小提琴的幾種弓法技巧探究

王曉莉

【摘要】小提琴的弓法種類繁多、變化豐富，是表現(xiàn)小提琴優(yōu)美音色和技巧的直接手段，同時(shí)也是表現(xiàn)演奏者技術(shù)水平的廣闊領(lǐng)域。左手主要是決定音的高低和賦予每個(gè)音以生命力，而右手的任務(wù)則是使弦不斷振動(dòng)和決定音的時(shí)值和力度，即強(qiáng)弱和長(zhǎng)短，右手運(yùn)弓技術(shù)比左手技術(shù)更為復(fù)雜。因此，研究學(xué)習(xí)并掌握好小提琴演奏中的各類弓法及使用，對(duì)于準(zhǔn)確把握樂曲的風(fēng)格，更好地表現(xiàn)作品的內(nèi)容有著十分重要的意義。

【關(guān)鍵詞】小提琴；分弓；連弓；頓弓；跳弓；斷弓

一、分弓

分弓是最重要的弓法之一，它是使每個(gè)音之間通過換弓而分開，其結(jié)果是音與音之間要斷一下，上下?lián)Q弓時(shí)使音量與弓速要保持一致，右手指、手腕控制好運(yùn)弓，使換弓時(shí)盡量減少痕跡，分弓可分為三種：用全弓拉的分弓；長(zhǎng)的、寬闊的分弓；短小的分弓。全弓拉的分弓，若用快速拉奏，在外表上能顯示出一些氣魄，對(duì)于缺乏氣魄的學(xué)生來講，這無(wú)疑是一個(gè)很好的練習(xí)。長(zhǎng)的、寬闊的分弓，這種弓法至少也需要用半弓的弓長(zhǎng)，應(yīng)該用弓子的上半弓或下半弓都能演奏。短小的分弓，是最重要、應(yīng)用最普遍的一種弓法。用中弓偏上的地方拉短小分弓最省力。為了能奏出音響美麗的分弓，我們主張弓尖、中弓、弓根分別練習(xí)這種弓法。

二、連弓

連弓是最基本常用的弓法之一。與分弓正好相反，連弓每弓拉的時(shí)間較長(zhǎng)，把好多音不間斷地連在一起，要想拉好連弓，必須先掌握?qǐng)A滑的換弓和運(yùn)弓的均勻、平穩(wěn)。連弓一弓中所拉奏的音符可以從兩個(gè)到許多個(gè)不等，由于在一般情況下這些音都不在同一根琴弦或把位上，因此換弓和運(yùn)弓就要求要平穩(wěn)，動(dòng)作要圓滑、不突然。連弓可以按照所拉音符的數(shù)量和時(shí)值的長(zhǎng)短來把弓子平均分成數(shù)段，但在演奏力度變化的連弓時(shí)弓段的分配是不平均的。

三、頓弓

分弓在每弓之間停頓一下，停頓期間向弦施加壓力，而這個(gè)壓力又是與拉弓的開始同時(shí)進(jìn)行，這種運(yùn)弓動(dòng)作一般用于弓子上半部，下臂作水平動(dòng)作，同時(shí)在壓力停頓之前與之后，下臂以肘關(guān)節(jié)為軸，做少許的向內(nèi)與向外的轉(zhuǎn)動(dòng)動(dòng)作，這種弓法叫作頓弓。頓弓一般果斷有力，各種技術(shù)手段組合自如的情況下，能奏出威武雄壯、果斷剛毅的音樂形象。頓弓和連頓弓的區(qū)別在于前者是下臂做水平動(dòng)作，一次只加一個(gè)壓力重音，而后者的下臂水平動(dòng)作一次要加許多壓力重音，有多少個(gè)音符就有多少個(gè)壓力重音。連頓弓的壓弓是在下臂做水平動(dòng)作時(shí)發(fā)生的，并且把這兩個(gè)動(dòng)作結(jié)合成一個(gè)動(dòng)作，只有這兩種動(dòng)作結(jié)合得好，才能奏出真正的連頓弓。剛開始練習(xí)時(shí)可以一次連頓二音，隨著練習(xí)的熟練慢慢遞增，要遵照先慢再快、循序漸進(jìn)的方式練習(xí)。

