銅管樂演奏基礎(chǔ)訓(xùn)練探析

張楠

[摘要]西洋銅管樂器是人類發(fā)明較早的樂器之一，傳入中國(guó)已經(jīng)有百余年的歷史了。在一百多年的發(fā)展中，通過(guò)與我國(guó)傳統(tǒng)文化的碰撞、融合，已深受眾多音樂愛好者喜愛。盡管銅管樂演奏在我國(guó)有了飛速的發(fā)展，但無(wú)論在作品的質(zhì)量、數(shù)量以及專業(yè)理論研究發(fā)明還與西方國(guó)家存在較大的差距。文章結(jié)合筆者多年的演奏經(jīng)驗(yàn)，針對(duì)銅管樂演奏中需要注意的問題提出了一些觀點(diǎn)和建議，為更好地提高銅管演奏水平提供一些經(jīng)驗(yàn)。

[關(guān)鍵詞]銅管樂；演奏方法；呼吸發(fā)聲

銅管演奏是一項(xiàng)技術(shù)水平要求較高的表演藝術(shù)，要想將其完美演繹必須要有正規(guī)的方法和演奏技巧相結(jié)合，需要全身各個(gè)部位的統(tǒng)一協(xié)調(diào)配合，才能通暢飽滿演奏出完美的音色。在我國(guó)，不少的銅管演奏者在學(xué)習(xí)過(guò)程中始終找不到演奏要領(lǐng)和方法，只是一味地模仿國(guó)外演奏家的演奏效果。然而，成功的演奏者必須對(duì)氣息、口型、音色等各方面都有很好的把握。

一、銅管樂演奏的呼吸要領(lǐng)

日常生活中的呼吸是一種自然狀態(tài)下的生理機(jī)能，它是無(wú)意識(shí)的、周而復(fù)始地進(jìn)行呼氣和吸氣。生活中的呼吸沒有明確的審美，但在銅管樂的演奏中呼吸卻有著嚴(yán)格、統(tǒng)一的審美標(biāo)準(zhǔn)。由于銅管樂器的發(fā)聲來(lái)自嘴唇，又以氣息作支撐，因此演奏銅管樂器怎樣在腹腔控制氣息和嘴唇的風(fēng)口，是演奏銅管樂器時(shí)應(yīng)當(dāng)注意的重要問題。在銅管演奏中，必須掌握正確的呼吸方法才能使氣流源源不斷地供應(yīng)發(fā)聲、演奏，并且要根據(jù)不同的音樂作品表現(xiàn)不同的內(nèi)容，要進(jìn)行有意識(shí)、有目的、有技術(shù)的呼吸要求。因此，如何控制和運(yùn)用好氣息對(duì)于學(xué)習(xí)和演奏銅管樂器者來(lái)說(shuō)是一項(xiàng)重中之重的問題。

（一）人呼吸的三種基本形式

人呼吸的三種基本形式是胸式或鎖骨式、腹式或膈肌式、胸腹式或混合式。

胸式呼吸主要依靠胸腔控制氣息，如果使用這種呼吸方式演奏樂器，橫膈膜不能向下擴(kuò)張，呼吸的氣量達(dá)不到可以吹奏樂器的氣息量，因此吹奏樂器時(shí)不建議使用。相比較來(lái)說(shuō)，腹式呼吸在吸氣時(shí)雖然可以使橫膈膜下降、胸廓下部積極擴(kuò)張，但是胸腔在呼吸運(yùn)動(dòng)中處于消極狀態(tài)，阻礙了氣流的快速通過(guò)，因而也不是吹奏的理想形式。胸腹式呼吸也叫做混合式呼吸，在吸氣時(shí)橫膈膜下降、胸腔兩肋張開、腹壁前凸、腰部四周膨脹，使空氣充滿整個(gè)肺部，也就是俗話所說(shuō)的把氣吸到肚子里。

（二）胸腹式呼吸法在銅管演奏的運(yùn)用

胸腹式呼吸方法從字面上就很容易理解，是指在呼吸時(shí)共同運(yùn)用胸部和腹部。之所以我們說(shuō)胸腹式呼吸是最好的呼吸方法，尤其應(yīng)廣泛推崇于銅管樂的演奏中，其功能有以下兩點(diǎn)：一是胸腹式呼吸時(shí)可以儲(chǔ)存大量的氣息，可以滿足較長(zhǎng)樂句的演奏；二是這種呼吸方法能夠調(diào)動(dòng)人體的橫膈肌、背擴(kuò)肌、腰肌、腹肌等肌體的相互配合，把從各部位搜集的氣息整合為氣柱送入號(hào)體，可以產(chǎn)生出較為圓潤(rùn)、飽滿的音色。

