如果魯迅偶遇張愛玲

早年間，筆者腦海里總閃現出這樣一個鏡頭：一天，留著一字胡的魯迅走到一個留著劉海的小姑娘（最好十四五歲的樣子）身邊，用很濃重的江浙口音問：“小姑娘，你叫什么名字？”

小姑娘抬眼一望，又低下頭說：“我叫張愛玲。”

想想看，觀眾們看到這個鏡頭，會有什么樣的反應。。

我曾多次想過，這個場景應出現在白渡橋。在那里，一個思想特別、見地非一般的小女孩引起了魯迅叔叔的興趣。魯迅與張愛玲有過一段短暫的交往，而他交往更多的則是如今在許鞍華新作《黃金時代》里出現的蕭紅、蕭軍、端木蕻良、駱賓基、丁玲、梅志、白朗、聶紺弩等一批那個時代的精英。

張愛玲最好偶爾在這一群精英的某個聚會上出現過，并引起人們與魯迅一樣的興趣。時間上，1934年可能最合適——張愛玲那時才十四歲嘛！十四五歲，朦朧的年代，朦朧的思想和滿腦子的好奇心，既可童言無忌，也可偶閃靈光。想想看，如果哪部影片里出現這樣精彩的場景，極有可能成為熱議的話題，甚至會吸引到80后和90后的年輕觀眾。

但這個故事沒能繼續下去，甚至連動筆的意愿也沒有——在二十多年前，哪個傻瓜會投資這樣一部描寫“那個時代”社會精英的影片？何況那時候的張愛玲，普通觀眾認識她的不多，甚至算不上影片的“賣點”。

當然，這樣的故事只能靠“虛構”，更何況當時的張愛玲未必曉得像魯迅那樣一批時代先鋒，究竟對當時的國民有何影響，也未必了解當時的文藝青年對他們如何著迷。但對于特立獨行的張愛玲，完全可以這樣去虛構。如果這種虛構真能夠引起爭論，那豈不更妙更有趣？但如果非要較真，要考證，說年少的張愛玲與魯迅之間有什么交集，那才是“純屬虛構”。但就“虛構”了，又能怎樣呢？電影本來就是建立在想象之上的，要不然觀眾怎么能在《讓子彈飛》里看到馬拉著火車狂奔？

二十多年過去了，時移世易，人們發現，在那個年代之后的很長一段時期內，真有個叫做張愛玲的女作家，曾以怎樣的筆觸描繪那個時代的男男女女。許鞍華剛殺青的《黃金時代》，如果有這樣的想象力，一定非常有意思。為什么不呢？許鞍華三十年前就與張愛玲“相遇”過——她1984年執導的《傾城之戀》（張愛玲同名小說）盡管算不上成功，但三十年后再一次向張愛玲致敬，讓小才女張愛玲的手被一代文豪魯迅牽著：“小妹妹，你叫什么名字啊？” “我叫張愛玲。”

哇塞，這樣的場面，遠比白馬拉火車有意思得多，甚至堪稱神來之筆。

《黃金時代》有足夠的理由讓魯迅與張愛玲有這樣一個歷史性的偶遇——也不妨出現年輕時的胡蘭成。這樣的虛構對影片并沒有什么損害，畢竟主角不是他們，而是那個火熱的時代，即便那個時代的先鋒們，也如同《黃金時代》里魯迅的背影一樣，亦真亦幻，近乎虛構。筆者尚未看過《黃金時代》，不知道為何只讓觀眾看到魯迅的背影，而不讓他與觀眾打照面。也許如此設置是影片的需要。但張愛玲這樣的少女是可以出現的，或開頭那個偶遇場景中的張愛玲換成蕭紅，這總可以吧。