四、跳弓

演奏這種弓法時(shí)，弓子是從空中掉下來的，在發(fā)音之后弓又離開弦。它形成一個(gè)弧型的動(dòng)作，弓和弦的接觸是在這個(gè)弧型的底部或者靠近底部。這個(gè)動(dòng)作是水平的和垂直的兩種動(dòng)作組成的。假如把水平的動(dòng)作強(qiáng)調(diào)的超過了垂直的動(dòng)作，那么它的弧線就比較平，在這種情況下發(fā)出來的聲音是實(shí)的，比較圓、柔和，具有更多的母音性質(zhì)。假如垂直的動(dòng)作更為突出，弧線就會(huì)更窄深，結(jié)果聲音就更銳利，有音頭，有敲擊性。音質(zhì)和力度是受弓子所抬的高度的影響，抬得越高，聲音就越響，一般來講也越是銳利。在用弓長(zhǎng)度方面，跳弓可以從用非常短的弓子到很寬的弓子。通常主要是用下部三分之二，當(dāng)演奏慢的和寬廣的跳弓時(shí)就更靠近弓子的下部，當(dāng)演奏快而短的跳弓時(shí)就更加靠近中部，有時(shí)甚至是稍微在中弓上面一點(diǎn)的地方。有一種很有特點(diǎn)的短的銳利的跳弓，完全在弓根的地方使用幾乎全是垂直的動(dòng)作演奏。在弓尖處或是靠近弓尖的地方演奏跳弓也是可能的，但是只能是垂直的一種。只有在需要這種特殊的音響效果時(shí)才可以使用這種弓法。最常見的是左手撥弦樂句中，用來演奏那些不能撥的音。跳弓的一般特點(diǎn)是，演奏每一個(gè)音符弓都要從上面扔到弦上去，然后再抬起來（至少在比較長(zhǎng)的運(yùn)弓中要這樣）。在短而快的跳弓中，弓是靠反彈力從弦上跳起來的，這時(shí)可能需要，也可能不再需要抬的動(dòng)作了。就弓子扔到弦上去這個(gè)動(dòng)作而言，每個(gè)音都需要使用一個(gè)單獨(dú)的動(dòng)力。因此，就在速度上有一定的限制，超過了這個(gè)速度就不行了。由于演奏這種弓法是從空中開始的，所以弓子眾所周知是被支持著的，這就需要手臂和手腕都抬得高一點(diǎn)（就是將肘部抬起，離開身體稍遠(yuǎn)一點(diǎn)，但是注意不要聳肩）。

五、斷弓

斷弓是富有變化性的運(yùn)弓技巧之一。斷奏就是使琴弓從一個(gè)音符跳到另一個(gè)音符上，由于受到平衡壓力和放松的影響而做出來的。把琴弓有力地放在G弦上，在弓根處用力壓，壓力要堅(jiān)實(shí)，并且保持位置平穩(wěn)。整個(gè)手臂有堅(jiān)實(shí)穩(wěn)定的感覺，再拉一個(gè)下弓，保持住下弓壓力，讓你能感受到放松重量就會(huì)使弓子飛起來，現(xiàn)在放松壓力，讓弓桿至琴弓中部。持續(xù)的這種訓(xùn)練直到感覺正確、音色圓潤(rùn)為止。然后練習(xí)一弓停兩次、三次……這種加壓放松的練習(xí)會(huì)更好地感受到演奏斷弓帶來的樂趣和收獲。

總而言之，在演奏過程中，左手的作用是十分明顯的，由于負(fù)責(zé)音的高低與旋律，也易于被人們感覺到的，我們會(huì)下很多的功夫去練習(xí)左手技巧，而忽視了右手的訓(xùn)練。因此從廣泛的意義上來講，運(yùn)弓的技術(shù)能更好地幫助左手技巧得到展示與升華，好似錦上添花。各種弓法的正確運(yùn)用，弓子的力度變化，弓段的合理分配，音色的充分表現(xiàn)，也要給予同樣的重視，這樣才能全面平衡地發(fā)展自己的演奏，提升演奏者的藝術(shù)等級(jí)。