淺析竹笛曲《秦川抒懷》的演奏

丁傳明

一、 《秦川抒懷》創(chuàng)作背景

（一）作者簡(jiǎn)介

馬迪先生，1956年出生于西安，自幼學(xué)習(xí)竹笛演奏，曾在西安音樂學(xué)院求學(xué)，1980年赴上海音樂學(xué)院進(jìn)修班深造，先后拜師于元修和、譚謂裕及陸春齡等老一輩知名竹笛大師。馬迪先生在學(xué)習(xí)期間異常刻苦，博采眾長(zhǎng)，不斷創(chuàng)新，在精通傳統(tǒng)演奏技法的前提下，先后創(chuàng)作了揉音等眾多新的演奏技法。不僅繼承了傳統(tǒng)笛子演奏風(fēng)格，也在竹笛的表現(xiàn)形式上有了進(jìn)一步提高，從而成為中國(guó)西部竹笛藝術(shù)家的代表，無(wú)論在演奏技能上還是在作品創(chuàng)作上都形成了其獨(dú)特的音樂風(fēng)格。

（二）創(chuàng)作背景

馬迪先生的創(chuàng)作藝術(shù)路線有兩大方面，一方面是詩(shī)歌，另一方面是西北音樂。其創(chuàng)作思想基本出發(fā)點(diǎn)：陜西音樂豐富多彩，立足地方音樂，挖掘、繼承、創(chuàng)新，形成自己新穎而不失傳統(tǒng)的音樂風(fēng)格。其中陜西音樂中的碗碗腔、秦腔等地方戲曲皆為常用的素材。其通過多年的創(chuàng)作實(shí)踐，將西北的民歌運(yùn)用到自己的竹笛音樂作品之中，同時(shí)吸取了長(zhǎng)安樂派老一輩作曲家的優(yōu)點(diǎn)，創(chuàng)作出具有濃厚西北音樂風(fēng)格的近現(xiàn)代音樂作品。

二、《秦川抒懷》的演奏技巧

（一）雙吐

當(dāng)用單吐音來吹奏快速度短促較為緊密的音時(shí)，會(huì)感覺到舌尖動(dòng)作趕不上樂曲的速度，這時(shí)候就需要用到雙吐音來演奏了。吹雙吐時(shí)需先發(fā)出單吐的“吐”字音的基礎(chǔ)上，利用舌尖突然收縮的力量，將舌根抬起并緊貼軟腭，形成阻塞，然后在利用氣流的沖擊，將舌根“打開”，讓氣流突然沖出口腔，發(fā)出短促有力的類似于“庫(kù)”（ku）的聲音，一般稱之為“內(nèi)吐音”，雙吐音的吹奏方法就是需要內(nèi)、外吐音（單吐音）的連續(xù)交替進(jìn)行吹奏，即可發(fā)出類似于“吐庫(kù)、吐庫(kù)”的聲音便是雙吐了，再曲譜中用符號(hào)“TK”或“▼▼”代表雙吐.在雙吐練習(xí)過程中除了要注意舌頭的敏捷、短促外，還要注意舌頭與氣息的配合，氣不要太沖，舌頭是用來阻斷氣流而不是用來吐出氣流，平時(shí)可做一些“吐庫(kù)吐庫(kù)”的舌頭訓(xùn)練，練習(xí)樂曲時(shí)注意“吐”與“庫(kù)”的發(fā)力要相同，頻率均勻，不可忽輕忽重、忽慢忽快。

（二）揉音

樂曲代表性技巧為揉音，主要的音樂素材是陜西戲曲音樂碗碗腔，而揉音亦為碗碗腔重要音樂特點(diǎn)。碗碗腔別名“燈碗腔”“阮兒腔”。前者是因擊節(jié)樂器小銅碗和演皮影需用燈來照亮而取的名字；后者是因?yàn)闃逢?duì)中主奏樂器是阮而起的名字。但一般人們都稱他為 “碗碗腔”，主要在陜西渭南（及其下屬的大荔縣朝邑鎮(zhèn)）和西安、戶縣、西鄉(xiāng)等地最受歡迎。

揉音是竹笛中的重要技巧之一，極具地方特色，在本樂曲中表現(xiàn)的淋漓盡致。曲中主要運(yùn)用中國(guó)戲曲的傳統(tǒng)模式，并且笛子模仿板胡的特殊壓弦技法使用特別多。這一技巧是馬迪先生創(chuàng)新的“壓揉指法”，曲中添加了這種新的演奏技巧，豐富了竹笛的表現(xiàn)力，使樂曲更加細(xì)膩，表達(dá)了委婉與奔放兼顧，感人至深的情感，抒發(fā)了西北人民豪爽的性格和對(duì)欣欣向榮的秦川由衷的贊美之情，具有豐富的西北鄉(xiāng)土情韻。

