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，因?yàn)樗P(guān)系到具體的發(fā)聲細(xì)節(jié)，歌唱者把保持在腹腔的氣息均勻而有節(jié)奏地送出來，然后撞擊聲帶產(chǎn)生聲音，聲音音質(zhì)的好壞就看要看呼氣質(zhì)量的高低。最后就是氣息的氣息恢復(fù)，當(dāng)氣息呼出聲音發(fā)出之后，演唱者就要調(diào)整呼吸，恢復(fù)到原來的狀態(tài)，為下一次的呼吸做好充足的準(zhǔn)備。這樣整個(gè)過程完成之后，聲樂演唱也就很好的完成了，當(dāng)然要達(dá)到高水平的演唱，那就要進(jìn)行大量聲樂演唱練習(xí)，只有這樣才能達(dá)到高水準(zhǔn)的演唱技藝。

二、聲樂演唱中氣息的把握

1.氣息程度的把握

在聲樂演唱中，氣息的把握那就是氣息的深與淺，主要是指吸氣過程中的深淺問題，要做到吸氣適中，不可過深也不能太淺。我們來談?wù)撘韵虑闆r，首先是氣息過深的情況，吸氣過深很容易造成聲音僵硬而沒有彈性，這樣就會(huì)使發(fā)出的聲音的流動(dòng)性就會(huì)欠佳；還有就是如果吸氣過深會(huì)對(duì)腹腔造成過大的壓力，在呼出氣息的時(shí)候會(huì)對(duì)聲帶的發(fā)聲造成極大地影響。其次，如果氣息過淺的話，很有可能在呼出氣息的時(shí)候無法帶動(dòng)聲帶，甚至無法發(fā)出聲音，很容易出現(xiàn)聲音慘淡無力的情況。因此，歌唱者進(jìn)行演唱的時(shí)候要根據(jù)具體的演奏情況，把握氣息的深淺，把呼吸調(diào)節(jié)到最佳狀態(tài)。比如在演唱opera時(shí)，我們就需要進(jìn)行較深的呼吸，發(fā)出較高的音調(diào)，使聲音協(xié)調(diào)化，進(jìn)而表現(xiàn)出那種高亢有激情的韻味。不管怎么說，在聲樂演唱中，歌唱者一定要注意把握氣息的深淺，根據(jù)具體情況而定合理適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)呼吸的深淺。

2.吸氣與呼氣的把握

聲樂演唱中的氣息是指聲樂演唱中的呼吸，也就是有吸氣和呼氣兩個(gè)部分，相對(duì)來說這是兩個(gè)方向的相互運(yùn)動(dòng)。氣息通過口腔和鼻子同時(shí)進(jìn)行著兩個(gè)方向的運(yùn)動(dòng)，有吸氣和呼氣，經(jīng)過這兩個(gè)相反氣流的對(duì)抗碰撞，產(chǎn)生各種精妙絕倫的聲音。首先是吸氣，在演唱開始時(shí)歌唱者要用口腔和鼻子把空氣吸入，再進(jìn)一步達(dá)到胸腔，吸氣時(shí)要柔和，循序漸進(jìn)，這樣有利于腹腔得以伸展，進(jìn)一步對(duì)共鳴腔體進(jìn)行調(diào)節(jié)，來平衡內(nèi)部的各個(gè)發(fā)聲器官。再次就是呼氣，呼氣是最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，因?yàn)樗P(guān)系到具體的發(fā)聲細(xì)節(jié)，歌唱者把保持在腹腔的氣息均勻而有節(jié)奏地送出來，然后撞擊聲帶產(chǎn)生聲音，聲音音質(zhì)的好壞就看要看呼氣質(zhì)量的高低。氣息的吸入和呼出在歌唱實(shí)踐中的運(yùn)用極為廣泛。因此，對(duì)于感情細(xì)膩溫和的作品，演唱者在進(jìn)行演唱的時(shí)候就應(yīng)該用略帶有收縮感的較淺的氣息法，能夠較好地表現(xiàn)出音樂的細(xì)膩甜蜜的感情。與此相反，一些相對(duì)來說比較奔放而又熱情的音樂作品，就需要在演唱時(shí)做到氣息開放，采用較深的強(qiáng)高音，達(dá)到奔放熱情的感覺，這樣才能使歌唱的效果和音樂作品所渲染的感情保持一致。

