帕格尼尼小提琴《第二十四首隨想曲》的演奏解析

劉鈺

【摘要】帕格尼尼是偉大的意大利音樂家，其《隨想曲》是19世紀(jì)初期創(chuàng)作的作品，為器樂音樂和演奏藝術(shù)中的浪漫主義方向奠定了基礎(chǔ)，在小提琴藝術(shù)上開創(chuàng)了一個(gè)新的時(shí)代。文章通過對(duì)《第二十四首隨想曲》的解析，分析了5種變奏，以加深對(duì)該作品的了解。

【關(guān)鍵詞】帕格尼尼；小提琴；《第二十四首隨想曲》；變奏

帕格尼尼的《隨想曲》開創(chuàng)了藝術(shù)形象的一個(gè)新世界，通過飛速的經(jīng)過句、大膽的跳躍、復(fù)雜的和弦以及弓法驚人的細(xì)致等，成為19世紀(jì)一部偉大的音樂作品。在其《第二十四首隨想曲》中，幾乎所有的變奏都偏離基本速度，以求獲得各自的特性。這種風(fēng)種允許自由地運(yùn)用音樂和技術(shù)上的各種手法，包括進(jìn)行的性質(zhì)和速度。因?yàn)檠葑嗾咭宫F(xiàn)出更豐富的音樂表現(xiàn)力，所以這種速度上的變化是正確的。該作品經(jīng)常在每小節(jié)的開始出現(xiàn)重音，如果把第一個(gè)反復(fù)的主題當(dāng)作兩個(gè)雙小節(jié)的結(jié)構(gòu)，而第二段則先是兩個(gè)小雙節(jié)再是兩個(gè)一小節(jié)，然后又是一個(gè)雙小節(jié)，即（I=2+2）（Ⅱ=2+2+1+1），那么這個(gè)缺點(diǎn)是完全可以克服的。用重音把主題的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)稍加強(qiáng)調(diào)就能夠緩和或消除由于每一個(gè)小節(jié)的八分音符都突出而形成的尖銳現(xiàn)象。為了使弓法的演奏更活躍、更鮮明，將單個(gè)的十六分音符縮短到相當(dāng)于三十二分音符，這會(huì)使主題過分激烈和尖銳。在第一拍之后用連線連在一起的四個(gè)十六分音符，在性質(zhì)上是和第一個(gè)四分音符相對(duì)立的，應(yīng)當(dāng)更平穩(wěn)、更從容。在演奏中，有一種把主題及其變奏的兩段都加以反復(fù)的傳統(tǒng)。其實(shí)，應(yīng)該像譜中準(zhǔn)確指示那樣在整個(gè)樂曲中都中重復(fù)前四小節(jié)，樂曲的變奏曲式使它有可能在一首樂曲內(nèi)集中了極為多樣的指法技術(shù)，這樣就對(duì)演奏者提出了很高的技術(shù)要求。

一、第一變奏

該變奏應(yīng)當(dāng)學(xué)會(huì)精確、有彈性和節(jié)奏準(zhǔn)確的Staccato Volant弓法，既能作一弓五個(gè)音在弦上的前進(jìn)運(yùn)動(dòng)，又能通過手腕的旋轉(zhuǎn)的動(dòng)作，使弓子在弦上保持幾乎同一位置而沒有顯著的向上運(yùn)動(dòng)。在運(yùn)用后一種方法的情況下，在帶倚音的第一個(gè)八音符上的重音上使用的弓子很少，會(huì)變得不那么尖銳。而當(dāng)用第二種方法時(shí)，則要在這個(gè)音符上消耗更多的弓子。為了弓法的高度精確和均勻，最好在一開始把弓子緊貼在弦練習(xí)，這樣可以使右手的動(dòng)作變得更堅(jiān)定和更有把握。在向短促的Staccato過渡時(shí)，弓子應(yīng)在上弓的第一音符以后才從弦上離開，而不是在三連音的第一個(gè)有重音的八分音符以后。一弓所包括的所有五個(gè)音符，在其質(zhì)量上應(yīng)該是相等的，由于兩種原因而不能很好地做到這一點(diǎn)。一是大部分情況下，每小節(jié)的第二個(gè)三連音都被加快了，從而使整個(gè)變奏的演奏極為不穩(wěn)定，聲音的對(duì)比也不均衡。二是在演奏時(shí)，右手運(yùn)動(dòng)中的慣性在沒有達(dá)到下一小節(jié)之前過早減弱，這種慣性是在上弓的第一個(gè)音符時(shí)，由于右手的加重使弓從弦上跳起所造成的。可以用專門的練習(xí)來取得動(dòng)作的慣性持續(xù)力，用手掌在原地回轉(zhuǎn)的方法來演奏，為了大左手和手指運(yùn)動(dòng)能和右手動(dòng)作準(zhǔn)確配合，還應(yīng)當(dāng)用Legato來學(xué)習(xí)這個(gè)變奏。

