《他,比任何人都高貴》的音樂分析

【摘要】《他比任何人都高貴》是舒曼聲樂套曲《婦女的愛情與生活》中的第二首作品，常作為音樂會曲目被人傳唱，作品旋律活潑而又親切，將少女對意中人的愛戀、祝福、崇拜、自卑的情感完美地表達。筆者從該作品的譜面及音樂上進行了一定的分析，來展現自己對作品的理解。

【關鍵詞】藝術歌曲聲樂套曲音樂分析

【中圖分類號】J652.5 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2014）07-0213-01 19世紀的音樂藝術界布滿了浪漫主義情懷,羅伯特·舒曼( Robert Schumann,1810-1856)將對人們內心深處的探究與描寫完美地演繹在其創作的藝術歌曲中，浪漫主義色彩中透露著強烈的文學素養，也顯現出中產階級知識分子的儒雅與修養。

一、藝術歌曲套曲《婦女的愛情與生活》

舒曼的藝術歌曲始終堅持具有深刻思想內涵的主線，堅持描寫現實而又不脫離古典作品特點，同時堅持人聲與樂器的互答，堅持伴奏與歌唱的相同地位。在他的創作生涯中因沒有在現實中找到自己內心的崇尚藝術理想而始終處于自創的幻想中，所以其創作的作品更多的是對人物內心與情感的描寫。

聲樂套曲是藝術歌曲的一種體裁形式，由具有故事性、相關聯的多首聲樂作品組成的具有敘述性的長篇套曲，歌詞多為名家的長詩或組詞。歌唱者往往在演唱時會擇其一首或多首演唱，也會有整套歌曲的演唱。

舒曼《婦女的愛情與生活》( Fraunliebe und Leben , Op42) 創作于1840年，出于對妻子克拉拉的愛而為其專門譜寫的作品，歌詞采用德國浪漫派詩人夏米索的長篇同名詩創作而成。套曲《婦女的愛情與生活》總共分為八首作品，分別為《自從和他相見》、《他，比任何人都高貴》、《我不明白，也不相信》、《戒指在我手指上》、《親愛的姐妹，快幫我裝扮》、《親愛的為什么這樣驚慌》、《你在我心里，在我懷中》及《你如今終于給我帶來無限悲痛》，完美的描繪了一名少女從初識意中人的羞澀渴望到被驚奇地與其熱戀，再甜蜜地結婚，激動地生育，最后悲痛的死別的情感歷程，舒曼用最樸實的旋律刻畫了少女到婦人的整個內心情感的變化，將女人的羞澀、驚奇、歡樂、激動及悲傷完美地演繹。

《他，比任何人都高貴》是套曲中的第二首，是少女的意中人的祝福與贊美，也更表現對意中人的愛慕，同時為下一篇章意中人向自己表達愛慕的意外與驚奇作了很好的鋪墊。這首作品常作為音樂會曲目被人傳唱，節奏較快，又需要把握許愿的祝福情感同時也更需要有崇拜與自卑的多種演唱音色，在歌唱時具有一定難度。

二、《他，比任何人都高貴》音樂分析

歌曲旋律活潑而又親切，將祝福、崇拜、自卑的情感三合一，所以就更需要在不同樂句上以不同聲音色彩來表現不同的情感。聲音造型是聲樂藝術的表現形式和手段,適量的音量調節、貼切的音色轉換、純正的吐字手法和流暢的新腔潤飾,在聲樂藝術表現的聲音造型中產生了豐富的藝術效果。[1]

此樂曲采用回旋曲式結構寫成：

作品以bE大調開始，前奏的一小節中，鋼琴弱弱地斷奏相同連續的八分音符的震音和旋，親切而又活潑，猶如少女緊張而激動的心跳聲，這連續的八分音符亦突出了舒曼創作的一大特點：常在很長時間采用一個節奏型。

緊接著，一個重音付點四分音符Er（他），開始了少女對心上人的贊嘆。歌曲旋律起伏較大，采用復調技法，樂句結構的伸縮性突破古典時期的均衡性，使對心上人贊嘆、愛慕與崇拜的旋律表現，雖依然以宣敘調特點為主，卻在不知不覺中帶上了詠嘆調的流暢性，似乎是少女在精神飽滿而又驕傲地告訴別人：他，比任何人都高貴！第五小節開始的兩個僅占三拍的f短句，與前后的七拍長句做出強烈對比，重音前移于弱拍，句下的鋼琴伴奏亦在休止時出現與旋律的對話，都突出了對意中人“他”的強調，也體現了旋律樂句結構的伸縮性，完美展現舒曼的創作風格。從第十小節開始到十七小節，是前面主樂段的完全重復。整個第一段，明朗舒暢，是對意中人抑制不住的贊美與愛戀，是一種驕傲，一種崇拜。

從第二十一小節開始到二十八小節，是歌曲中的第一插部，mf的音量將少女想見又不敢見的自卑心理完美表達，整體速度較慢，需要歌唱者擁有穩定而充足的氣息，加上憂郁而沉靜的音色，表現出少女自卑惆悵的情感。第二十九小節開始主樂段回旋再現，但和聲織體發生變化，同時與之前的插部間大小調交替，加上伴奏上半音階的應用，旋律聲部一些節奏和音高的稍微變化，使調性出現模糊之感。同時，在第三十六小節中，樂句結束后d2-bd2的連線未斷，直接半音級進而引出后一句，突出了少女雖然嘴上說著對心上人的祝福，但內心卻焦躁不安，矛盾而失意。

第三十八小節的最后一拍開始進入歌曲的第二插部，旋律不斷出現大跳，第二插部結尾在上行中結束，似乎是一種疑惑，一種失落，不知道是否應該成全他找到一個好姑娘，內心的掙扎與矛盾通過不穩定的旋律貼切的表現。

五十七小節是歌曲的第二次主題再現，但卻低了三度進入，遠沒有開始主題段的激情，內心有了太多思緒與矛盾，雖然希望他幸福，但就是會失落會自卑，不敢奢望他能看上自己的糾結心理。然而最后結束句卻和第一次回旋的結束句相同，完美的表現了雖然自己內心再糾結，但他的優秀卻是沒人可以比的！照應了主題，與開始呼應，對他的贊揚始終不變，他，比任何人都高貴！而最后六小節的尾奏，在音型上進行了模進，這樣的模進似乎在與之前的旋律歌唱進行應答，給人意猶未盡的心理感覺，同時似乎少女也在繼續進行內心掙扎與矛盾，為下一樂章埋下伏筆與鋪墊。

參考文獻：

[1]張曉農.聲樂藝術造型特征論[J].西安音樂學院學報，2003(4).

[2]劉元珠.淺談聲樂形象的美學特征[J].天津音樂學院學報, 1998(2).

[3]鄧小英.人生的花朵——聲樂套曲《婦人之戀》數首歌曲的分析與演唱[J].中央音樂學院學報, 1995(1).

[4]張堅.《戒指戴在手指上》的聲樂藝術形象分析[J].長春師范學院學報(人文社會科學版)，2010(3).

作者簡介：

成林鴻（1989-），女，江蘇南通人，蘇州大學音樂學院2012級音樂與舞蹈學專業碩士研究生。