從《踏莎行霧失樓臺》看秦觀的暮年心態(tài)

北宋詞人秦觀（1049-1100年），素以柔婉妍雅的風(fēng)格在詞史上獨(dú)樹一幟，正如夏敬觀所云：“（少游詞）清麗婉約，辭情相稱，誦之回腸蕩氣，自是詞中上品?！盵1]然而在秦觀詞那種飛花絲雨式的清婉中，常常既流露出一份哀嘆韶光易逝，浮生若夢，人生無常的悲涼，又彰顯出一種悲慨仕途失意、人世滄桑的暮年心態(tài)。

才華出眾的秦觀，少年時(shí)曾胸懷大志，熟讀兵書，意欲一展宏圖，建立不朽功業(yè)，并天真地認(rèn)為：“功譽(yù)可立致，而天下無難事。”[2]然而，敏感而脆弱的他卻接連遭遇仕途的坎坷：先是失利于科舉應(yīng)試，繼而好不容易躋身官場，有了短暫入仕的機(jī)會(huì)，卻又卷入殘酷的政治漩渦之中，深受貶謫之苦。在宦海中他無法自救，只能痛苦而無奈地掙扎著，哀嘆著，最終被無情的黨爭摧毀。不幸的遭遇，使秦觀這個(gè)情感細(xì)膩、敏銳多思的詞人參透了生命的悲劇意義而強(qiáng)歌無歡，常常以悲涼的心境去回憶美好難忘的往昔，又用悵然悲苦的目光關(guān)注潦倒不堪的現(xiàn)實(shí)世界?！吧儆我越^塵之才，早與勝流，不可一世，而一謫南荒，遽喪靈寶，故所為詞，寄慨身世，閑雅有情思，酒邊花下，一往而深，而怨誹不亂，悄乎得《小雅》之遺韻?！盵3]這就使得他的一些詞作彰顯出感嘆韶華易逝、身世凄涼、功名未就、人世滄桑的暮年心態(tài)。此種暮年心態(tài)的彰顯則以膾炙人口的名篇《踏莎行·霧失樓臺》（此闋詞為滬教版高中語文課本第五冊的必讀篇目）最具代表性：

霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。

驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？

此詞大約作于紹圣四年（1097）春三月。由于黨爭的牽連，秦觀先被貶為杭州通判，繼而被貶為監(jiān)處州酒稅，最后又因?qū)懛饡@罪，而被貶往郴州，并被削去所有的官爵與俸祿。接連的貶謫，令秦觀內(nèi)心充滿了仕途失意的憾恨與理想破滅的悲涼，染上了濃重的暮年色彩，形諸筆端，作品風(fēng)格亦日趨凄婉。此詞就是以曲折委婉的筆法，抒寫初抵郴州時(shí)無助迷惘的孤獨(dú)處境與貶謫后抑郁難展的幽怨，成為哀怨欲絕，千載猶堪斷腸之絕唱。

詞之上片寫謫居中寂寥凄清的環(huán)境，已有前途渺茫之感。開頭三句，以簡筆勾勒出一幅夜霧凄迷、月色昏暗的畫面，同時(shí)也抒寫出詞人無限凄愴的心境。漫天迷霧遮掩了華美的樓臺，而在夜霧侵襲下，月色迷離，行船停泊的渡口也令人無從辨別。這里自然界霧之彌漫、月色之昏暗，亦是秦觀人生坎坷、仕途艱難的投射。而“失”“迷”二字，生動(dòng)傳神，令黯然銷魂的凄冷畫面印上詞人迷惘而無助的主觀情感，“‘霧失’‘月迷’，總是被讒寫照”[4]。在昏黃月色籠罩之下，迷失在彌漫大霧中的不僅僅是華美的樓臺、行船的渡口，更是詞人的人生方向與歸宿。因此，第三句更為明確地吐出無可奈何的凄婉斷語“桃源望斷無尋處路”?！疤以础背鲎蕴諟Y明的《桃花源記》，陶淵明將其描繪為“黃發(fā)垂髫，并怡然自樂”的樂土，無非是失意文人臆想的安頓疲憊心靈之所。詞人接連遭受貶謫的重創(chuàng)，也試圖找尋一處撫慰心靈的棲身之地。可是由于濃霧的遮掩，即使佇立苦尋亦是枉然。著“望斷”二字，更可窺見詞人對理想樂土的希冀被冷酷現(xiàn)實(shí)無情碾碎后的失望痛苦之情。而獨(dú)居驛館的寂寥，加之料峭的春寒、西沉的夕陽、杜鵑凄厲的啼叫，更令詞人難以承受這份凄冷?！翱煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”，“所處者‘孤館’，所感者‘春寒’，所聞?wù)摺N聲’，所見者‘斜陽’，有一于此，已令人生愁，況并集于一時(shí)乎，不言愁而愁自難堪矣”[5]。云“可堪”，意即不堪，無法忍受，這既是詞人內(nèi)心悲涼孤苦的自陳，也是對遭受人生重創(chuàng)后自我心理承受能力的清醒估量。