3.氣息粗與細(xì)的把握

氣息是看不見、摸不著的東西，但是你能真真切切的感受它是客觀存在的。在我國(guó)對(duì)傳統(tǒng)戲劇的要求就是：“唱要有形，或是一條線，或是一根柱；唱若有形，則音清、整、遠(yuǎn)，若無形，則音濁、散、淺”。這強(qiáng)調(diào)的是在進(jìn)行聲樂演唱的時(shí)候氣息的運(yùn)用要呈現(xiàn)出一定的形狀，氣息要連貫集中而不能斷斷續(xù)續(xù)散亂沒有章法。同時(shí)，氣息的粗與細(xì)對(duì)演唱的效果也有極大影響，所以歌唱者要根據(jù)不同的歌唱作品對(duì)氣息的形狀進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)節(jié)。總的來說，對(duì)氣息的粗與細(xì)的把握是為了更好地對(duì)歌曲的思想感情的把握與表達(dá)，進(jìn)一步到達(dá)最完美的演唱效果。

4.對(duì)氣息連慣與停頓的把握

首先，對(duì)氣息的連貫性的把握，要求歌唱者要在停頓的地方，不能隨意換氣打亂歌曲原有的節(jié)奏，特別是在歌曲高潮的部分要對(duì)氣息的連續(xù)進(jìn)行很好的把握。其次，就是對(duì)氣息的停頓的把握，強(qiáng)調(diào)氣息在進(jìn)行換氣時(shí)的停頓，不能有大的斷斷續(xù)續(xù)，把握好停頓中的連續(xù)性，在歌唱時(shí)氣息始終都是具有連貫性的。當(dāng)然，對(duì)氣息連慣與停頓的把握，還是要以歌曲情感基調(diào)為基礎(chǔ)。總而言之，對(duì)于氣息氣息連慣與停頓的把握是一種相對(duì)的狀態(tài)的把握，主要取決于歌曲的感情基調(diào)的需要。

三、氣息運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)

歌唱藝術(shù)的魅力所在就是情感表達(dá)的淋漓盡致，因此演唱者如果沒有很好的情感基礎(chǔ)，就不能把歌曲所包含的基本情感表現(xiàn)出來，歌唱的藝術(shù)也就無從談起。一首歌曲要能使觀眾有強(qiáng)烈的感受并且達(dá)到情感的共鳴，這就需要多方面的努力。首先，演唱者是否能夠深刻理解曲作者在曲中所包含的的真實(shí)感情，這是歌唱達(dá)到震感效果的必備條件之一。藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格顯得相對(duì)來說精致，就像是玉石一樣晶瑩剔透。這樣就要求，歌唱者在藝術(shù)歌曲的演唱時(shí)特別要注意氣息把握，既要自然流暢，又要熱情奔放，要把握演唱的節(jié)奏感，善于在細(xì)節(jié)上表達(dá)的相對(duì)強(qiáng)烈的感情。

四、結(jié)語(yǔ)

對(duì)于氣息的合理科學(xué)的把握在聲樂演唱中有著至關(guān)重要的作用，這就要求我們對(duì)氣息的運(yùn)用技巧要熟練掌握。只有這樣，我們才能取得較好演唱效果，達(dá)到演唱技藝的高水準(zhǔn)，能夠進(jìn)一步把我國(guó)聲樂藝術(shù)的發(fā)展推向世界的舞臺(tái)。