在平時(shí)的練習(xí)中，用長(zhǎng)音來(lái)訓(xùn)練呼吸是最好的方法。用嘴角吸氣，口腔的空間比鼻腔的大，因此在吸氣過(guò)程中可以在短時(shí)間內(nèi)吸入更多的空氣，在用嘴吸氣的同時(shí)腰部迅速膨脹，肋骨上抬并向外展。腰部膨脹的感覺就是橫膈膜下降，肋骨上抬并外展就是胸廓擴(kuò)大，胸廓內(nèi)徑增大，肺部逐漸擴(kuò)張，趁此時(shí)接著呼氣，當(dāng)嘴里進(jìn)入氣流之后，就開始發(fā)音。此時(shí)，膈肌和肋間肌逐漸放松，直至恢復(fù)原狀。如果可以將胸腹式呼吸法靈活運(yùn)用，演奏者就可以在銅管演奏的音色及耐力上有很大的進(jìn)步，在演奏中可以更加容易地駕馭各類曲目，更好地體現(xiàn)銅管樂器其特有的音色魅力。

（三）演奏中的呼吸技巧

在一般的演奏狀態(tài)下，我們都應(yīng)該考慮到氣流、氣速的支持。在實(shí)際演奏中，音的高、低、強(qiáng)、弱、快、慢效果，與正確、恰當(dāng)?shù)暮粑\(yùn)用密不可分。因此我們要根據(jù)以下兩個(gè)方面為下一樂句的演奏做好準(zhǔn)備：一是按照樂譜音值的長(zhǎng)短和樂曲要求的不同力度從而使用不同的氣息量；二是樂譜的休止或者停止的空檔盡快地把上一個(gè)樂句沒有用完的氣息呼出。演奏時(shí)運(yùn)用氣息，要通過(guò)身體不同的肌肉組織統(tǒng)一協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，使氣息通暢、飽滿、均勻、穩(wěn)定地吹進(jìn)樂器。如果能夠做到這一點(diǎn)，發(fā)出的聲音才能具有穿透力，發(fā)揮出銅管樂器自身金屬般的色彩的特點(diǎn)。在平時(shí)日常生活中，應(yīng)該注重身體的鍛煉，著重加強(qiáng)不同部位肌肉的鍛煉，使肌肉能更加富有彈性，從而為更好地演奏打基礎(chǔ)。

但我們必須要明白一點(diǎn)，在學(xué)習(xí)和演奏銅管樂器時(shí)，并不是運(yùn)用好正確的氣息就能夠演奏出完美的技巧和銅管樂器金屬般的音色。同時(shí)還需要注意氣息與口腔、嘴唇、喉嚨、心理意識(shí)的相互配合，才能夠自如演奏出樂譜中不同的力度變化，從而使演奏的整個(gè)過(guò)程更加通暢、飽滿，讓銅管樂器自身獨(dú)特的魅力展現(xiàn)出來(lái)。

二、銅管樂器演奏中的面部肌肉協(xié)調(diào)

銅管樂器演奏中的面部肌肉是否協(xié)調(diào)是演奏過(guò)程中十分重要的一個(gè)方面，在眾多銅管學(xué)習(xí)者中，吹奏時(shí)的面部可謂千姿百態(tài)。不少的銅管學(xué)習(xí)演奏者對(duì)于演奏時(shí)面部肌肉的協(xié)調(diào)并不是很在意，以至于面部肌肉松弛出現(xiàn)抖動(dòng)，嘴型固定不住漏氣，從而導(dǎo)致嘴型歪斜，上唇或者下唇外翻的現(xiàn)象。介于出現(xiàn)這樣的狀況主要有兩個(gè)原因：部分演奏者對(duì)于演奏時(shí)面部肌肉的作用不重視，口腔兩腮也就是臉蛋兒的肌肉不積極地配合，沒有和上下嘴唇的肌肉協(xié)調(diào)好所導(dǎo)致，使面部肌肉作用盡失。這會(huì)造成吹奏時(shí)唇部肌肉只存在于表面并沒有實(shí)際地運(yùn)用，上下嘴唇肌肉僵硬不能自如地振動(dòng)，喪失了最基礎(chǔ)的振動(dòng)原導(dǎo)致發(fā)出的音色干癟無(wú)力，沒有穿透力，吹奏更多更高的樂譜時(shí)會(huì)十分費(fèi)力。