二、第二變奏

為取得右手有彈性的動(dòng)作而進(jìn)行準(zhǔn)備工作。在這里弓法的困難在于同時(shí)將小節(jié)第一拍的十六分音符中手的上下動(dòng)作，與第二拍重音時(shí)手側(cè)面的橫向動(dòng)作很好地配合起來，手?jǐn)[動(dòng)振幅不是固定不變的，由于弓法的不同，在下弓時(shí)少些而在上弓時(shí)多些。采用手掌的動(dòng)作時(shí)必須考慮到這一點(diǎn)。這里還建議給兩個(gè)手分別采取臨時(shí)性的輔助練習(xí)，右手可以先從空弦開始然后用不同音程的兩個(gè)音來練習(xí)。對(duì)手左手手指來說，這個(gè)變奏有下面一些音準(zhǔn)和節(jié)奏上的困難：（1）形成準(zhǔn)確的音程：在相鄰的兩根弦上1、4指之間的半音；倚音和第二拍第一個(gè)十六分音符之間的小二度。（2）每小節(jié)后半小節(jié)，手指的精確，勻整和有節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)，特別是在下行音列中。這些音符的節(jié)奏會(huì)受到第二拍上的重音的影響而被破壞。（3）音程的不準(zhǔn)確還可能出現(xiàn)于5和第7小節(jié)中第一拍的第二個(gè)十六分音符與第二拍的第二個(gè)十六分音符的半音關(guān)系上，這是由于回指在半音移動(dòng)中不夠果斷、準(zhǔn)確而造成的。

三、第三變奏

一般都把它演奏得比前面的幾個(gè)變奏慢得多，這是為了更具有表現(xiàn)力和歌唱性。稍微變慢的方法并不一定需要加以反對(duì)，只是它不應(yīng)該過分變慢而變成了另一種類型的變奏。對(duì)這個(gè)變奏的研究應(yīng)該預(yù)先進(jìn)行八度練習(xí)，主要是在G、D弦上的高把位。在這兩根弦上的八度音響一般都比較緊張，并且缺乏表情。當(dāng)進(jìn)行大音程的換把練習(xí)時(shí)，不應(yīng)當(dāng)突出小節(jié)弱拍上的高音。在練習(xí)中特別是在演奏這個(gè)變奏時(shí)必須作動(dòng)平穩(wěn)的換把，避免手的動(dòng)作過于激烈和快速。還應(yīng)該指出這樣一種更重要的情況，它妨礙著八度的自如演奏，并破壞其音響，這就是演奏者姿勢(shì)的激烈改變和琴的位置過低。

四、第四變奏

它的特點(diǎn)是音符的交替非常均勻，這只有在各個(gè)地位和各弦之間的連接非常平穩(wěn)的條件下才有可能做到。這里的預(yù)備性練習(xí)主要是要掌握帶有換把的半音音階，再把這個(gè)練習(xí)移動(dòng)A、D、G弦上去。右手的基本問題是使弓子在換弦以前提前靠近下一根弦，這可以消除在聲音的變替中出現(xiàn)沖動(dòng)的現(xiàn)象。在這個(gè)變奏中表現(xiàn)出已經(jīng)指出過的同樣的結(jié)構(gòu)（2+2+2+2+1+1+2），有助于整個(gè)這個(gè)變奏演奏得極為流暢和合乎音樂邏輯性。

五、第五變奏

這種變奏對(duì)于雙手都有很大困難，要求剛毅的性格并以此作為所有各部分的特性。這只有在充分地掌握了有交替的指法來演奏八度的條件下才可能達(dá)到。采用這種指法是由于要在八度變換時(shí)充分地保持兩手動(dòng)作的準(zhǔn)確配合。這種準(zhǔn)確的配合，需要有第四指及時(shí)、積極和有力的移動(dòng)才能做到手指滑動(dòng)軟弱無力或者采用別的指法，不能避免在音符之間形成倚音多的雜音。這種雜音會(huì)使演奏失去聲音上的純凈以及這兩個(gè)變奏（四和五）在音樂上應(yīng)有的鮮明對(duì)比。

總之，帕格尼尼小提琴《第二十四首隨想曲》的詳細(xì)演奏解析，這些都只是基礎(chǔ)，是技術(shù)上的物質(zhì)因素，必須由演奏者來加以充分的發(fā)揮，才能使這首樂曲真正的風(fēng)格得以實(shí)現(xiàn)。