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逃避之路

作者：【英】格雷厄姆·格林

譯者：黃勇民

出版社：上海譯文出版社

出版時間：2014年2月

定價：51.00元

格林曾經(jīng)寫作 《生活曾經(jīng)這樣》自傳片段，只截至27歲。《逃避之路》用另外一種形式續(xù)寫他27歲之后的生活，用回憶和散文的筆法，追溯他大半生的游歷生涯和寫作之路。雖然格林說他游覽過的那些地方成為小說的創(chuàng)作源泉這種事情其實很少，但是我們總能發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡，把小說中的一幕幕熟悉的場景，與他游歷生涯中的片段發(fā)生的故事形成對比：《權(quán)力與榮耀》中墨西哥對天主教的清剿、《問題的核心》中荒原般的西非、《喜劇演員》中獨裁統(tǒng)治下的海地、《戀情的終結(jié)》中二戰(zhàn)時期的英國……這些歷史性的場景一再涌現(xiàn)筆端，為小說提供了一個現(xiàn)實世界的背景，也讓他的小說脫離了單純的娛樂消遣，增添了歷史的厚重。所謂 “逃避之路”，有很多種意思，生活太乏味，所以需要全世界游歷滿足冒險欲望，他去的都是最危險的地方;間諜生涯的枯燥，就用寫作豐滿生活，小說中的故事比真正的間諜故事精彩得多，這是寫作層面上的逃避。（思郁）

西雅圖之聲：一部關(guān)于垃圾搖滾的口述史

作者：【美】馬克·亞姆

譯者：牛唯薇

出版社：上海三聯(lián)書店

出版時間：2014年5月

定價：94.00元

這是一本關(guān)于Grunge的書。不管Grunge是“垃圾搖滾”還是“油漬搖滾”，都意味著這個詞是一把雙刃劍：在二十世紀九十年代，它讓西雅圖的眾多搖滾樂手名利兼收，另一方面，它也是將他們引入魔障的罪魁禍首。本書基本上是由超過二百五十位樂手、 音樂家、制作人、經(jīng)理人、唱片公司主管、音樂錄影帶導演、攝影師、記者、企宣、俱樂部老板、巡演技術(shù)人員、樂手跟班和“鐵托”的對話組成，并由他們追憶了回蕩至今的搖滾史上最后一波全球浪潮。事實上，這幫人掌握了搖滾史上這一輝煌時代的第一手信息。本書可能充滿了八卦，卻又通過作者別致的敘事線索講述了Grunge如何從無到有，蓬勃發(fā)展至超乎所有的想象，直到它的隕落。他有許多鮮為人知的故事，但有更多不可磨滅的故事，通過這些創(chuàng)造性的組合闡述這一音樂史乃至商業(yè)史上的奇跡，在這場波瀾壯闊的商業(yè)運作背后，也包含著書中大多數(shù)的人的青春幻滅。（思郁）

與小澤征爾共度的午后音樂時光

作者：【日】村上春樹

譯者：劉名揚

出版社：南海出版公司

出版時間：2014年5月

定價：35.00元

作家喜歡音樂有一個更為切實的理由，作為一種創(chuàng)作形式，音樂與寫作有著某種共同的肌理和節(jié)奏。村上春樹是鐵桿的爵士樂迷，也是古典音樂愛好者。他與日本著名指揮家小澤征爾的音樂對談輯錄成此書，其中就提到了文學與音樂的關(guān)系。村上春樹說他從未向人學過如何寫作，但是他從音樂中學會了寫作，音樂的節(jié)奏也是文章的節(jié)奏，文章如果缺少了節(jié)奏就沒有人想讀。一篇文章就像音樂，可以通過字詞的組合、段落的組合以及語調(diào)的組合營造出節(jié)奏感。音樂是他生活和寫作的一部分，滲透在他的小說、隨筆中，他的每本小說都可以歸納為一個音樂的主題。在他筆下，通過文字的形式發(fā)出美妙的回音，他用音樂的形式寫作。在我看來，這本書與其說是一個作家與指揮家的對談，倒不如說是兩個樂迷惺惺相惜的欣賞。當然，村上春樹的欣賞與專業(yè)的小澤征爾的欣賞代表了不同的視角，專業(yè)與業(yè)余，欣賞與愛好，癡迷與崇拜，感性與理性，都有著相異的審美訴求。（思郁）

致命的海灘——澳大利亞流犯流放史：1787-1868

作者： 【澳】羅伯特·休斯

譯者： 歐陽昱

出版社： 南京大學出版社

出版時間： 2014年3月

定價： 68.00元

羅伯特·休斯是英文寫作里的著名批評家和歷史學家，他的散文隨筆《我不知道的那些事情》讓讀者可以輕易地去到廣袤的歷史和個人心路歷程之中，淵博、優(yōu)美、誠實等等都可以用來形容他的文字。這部關(guān)于流放到澳大利亞的流放史，講述了流放制度產(chǎn)生的歷史背景和形成過程，也坦承地告訴讀者，世人是如何利用野蠻和反文明的行徑來建立文明的。這些看似沉重的歷史，其實并不遙遠，它們的悖論性在今時今日也不難發(fā)現(xiàn)。（朱白）

生于午夜

作者：張曉舟

出版社：廣西師范大學出版社

出版時間：2014年5月

定價：36.00元

2014巴西世界杯是這個夏天的盛事。足球早就不再是一種單純的運動，而是一種文化形式和人類的精神生活方式。而作為球評人的張曉舟，他的這本最新評論集中的所謂球評文章，更應(yīng)該說是一種文學隨筆，天馬行空用來形容其涉獵范圍和發(fā)散寬度都不夠，他的文字更像是一位不好好講故事的電影導演，總是要在魔幻和智力的驅(qū)動下，展開關(guān)于跑題和疊加各種斑駁而色彩濃重的詭異行為才算過癮。（朱白）

綠蘿之舟

作者：【日】津村記久子

譯者：葉蓉

出版社：上海文藝出版社

出版時間：2014年6月

定價：18：00元

平鋪直敘，不動聲色，這是對講故事講得好的一種評價，書中的兩篇小說《綠蘿之舟》、《十二月的窗邊》正是這樣。在津村記久子筆下，生活在底層艱難度日的日本女人，就業(yè)艱難、遭受上司的精神騷擾、被迫辭職，這些不過是為了生計。所謂現(xiàn)代生活中的孤獨者，不僅僅是生計上的奔波和苦難，自然還有心靈上的匱乏和孤寂，在日復一日的生活中既無法選擇，也不能斷然逃離擺脫，如常見的室內(nèi)植物綠蘿一般，飄搖、簡單，但也動蕩不安。（朱白）