不手撕鬼子的抗日劇

平心而論，說《紅色》樹立國劇新標桿有些夸張，但它確實稱得上業(yè)界良心。紅色，是戰(zhàn)爭、熱血的顏色，交代了背景；紅色，是熱烈、繁華的顏色，騰起十里洋場的氣焰；紅色，還是女主角田丹的丹，色盲男主角唯一能“看”得見的紅，猶如晦暗中一輪美夢。層層濡染之下，《紅色》就算非絕色，此中風骨亦非紅塵俗物。

這匹紅色劇中的黑馬，說是抗日劇，沒有手撕鬼子的快意恩仇。說是懸疑劇，不夠狠也不夠硬。算文藝片吧，悶騷不過三秒馬上被市井氣破功。非要攀近親的話，導演說是《花樣年華》加《福爾摩斯》。拍廣告出身的導演自是會雕琢，長鏡頭一氣呵成，慢鏡頭脈脈含情，無處不在的細節(jié)推衍，將大銀幕的技法奢侈地鋪張在小熒屏中，技術(shù)流的東西都可在拍攝紀錄片里找到令人感動的答案。他們的用心也令觀眾走了心，看著每一處特寫都像伏筆，每一句臺詞都有弦外之音，每一注深情的凝望都暗藏離別的笙簫。

充滿傳奇色彩的上海，在這里復蘇了骨子里的風情。這是金宇澄的上海：“霓虹養(yǎng)眼，骨碌碌轉(zhuǎn)光珠，軟紅十丈，萬花如海。”上海灘的亂世，千人千面的群像，以國運和命運為牽引，勾出被時代浪花裹挾和湮沒的錦灰堆。這也是王安憶的上海：“有著觸手的涼和暖，有煙火人氣的感動，瑣瑣細細，聚沙也能成塔。”主創(chuàng)通過大量資料查閱，還原了租界弄堂的日常。日常即是弱化政治的正和巨，以偏和細的涓流做活源。《紅色》把大與小、情與境、背景與主體的照映關系處理得特別好，外面如何烽火喧闐，小百姓仍是要過小日子里的小瑣碎，太大、太正都非人性承擔得起。柴米油鹽勾兌吳儂軟語，譏誚斗嘴八卦俗得這樣雅—這是生，是活，是活生生地活著，活色生香地活。直到國恨映射在生活上，形成家仇。親友受到威脅，炮火燒到身邊，安平的生活變得如履薄冰，才是屬于百姓的切膚之痛。從前，各人打著私己的小算盤，是趣致，現(xiàn)在，大是大非面前攢成一股繩，便是情懷。升斗小民被榨出驍勇凜然之氣，挺直的脊梁骨錚錚作響，絕不比烽火硝煙中的槍炮喑啞。

難得一部劇，好人有硬傷，壞中有炎涼，連鬼子變態(tài)起來都有技術(shù)含量。精巧的人設，是《紅色》在人心傾向上的重要砝碼。人設之奇，落于徐天，網(wǎng)友用“天外有徐天”嘆服他心思縝密、深謀遠慮，實乃居家殺人越貨之良伴，兼具色盲、暈血、溫吞、市儈等軟萌屬性。色盲是極佳的隱喻，黑白混淆的亂世，他是處于灰色地帶的人。全劇的脈絡便是他一步步領悟“覆巢之下，焉有完卵”，從大隱于市到投身抗戰(zhàn)的心理轉(zhuǎn)變與成長。以情做推動，政治元素的釋出潤物細無聲，故而可觸、可鑒、可親、可愛。人設之厚，落于紅塵中摸爬滾打之人，金哥眼珠咕嚕一轉(zhuǎn)心里就有桿秤在掂量，丑惡的嘴臉又閃爍著半真半假的情義。柳如絲用東北女人的氣概，沖淡了銷金窟出身的濃與膩。人設之純，有善于制造險情卻從未見識真正危險的田丹，有黑白愛憎中從來沒有緩沖帶的鐵林。各色人物發(fā)揮到極致的性情，溫熱了整個時代的冷酷。

《紅色》的柔軟與張力，不在放，而在收。當愛情的烈焰在徐天的灰色世界里燃燒，冰封的利劍終于出了鞘。你儂我儂固香艷，但徐田二人從智商到靈魂的般配，才是脫離了低級趣味的愛情。你設局來我殿后，你殺人來我負罪，陰影投下的一斑秘密不是嫌隙，而是溫柔的眷注。最驚險處逸出神來之筆，譬如高度緊張的逼供中，耳邊是評彈的裊裊繞繞；這邊廂炸彈在倒計時，那邊廂徐天差遣敵人給田小姐送上“紅寶石”的蛋糕；每一輪死里逃生，轉(zhuǎn)瞬就以一條魚、一頓晚餐、一次斗嘴浸入煙火人間，浪漫莫過于動蕩中閑話著世情。

《紅色》在網(wǎng)上的爆紅，意味著一個新收視群體的崛起：他們不是貢獻收視率的主力軍，卻是口碑的有力保證。這群人飽受雷劇荼毒，意外點開一部情節(jié)嚴謹、制作考究的劇集，猶如寒徹骨后始見孤芳的雪蓮，如獲至寶，奔走相告。這群人也許高冷刁鉆，但并不麻木和盲目，當從一部好劇透視到主創(chuàng)的用心和誠意，他們便甘當“水軍”，為之搖旗吶喊。