當文化人遇到法律

亞楠

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記者手記

7月2日，頂著看世界杯的疲勞，眾多編劇們趕去中國現(xiàn)代文學館參加了一場由中國電影文學學會、《中國作家》雜志主辦的《著作權法修改稿》征求意見研討會。編劇們就著作權法修改存在的諸多“不公”問題進行討論。

討論一開始，編劇們就表示，目前三稿的修改，幾乎讓他們?nèi)虩o可忍，他們無法接受劇本沒有確認為“文字作品”，也質(zhì)疑“攝制權并入改編權”的合理性。

在“文學館”討論法律問題，按照編劇宋方金的話來講，實在是“擰巴”，但仔細想想，“擰巴”的是“文化之人遇到了法律之事”，來文學館討論也算名副其實。宋方金說自己從小見到穿制服的就哆嗦，也沒跟公檢法打過什么交道，對法律條款更是一概不知也不感興趣，但自從做了編劇，遇到了一些“辛酸事”，自己就從一個“原本無組織無紀律的人” 轉變成一個“法律條款的業(yè)余研究愛好者”，可謂“造化弄人”。

編劇汪海林則無比懷念傳統(tǒng)國產(chǎn)電影的制作方式，“那時原作者和編劇的位置可以說是至高無上”。1956年拍攝的電影《祝?！?，廠標結束后單幅呈現(xiàn)原作者魯迅的銅像，片名之后第一個出現(xiàn)的是改編編劇夏衍的名字。而1988年上映的電影《紅高粱》，片頭只出現(xiàn)原作者和編劇， “導演出現(xiàn)在哪？在片尾第一個！這是張藝謀最好的作品，后來隨著他名字越來越往中心位置上移，他作品卻越來越差！”汪海林吐槽。

“美國編劇2007年的集體罷工，好萊塢虧損36億美元，這件事情已向全世界演繹一個真理，編劇不干，產(chǎn)業(yè)癱瘓，劇本是影視之根源，編導關系難道可以改成導編關系嗎？”汪海林氣憤地拍桌，引得臺下掌聲一片。

今年六月份剛從一場官司中解脫出來的編劇吳迎盈感嘆道：“多虧了這套24年前頒布的著作權法，它保證了我的權益得到實現(xiàn)。但在法律較為完整的情況下，我維權尚且不易。我覺得一個行業(yè)的健康生態(tài)并不能靠著一些資方的善意和人品來維系，當你碰到耍賴和沒有底線的人的時候，你能怎么辦？”

長達三個小時的會議，這些曾經(jīng)懷揣電影電視夢想的創(chuàng)作者們痛陳現(xiàn)實與理想的反差，他們有的追不回金錢，有的在“人情”的偽命題里糾結尷尬，有的仍舊身陷維權官司之中。他們比任何人都期待著作權法的修改，在他們眼里，沒有好的創(chuàng)作環(huán)境，沒有好的行業(yè)秩序，寫得再好也不會有尊嚴。

劇本是影視之根源，編導關系難道可以改成導編關系嗎？