三、《秦川抒懷》樂曲分析

（一）曲式分析

《秦川抒懷》是由引子和一個(gè)三部曲式構(gòu)成，拍子變換頻繁（4/4拍、2/4拍、3/4拍、2/2拍），E徴七聲調(diào)式的笛曲。《秦川抒懷》除引子外的部分是一個(gè)由A、B、C三個(gè)樂段構(gòu)成的三部曲式。筆者從A樂段開始記小節(jié)數(shù)，全曲共158小節(jié)（按馬迪先生演奏譜）。

引子是激昂有力、比較自由的散板。引子部分第一個(gè)音是sol，接下來的sol、do、re、fa四音極具特色，用很強(qiáng)的力度來表現(xiàn)巍巍秦川。我們知道從小字一組的sol到小字二組的do，這個(gè)純四度是最能代表力度感和莊嚴(yán)性的，接下來的降si音極具秦腔特色，需要用揉音技巧來完成。引子最后的兩拍長(zhǎng)音sol把樂隊(duì)弦樂器的主旋律間奏引了出來。

A樂段是第1-25小節(jié)的慢板，若以兩小節(jié)為一個(gè)樂句，A樂段共有十一個(gè)樂句，第一句中sol、fa、do、降si、la的出現(xiàn)，使人一聽就感受到顯著的秦腔風(fēng)格，第23小節(jié)為散板，從第24小節(jié)開始，節(jié)拍變化成2/4拍。本樂段仍以主音sol開始，4/4拍，是一個(gè)旋律十分優(yōu)美動(dòng)聽的慢板。B樂段是從第26小節(jié)開始到第129小節(jié)結(jié)束的快板樂段。2/4拍，仍由主音sol開始。本樂段綜合運(yùn)用吐音、花舌音、揉音等演奏技法。其中有一個(gè)反復(fù)部分，“跳房子”后更加奔放的演奏。從第79小節(jié)開始出現(xiàn)了連續(xù)十六分音符的雙吐音。第91小節(jié)變換為3/4拍，到第93小節(jié)變換為2/4拍。緊接著是四十一拍的長(zhǎng)音re，此re需要用循環(huán)換氣技巧來演奏。第114小節(jié)又變換為3/4拍，到第118小節(jié)變換為2/4拍，接下來是連續(xù)四小節(jié)的好似模仿流水聲的歷音。本樂段熱情奔放，強(qiáng)弱對(duì)比較為明顯，第63小節(jié)要輕柔、舒展的演奏。

C樂段是從第130小節(jié)開始到第158小節(jié)結(jié)束的快板。節(jié)拍變換為2/2拍，比起前段的快板，C樂段更為舒展的向前發(fā)展。本樂段音符少了許多，節(jié)奏型也較為稀疏。第151小節(jié)的突慢使前面熱烈緊湊的音樂戛然而止，經(jīng)演奏者徐緩的演奏完第152小節(jié)后，樂曲又轉(zhuǎn)向了原來快板的速度，表現(xiàn)了秦川人們對(duì)美好未來充滿信心。

（二）音樂風(fēng)格

《秦川抒懷》曲調(diào)優(yōu)美，追根求源，曲子中含有陜西民歌音樂特點(diǎn)。西北民歌在演唱中經(jīng)常會(huì)運(yùn)用潤(rùn)腔這個(gè)技巧。這種技巧與全國(guó)其他各地的民歌唱法有所不同。本地民歌中廣泛使用含有微升4和微降7的音階，以及在此基礎(chǔ)上形成的腔調(diào)。這種特殊的曲調(diào)，級(jí)進(jìn)下行樂匯較多， 這使本地民歌在高亢、粗獷中加強(qiáng)了旋律的敘事性特征和戲劇性色彩。

慢板是樂曲的主題，運(yùn)用當(dāng)?shù)厝嗣袷煜さ拿窀琛兑愕氖帧窞橹饕夭摹＿@首民歌流行于陜西、甘肅、寧夏地區(qū)，歌曲炙熱而豪邁的表達(dá)了西北人民的感情特色。樂曲通過運(yùn)用這一民歌主題，清晰的體現(xiàn)出了當(dāng)?shù)孛窀璧奶攸c(diǎn)，使樂曲柔情與豪邁兼顧，體現(xiàn)了陜西人的性格特點(diǎn)。這首樂曲進(jìn)行之中，《要拉你的手》在首部做為主題出現(xiàn)，從始至終，升4和降7總在樂曲中出現(xiàn)，關(guān)中的特殊音階貫穿了整個(gè)曲目。全曲一氣呵成，陜西的地方音樂特點(diǎn)也表現(xiàn)得淋漓盡致。

四、結(jié)語(yǔ)

《秦川抒懷》是馬迪先生的代表作，奠定了作者此后的作品風(fēng)格和創(chuàng)作方向。其音樂創(chuàng)作是以陜西民族音樂資源作為基礎(chǔ)，鑒弦樂揉弦技法，創(chuàng)造性地運(yùn)用了笛子“揉音”新演奏技法，使樂曲風(fēng)格獨(dú)特，倍添情趣。細(xì)膩而奔放的秦風(fēng)秦韻，在樂曲中表現(xiàn)得淋漓盡致。