人的面部肌肉較復(fù)雜，控制銅管演奏的面部肌體也非常多，初學(xué)銅管吹奏的人，不能隨心所欲地掌控面部肌肉，因此他們?cè)谘葑鄷r(shí)的面部肌肉大多只存在“笑”的功能。因此，在銅管吹奏時(shí)我們要從三個(gè)方面考慮：一是在演奏時(shí)下顎應(yīng)當(dāng)盡量的平展，口輪匝肌的以下部分是控制下顎平展的關(guān)鍵，使演奏者的口腔內(nèi)上牙和下牙從平時(shí)前后狀態(tài)改變成演奏所需要的上下平行的狀態(tài)。二是在演奏時(shí)演奏者要使上下嘴唇盡量保持緊張控制好嘴型，在號(hào)嘴接觸的上下嘴唇也就是振動(dòng)的上下嘴唇的部位，應(yīng)當(dāng)盡量地松弛保持一個(gè)寬松的振動(dòng)環(huán)境，使其更好地振動(dòng)發(fā)出自然通透的音色。三是吹奏時(shí)雖處在無(wú)為的狀態(tài)下，但其本身會(huì)發(fā)揮固有的收縮功能，可以使唇部肌肉放松，自然呈現(xiàn)出悅耳動(dòng)聽的音色。

三、演奏者的嘴唇口縫

我們演奏銅管樂器時(shí)，不但要學(xué)會(huì)如何使用面部肌肉來(lái)形成一個(gè)正確的音色，還應(yīng)該能夠控制嘴唇的大小和形狀，配合適量的氣息通過(guò)銅管樂器自身發(fā)出自然、通暢、飽滿、清晰的音色。銅管樂器是屬于一種唇振氣鳴樂器，通過(guò)人體自然的呼吸技能，使用樂器本身需要的氣息使用狀態(tài)，使經(jīng)過(guò)上下嘴唇固定的嘴型振動(dòng)，通過(guò)號(hào)嘴進(jìn)入樂器本身使其與空氣波動(dòng)發(fā)生振動(dòng)形成聲體，最后由號(hào)口傳出。從另外一種意義上講所有的銅管樂器也屬于雙簧振動(dòng)的樂器，人體面部的上下嘴唇就是振源體，在演奏過(guò)程中嘴唇振動(dòng)的好與壞會(huì)直接影響到演奏的好壞。上下嘴唇振動(dòng)時(shí)的氣口是嘴型最重要的一個(gè)部分，是嘴型的中心，也是發(fā)出音源的中心。在演奏銅管樂器之前，演奏者必須要有一個(gè)正確并且固定的嘴型也就是一個(gè)正確的氣口，當(dāng)氣流通過(guò)嘴唇的氣口時(shí)使其發(fā)生摩擦，上下嘴唇的氣口邊緣發(fā)生振動(dòng)，不同大小的氣口振動(dòng)會(huì)發(fā)出不同的音量與音色。因此如何掌握運(yùn)用好正確的面部上下嘴唇氣口的振動(dòng)，對(duì)于每一位演奏銅管樂器者來(lái)說(shuō)都是至關(guān)重要的，在以后演奏過(guò)程中如何達(dá)到高超的演奏技巧都取決于一個(gè)松弛有力的嘴唇振動(dòng)氣口，當(dāng)然也和后天的有效努力訓(xùn)練分不開的。

從音響學(xué)的理論層面上講，每一個(gè)振動(dòng)體自身的面積大小對(duì)于聲音的音高有著決定性因素。嘴唇的振動(dòng)氣口是一個(gè)振動(dòng)源，它的大小決定了所發(fā)出的聲音的音高。在演奏一個(gè)音的時(shí)候氣息的快慢也會(huì)影響音色與音量的變化，演奏高音的時(shí)候嘴唇的振動(dòng)氣口會(huì)變小，相對(duì)應(yīng)的氣流的速度也會(huì)變快，演奏相對(duì)低音的時(shí)候嘴唇的振動(dòng)氣口會(huì)變大，相對(duì)應(yīng)的氣流速度也會(huì)變慢。所以演奏者在演奏銅管樂器的時(shí)候，嘴唇振動(dòng)氣口的大小和氣流的快慢，是相互配合相互制約的關(guān)系，對(duì)于演奏時(shí)好的音色也起著重要的作用。

四、結(jié)語(yǔ)

真正要演奏出好的銅管作品是要有正確的演奏方法、科學(xué)的日常練習(xí)、循序漸進(jìn)才會(huì)達(dá)到這樣一個(gè)目標(biāo)。在演奏者演奏的過(guò)程中如何更好地表現(xiàn)出銅管樂曲好的音色，正確的氣息運(yùn)用，面部肌肉的緊張度和正確而演奏嘴型是重要的核心部分，是至關(guān)重要和看不見的一個(gè)問題，我們需要通過(guò)頭腦和身體的各個(gè)器官來(lái)感覺它和正確地利用它。演奏者一定要多方面注意氣息的變化和嘴唇振動(dòng)氣口的變化才能更好地完成音樂作品本身的需要。銅管樂的吹奏不僅要求演奏者加強(qiáng)各項(xiàng)技術(shù)的訓(xùn)練，還需要提高其審美鑒賞水平和音樂修養(yǎng)能力，只有通過(guò)不斷的努力和研究，才能將科學(xué)的方法更好地運(yùn)用在多元化的音樂表演藝術(shù)中。