淺談中國畫的留白藝術

摘 要：中國畫構成形式中"即白當黑"的空白虛布，在畫中處處存在著，它與作品的實互襯呼應，相輔相成。可以說，空白的虛布，既是襯托實、顯示實的關鍵，更是造化和心靈的凝合。在此基礎上，中國畫的創作無論是線條上還是色彩上等都可以揮毫潑墨，無拘無束，運用自如，在圖像的構成上可以開經自行，超曠自由。 中國畫的“留白”是繪畫的布局的規則，是中國傳統繪畫的一種較高的境界，講究著墨疏淡，空白廣闊，意到筆不到，自覺而不失章法，以留取空白構造空靈韻味，意境深遠，給人以美的感受。

關鍵詞：中國畫；留白藝術；以少勝多

作者簡介：王鳳鳳（1990.01-），女，山東青島人，曲阜師范大學美術學院人物專業2012級在讀碩士研究生。

[中圖分類號]：J212 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-17--01

一、中國畫“計白當黑”的構成形式

（一）留白概述

對于“計白當黑”審美習慣的觀念基礎，實在毋庸置疑，因為這是老子的語錄。從我國古代哲學的辯證原理來看，黑和白是對立統一的，沒有白，談不上黑；沒有黑，白也就無從說起，黑和白在自然界是共存共生的。因此，在中國畫中，黑和白是相互襯托，相輔相成的，正如清代戴熙《習苦齋畫絮》中曰：“畫在有筆墨處，畫之妙在無筆墨處。”因此，在中國傳統繪畫中，黑與白息息相關，物像的靈動靠黑白襯托，留白藝術可以使畫家在創造中國畫的過程中無拘無束地充分發揮自己的主觀能動性。

（二）空白與虛實的表現

1、虛實

中國傳統思想文化中自然哲學與倫理實踐的經典之作《易經》里面有句話，即“一陰一陽謂之道”，這是我們中國人的宇宙觀。莊子曰：‘靜與陰同德，動與陽同波（《莊子·刻意》。”這一陰一陽形成了宇宙萬物間的節奏，我國古代就從理論和實踐上深刻揭示了事情變化的規律。中國畫“白”與“黑”的虛實交融，也離不開宇宙萬物陰陽流動的規律，也是通過萬物的節奏表現出來的，它們同生、同伴、同融，構成了中國畫特有的境界表現手法。因此，空白在中國畫的構圖中對于所創作的物象來說就是陰、陽；虛、實的關系，也可以說，恰恰是恰是由于中國畫創作者對空白的把握來完成中國畫的虛實交融的。

2、空白

實者，黑也，黑者，畫材也；虛者，空白也，只有知白，才能守黑。知白，必須計白當黑。深知白處才能處理好黑處，黑從白現，虛從實生但虛不等于無，它是一種具體形象之外的無象之象，中國畫的空白與實同功，是實的對立，以虛為實，以虛求實。通過空白的布置，虛實相生，主動地利用虛的空間位置去承擔畫面的造型任務。

（三）留白在畫面構圖中的地位

1、計白當黑的表現

空白來自取舍，而“計白當黑”則著重于布置，故而“計白當黑”實際上即是布白。“觸目橫斜千萬朵，賞心只有兩三枝。” 要把留白運用的恰到好處，就得對物象加以斟酌、取舍，搭配，精心布置，悉心創作。布白的措置得當，則使多而繁，繁而不亂，繁中有序。如果布置的得當，則可以事倍功半，否則就會事半功倍，難以達到預期的效果，甚至是功虧一簣。中國畫構圖的布白，可以實布，也可以虛布。

2、體現畫面之美

我國傳統的哲學思想對中國畫的藝術創作，特別是在對中國畫的處理手段上具有深遠影響。中國畫的創作者要想全面的、藝術的表現現實生活和大自然的萬事萬物，就不能面面俱到，大而全，而要去粗取精，提煉生活，提煉自然，如果一味地追求大而全，畫作中的物像就不會集中表現物像之美。只有通過“粹”的提煉、篩選，才能更藝術、更典型的表現畫作中的物像，從而更具有普遍性地表現生活與自然之美。也正因為“粹”去粗存精的需要，藝術表現中才有了“虛”。

二、中國畫中布白對畫面的影響

布白的視覺心理與形成因素是密切相關的，落實到畫面上，首先是造型問題。它的形狀經營，是對實體造型的制約，所謂“計白當黑”就是此理。中國畫中布白造型，是在疏密、遠近、大小、粗細等這些的運用上下工夫，如果運用得好，造型就會恰如其分，成功的表現自己的意圖，否則，就會走向反面；其次，在結構上，布白的影響也不可小視，比如黑與白、黑與黑、白與白之間的互相襯托，互相聯系和影響；再者，在層次上，空白運筆上的深淺，層次的布置和設計；四是主次的表現上，空白與創作物像主體的主次關系等這些看起來是形式方面的東西，都對中國畫的創作產生很大的影響，也正因為如此，中國畫的“計白當黑”才能成為一大藝術特色。最后，空白的造型與畫面中物象的造型一樣，與創作者的個性特征有很大關系，同樣的物像，不同的創作者由于、知識、閱歷、審美、學養，好惡等等的不同，對空白的理解和領悟各異，可以產生不同的“計白當黑”形式，雖然空白運用無意識的是在審美規律的支配下，但由于創作者個性化的因素，就使中國畫的創作具有了個性化的特質，因而形成了中國畫簡練概括、寓意深刻的特殊風貌。

三、總結

中國畫的“留白”是大象無形。中國畫構成形式中“即白當黑”的空白虛布，在畫中處處存在著，它與作品的實互襯呼映，相輔相成。中國畫的創作無論是線條上還是色彩上等都可以揮毫潑墨，無拘無束，運用自如，在圖像的構成上可以開經自行，超曠自由。 中國畫的“留白”是繪畫的布局的規則，是中國傳統繪畫的一種較高的境界，講究著墨疏淡，空白廣闊，意到筆不到，自覺而不失章法，以留取空白構造空靈韻味，意境深遠，給人以美的感受。