淺析西狹頌的藝術特點

摘 要：西狹頌是東漢摩崖石刻中的名篇，通過分析西狹頌在筆法、章法和結構等方面的特征，窺探西狹頌的藝術特點，為隸書研究提供一定的借鑒意義。

關鍵詞：東漢；西狹頌；摩崖石刻；藝術特點

作者簡介：陳勁，1990年，性別：男，民族：漢，學位：碩士，主要研究方向：書法學，單位：山東大學藝術學院。

[中圖分類號]：J314.3[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-16--01

一、西狹頌的藝術特點

1.筆法

《西狹頌》在筆法方面使用了篆隸結合的方式，因此，縱觀整篇文章，有許多字都摻雜了篆書寫法，但是，卻并未因此而令人感到突兀，相反卻起到了意想不到的作用，這體現出《西狹頌》的書寫者對筆法非常精到的控制力。

比如：“而”、“宿”、“守”等字，都具有濃重的篆書筆意，而且，在每一個字的部首組合處理上，也顯得非常恰到好處。在這幾個字當中，“而”字幾乎是純用篆書筆法寫就。圖中將東漢《西狹頌》（圖1）隸書的“而”字和先秦《石鼓文》（圖2）的“而”字作出比較，可明顯看出隸書的“而”字已經從縱勢化為橫勢的書寫方式。篆書和隸書的書寫方式有一點不同之處就在于，篆書圓轉筆意，中鋒運筆，在運筆過程中不提筆；而在隸書當中，將篆書的圓轉變化為方折，增加了一些運筆的動作，中段稍加提筆，最后出波挑。“用筆之法，見于畫之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫之中截。”1包世臣認為用筆不可企及的地方在“中截”，也就是篆隸中不多加提筆的筆法。《西狹頌》的“而”字除了帶有東漢隸書的方折特征和習氣，圓潤的中鋒用筆是仍然存在的。通過對比“而”字可以清晰看出篆書筆意在《西狹頌》摩崖石刻中的留存。該摩崖筆法醇厚樸實，古拙天然，整體富有變化，并不刻板呆滯。《西狹頌》的這種意趣，不像《張遷碑》、《衡方碑》那樣，一味雄強方整，森嚴壁壘。更不似《禮器碑》的瘦勁挺直。《西狹頌》的作者仇靖在書寫的同時，還是大量運用了隸書的書寫習慣，將方筆與圓筆并用，方圓兼施，如此才能夠讓這些字顯示出自身獨特的魅力。在《西狹頌》當中，許多結構相同的字，筆法并不一樣，比如正文當中的十個“之”字。

如圖片所示，第一個“之”字（圖5），上部兩點采用裹鋒起筆，而撇畫和最后的捺畫在整體上也都是給人以圓筆的感覺。第二個“之”字（圖6），則采用了方筆的筆法，顯得非常挺拔有力，外露筋骨。第三個“之”字（圖7），則與前兩個都不同，是方圓結合的用筆方式，既有方筆也有圓筆，方圓并舉。而其余的像是“不”、“有”、“漢”等字，在結構的處理上也不會雷同。通過以上對比可以知道，《西狹頌》摩崖石刻的筆法十分豐富，不僅篆隸相雜，而且在書寫的同時，注意到方圓并舉，變化多樣。

2.結構

《西狹頌》在結體方面，已經有楷化的趨向。如：“麥”、“清”等字，但在整體上看，這些字還是具備波挑等隸書典型的特點。

“麥”字（圖8）的字形偏瘦長，雖然《西狹頌》的字形結構的整體特點與《張遷碑》和《衡方碑》如出一轍，同樣方整古拙，但是《西狹頌》又不同于《張遷碑》和《衡方碑》的單刀直入，有棱有角，而自成一格。清代書法家傅山曾提出過“四寧四毋”理論，也就是：“寧拙毋巧，寧丑勿媚，寧支離毋輕滑，寧直率毋安排。”2其中，傅山贊同古拙要比奇巧勝出一籌，寧可寫的非常古雅樸質，也不要一些費心布局的東西，這才是真正自然的。

3.章法

《西狹頌》的章法布局整齊劃一，但在行距與字距的處理上，字距與行距的差距不大，因此顯得十分茂密。在隸書典型章法的基礎之上，再進行一系列不同的藝術創造。也正因為《西狹頌》所處的地理位置和環境條件所限制，使他并不能完全發揮自己的真性情，《西狹頌》的布局雖然并無多少突出色彩，但由于其工穩平整的姿態，樸茂合理的字距與行距搭配，在漢代摩崖石刻當中勝出一籌，亦成為流傳后世的著名石刻之一。

注釋：

[1]【北宋】 曾鞏撰：《叢書集成初編·元豐題跋》，商務印書館，1936年版，第五頁。

[2]【清】 包世臣：《藝舟雙楫》，商務印書館，民國二十四年六月，第三十頁。

[3]衛俊秀主編：《傅山論書法》，山西人民出版社，1985年12月第1版，第8頁。

參考文獻：

[1]曾鞏.叢書集成初編·元豐題跋[M].影印.上海：商務印書館，1936年.

[2]包世臣.藝舟雙楫[M].上海：商務印書館，民國二十四年六月.

[3] 衛俊秀.傅山論書法[M].太原：山西人民出版社，1985年.