送詩歌漂流瓶遠行

他一口氣寫了二十多萬字，把關于本世紀中國詩歌的思考封進了一只漂流瓶。他有點悲觀，如同他難以預料中國的詩歌前景那樣，難以預料這瓶子將如何漂流。他意有所指地說，圖書館的命運不見得比一個個被迅速拆毀的村莊更幸運，而批評的命運也許更不樂觀。盡管如此，我還是樂意為這只漂流瓶祝福，為了它所傳達和描寫的中國詩歌精神漂流的行止。

作為青年批評家，霍俊明詩歌批評的成就，已為業界人士所共識。這本新著也是如此，它保持了霍俊明詩歌批評敏銳、準確、激情的特點，且較之以往，它觀察更深入、評說更尖銳、文字也更活潑精彩。這是為新世紀中國詩歌作出總體描述的批評文本，他的敘述有很強的概括力，具有整體性，我們從中得到的是關于中國新詩非常豐富的最新信息：新鮮的集聚、新鮮的面孔、新鮮的意象、新鮮的追求。他寫的是中國詩歌的世紀之新。

眼下一些詩歌批評的空泛化已是通病，那些批評往往通篇宏論而仍然令人茫然，他們不看重文本的細讀與分析，而且有意無意地模糊了和省略了評家自己的觀點。霍俊明的好處是“身入其境”，他注重閱讀和辨析，他能在詩中尋出那些至關緊要的詩人的用心。他絕無夸夸其談的壞習氣，面對浩瀚駁雜的詩歌現象，他條分縷析，立論堅定。他是評家，往往“身歷其境”，積極熱情地參加各種詩歌集會，他與詩人們一道沉吟或高歌，卻沒忘了自己的工作：觀察、體驗、汲取、歸納，而后化為他的寓有理性又充滿激情的文字。

他的批評是健康的，在他這個年齡段也可以說是傳統的。他把詩歌置放在一個特定的時代語境中，它重視詩歌與時代的關連，他同情并焦慮于詩歌的尷尬與詩人的困頓，他更關注和張揚詩歌作為精神存在的價值。在物質至上的今日，精神是什么？精神附著在何方？他關懷著中國詩歌的存在狀態，這是非常可貴的。

霍俊明文章好讀，熱情、飽滿，有一種氣勢。他沒有故作高深的姿態，也沒有過多似是而非的引述。他的批評的最大特點是具體、實在，他拒絕空言。他也追求文章的華美，他有文采。而對比內容的結實而言，華美是第二位的，華美彰顯了他的理論的魅力。當然，有時他的“新詞”多了一些，有些讓人眼花。但他的確做得很不錯了，他還年輕。

霍俊明謙虛，說自己的閱讀和文字只是一些碎片。若是比較那些浩浩蕩蕩卻又不著邊際的長篇巨論，我寧可選擇他的這些“碎片”。行文中，他不止一次說到火車：“時代飛速向前，我們卻沒有了遠方。鐵路哐哐作響內心卻無比孤寂”；“伊沙在長安讀詩、寫詩、編詩，而京廣高鐵正在開通。我們與這個世界隔著那層并不深厚的玻璃，但是窗外的景色卻越來越模糊，內心越來越暈眩。”他的焦慮，也是我們的焦慮。但是此刻，我還是祝愿這只裝載著詩歌期望的漂流瓶，隨著浪花，飄向遠方，飄向不可知的未來。