于細(xì)節(jié)中見詩意

閑時讀詩，有時會想，在這樣一個時代什么樣的詩歌才會與心靈相遇？當(dāng)我們?nèi)諒?fù)一日浸身于煩雜的物質(zhì)生活，通過網(wǎng)絡(luò)所掌控的各種社交媒介接觸看似遙遠(yuǎn)實則咫尺近前的新聞事件和人生常態(tài)，其實很多時候我們只是麻木或粗糙地感應(yīng)著生活表層的神經(jīng)，活得匆忙，來不及感受。倘若那些穿行于歷史記憶、現(xiàn)實光景的詩歌能讓浮躁卑微的心靈共振相應(yīng)，哪怕是一個意象，一個語詞，我想它的詩意必然是生發(fā)于我們體己的現(xiàn)實經(jīng)驗、敞開的日常生活，它應(yīng)該有著穿透表層的情感張力，更重要的是有著頗具感染力的細(xì)節(jié)。于此，鄧朝暉的《小營門42號》、江南梅的《他睡了——寫給父親》，老了的《肇事者》，或許能夠滿足此時我們對詩歌的想象及吁求。

鄧朝暉這首《小營門42號》，是在灰暗的記憶中打撈成長的細(xì)節(jié)，隱忍的情感、生命的隱痛、倔強的希望同在。命運的起起伏伏與生活的哀怨喜樂相應(yīng)，從一開始“爹的咳嗽一聲緊過一聲”，到“我不記得爹什么時候走的/什么時候有了一個穿軍裝的繼父”，父親的離逝，“他者”的出現(xiàn)，與姐姐分離，“我在翻山越嶺時她在挑一擔(dān)孤獨的河水/我坐在兩個人的航船上她在看淡藍(lán)色的門楣”，然而年幼的生命終究還是在生長，在清歡、孤寂和扭曲中漸漸有了暖色，“我預(yù)感命運將會從此折彎”，“門口的指甲花開得永遠(yuǎn)那么喜氣”。作者對命運的感知，生命的體驗并不在于一種縹緲的玄想冥思之中，而是流轉(zhuǎn)于日常生活的事件，如洗蘿卜、挑水，落實于那些生活事物上，如青石板、花布、指甲花。它們并非一個個明指的意象，卻在勾勒年少生活時，通過對照突顯節(jié)奏的緊與慢、心境的涼與暖，點染了一種情境，傳遞著生命的溫度。與這樣的詩歌相逢，恰似與一段老舊的時光相遇，不經(jīng)意間就被打動。

與鄧朝暉節(jié)制情感的流散相仿，作為一首力圖托寄深重哀思的詩歌《他睡了——寫給父親》，江南梅并沒有一開始就選擇將情感流瀉，而是將無以釋懷的哀痛與悲傷隱藏于一個個細(xì)節(jié)當(dāng)中，像細(xì)水長流般，一邊回味緬懷，一邊積淀醞釀，送葬的儀式與對父親生前的回憶也就這樣交錯進(jìn)行。燒紙時，“火盆比盛夏更火熱，而你的身體越來越?jīng)觥保辉诎仿曋校牪坏阶约旱目蘼暎杏X父親在看“我”，“可是再也沒有一陣風(fēng)/把我的叫喚送到你的耳邊”；過橋時，“我低低地俯下身子/告訴你別怕 我正背你過橋/像小時候你背我一樣”。與父親生活的一幕幕疊加呈現(xiàn)，父親的形象及喜好也漸次清晰，一切都是那么溫馨而又尋常，情感也就在這樣的回憶中累積爆發(fā)，直到最后我們感受到作者沉重的悲慟、不舍，“那個創(chuàng)造了我的人 現(xiàn)在他睡了/父親 我在自己的淚水中/看見你迎接我出生時的那張笑臉……”也就這樣情感的抒發(fā)自然順暢而又妥貼實在。

老了的這首敘事詩《肇事者》。原本就像一個來自于街頭的事件，相當(dāng)于一個無意之間撞見的“街拍”，以看似輕松、戲謔之筆記錄一對中年夫婦的遭遇：“男的舉著木牌/相當(dāng)于電影海報/上面寫著兒子/被車撞死的劇情/懸念是肇事者逃逸/女的服裝很到位/又土又破/最出彩的是/還戴了一條綠頭巾”。簡潔的語詞將一幅悲劇圖逼現(xiàn)于生活近前，司空見慣而又醒目深刻，敘事者一面旁觀，一面試圖揭開懸念，情感由開始的戲謔轉(zhuǎn)向自嘲，“能跑到哪里？/能跑到哪里？/就跑到我們中間/就是我們這些人中的一個”。也正因為有著從戲謔自嘲到詰問自省的轉(zhuǎn)變，我們得以揭開現(xiàn)實的表象，發(fā)現(xiàn)詩人那些來自于日常生活的觸動與不安，當(dāng)然，也在隱隱戳痛我們作為旁觀者的心。

讀這三首詩，看不到飛升于茫遠(yuǎn)空間的思慮，形式與技巧的雕琢，一切感發(fā)皆來源于生活及生命的體驗。很多時候，社會的變幻與增長速度其實無益于我們來理解自身的存在，文學(xué)的存在我想本是用來警醒內(nèi)在的自我，而生長于細(xì)節(jié)的詩意自會留住那些生命的痛感與溫暖。