《步步驚情》舊瓶未換新酒

讓粉絲苦等三年的劇集《步步驚情》，終于在近期登上電視熒屏。

三年前，熟知清史的都市白領(lǐng)張曉，一腳踏空，穿越時(shí)空，搖身一變成了清朝女子若曦，莫名卷入清宮的明爭暗斗中。正是一部《步步驚心》，讓劉詩詩一夜間躍升為“國民女神”，更是讓與之關(guān)系緊密的“四爺”吳奇隆迎來了演藝生涯的又一高峰。《步步驚心》像是打開了一扇門，人們出于對“穿越”的好奇紛紛蜂擁而至。

三年后，當(dāng)“穿越”慢慢淡出人們的視野，在一波又一波的視覺符號被消費(fèi)后，《步步驚情》來了。劇中，清宮被震天集團(tuán)取代，前作中康熙和他的阿哥成了震天集團(tuán)的董事長與未來繼承人，若曦又重歸現(xiàn)代有了下一段烙印著過去印跡的戀情……浙江衛(wèi)視獨(dú)播的《步步驚情》，延續(xù)了先前的故事核與人物關(guān)系，舊貌換新顏。 “四爺”（吳奇隆飾演）和張曉（劉詩詩飾演）在300年后再次相遇，重新演繹了一段百轉(zhuǎn)千回的虐戀。被嚼爛了的“九子奪嫡”也升級成了都市背景下的商戰(zhàn)。作為一個(gè)成熟的劇集品牌，《步步驚情》眼下的炙手可熱，不僅鞏固了《步步驚心》原本忠實(shí)的粉絲群，同時(shí)也吸納了又一批都市偶像劇觀眾入駐。

《步步驚情》在延續(xù)前作的基礎(chǔ)上融入了時(shí)髦的商戰(zhàn)元素。殷正、康司瀚、康司宇——震天集團(tuán)三兄弟對企業(yè)繼承權(quán)的爭奪，是故事貫穿始終的看點(diǎn)。輔以細(xì)密糾結(jié)的情感線索，每個(gè)角色看似獨(dú)立，實(shí)則唇齒相依。三位繼承人與張曉之間的四角關(guān)系，讓故事的情感脈絡(luò)更顯錯(cuò)綜。《步步驚情》對前作時(shí)代背景與人物體征的大膽“再造”，將情感元素與都市商戰(zhàn)相融，是其能延續(xù)《步步驚心》熱度的重要因素。

不過，《步步驚情》對前作人物設(shè)定的延續(xù)，痕跡過于硬朗。《步步驚心》的粉絲再看《步步驚情》，總會不時(shí)地出戲。且不論首集中說不清道不明的“穿越”邏輯從何而來，幾乎與《步步驚心》神同步的人物關(guān)系（甚至是樣貌），總讓人不禁遐想回清宮里發(fā)生的種種。略顯生硬的人物關(guān)系對接，削弱了劇集自身的感染力。

作為通俗形態(tài)的偶像劇，《步步驚情》除了“吳劉戀”之外，也努力圈入了不少“紅人”。不論選秀出身的超女快男，或是人氣爆棚的新生代演員，“人”的因素讓這部偶像劇的可看性變得極強(qiáng)。然而拋卻這些，故事的套路依然老舊。張曉輕而易舉地“逆襲”進(jìn)震天集團(tuán)，順理成章地與三位繼承人形成緊密的情感紐帶，“灰姑娘”的橋段總讓人不免心生厭倦。而張曉身邊腹黑又萬能的男閨蜜、繼承人“高富帥”的傳統(tǒng)設(shè)定、倫理關(guān)系復(fù)雜的家庭背景……這些又確實(shí)難避形式大過內(nèi)容的噱頭嫌疑，容易落入觀眾審美疲勞的窠臼。

《步步驚情》消費(fèi)了粉絲，熱議了偶像，形成了話題，再次套上了“穿越”的行頭，也有著流行文化的亮色與通病，其大體符合當(dāng)下國內(nèi)觀眾群對偶像劇的期待。電視劇創(chuàng)作類型化是好事，但不要過度透支觀眾對于一種類型的喜愛。制作者可以投入更多的精力與資金，但別讓“植入”貫穿全劇，也別讓特效成為笑柄。拜托——在延續(xù)前作優(yōu)質(zhì)口碑的同時(shí)，對劇集本身的敘事和制作也要有所發(fā)展。如果僅是“竭澤而漁”式的榨取，《步步驚情》大概仍會是“有驚無情”的曇花一現(xiàn)吧。