詞的下片表達(dá)無端被貶謫的憤懣。被貶獨(dú)居，詞人意欲通過“驛寄梅花”“魚傳尺素”，與友人互訴心曲，排解心中的怨悱，獲得心靈的些許慰藉?？墒恰懊坊ā迸c“尺素”的寄達(dá)，卻并沒有使詞人消解內(nèi)心的幽怨，反而勾起詞人對不幸遭際的無限悵恨?！捌龀纱撕逕o重?cái)?shù)”，“砌”字將無形的怨恨形象化，這份悵恨仿佛在詞人心中砌起高墻，令詞人內(nèi)心倍感壓抑與沉重，進(jìn)而發(fā)出椎心泣血般的呼喊：“郴江幸自繞郴山，為誰留下瀟湘去？”這雖看似無理至極的質(zhì)問，實(shí)是意蘊(yùn)豐富：詞人對離開郴山一去不返的郴江水的直率詰問，既是悲苦難排絕望心緒的流露，也是詞人對不幸貶謫命運(yùn)的反躬自問。悲痛沉郁，令人泣淚。

屢遭貶謫之苦，仕途的蹭蹬失意，令秦觀盛年時(shí)的信心與激情消失殆盡，除了表現(xiàn)出與同期貶謫詞人共有的政治恐懼心理外，內(nèi)心還具有一種晚景漸逼的遲暮與衰颯感，突出表現(xiàn)為以悲苦和絕望兩種情感為主導(dǎo)的暮年心態(tài)。這兩種情感主導(dǎo)的暮年心態(tài)具有獨(dú)特的內(nèi)涵：悲苦表現(xiàn)為身世悲慨和貶謫生涯的幽怨；絕望表現(xiàn)為對仕途、對人生的絕望。“這種帶有暮年色彩的人世凄涼遠(yuǎn)勝于不知愁滋味的少年哀愁。此種情感雖也能于當(dāng)時(shí)詩人的詩里見到，但遠(yuǎn)不如詞中所表現(xiàn)的如此真切，如此曲折，如此凄清蒼涼。”[6]無怪乎孔平仲讀秦觀《千秋歲》詞至“鏡里朱顏改”而驚呼：“少游盛年，何為言語悲愴如此！”[7]秦觀這類流露出暮年心態(tài)的詞作，較之其展現(xiàn)兒女柔情之詞作，更為含蓄深厚，耐人咀嚼。如秦觀貶謫后重游洛陽時(shí)作的《望海潮·梅英疏淡》，詞中回憶舊時(shí)游蹤，以抒發(fā)感今追昔的無限悵惘之情，充滿詞人宦海風(fēng)波、仕途蹉跌的愁苦與感慨世事滄桑的抑郁情懷?！疤m苑”以下，極寫當(dāng)今之悲慨，名園猶昔，而人來已老，物是人非，滿目凄涼，怎不令人感慨萬千！雖然“歸心”依舊，怎奈身世飄零，被迫遠(yuǎn)謫天涯。凄涼落寞的失意人生，令讀者不禁淚下潸然。又如《江城子·西城楊柳弄春柔》，詞人于詞中盡情發(fā)泄風(fēng)華易逝、物是人非、好景難再的感喟：“韶光不為少年留，恨悠悠，幾時(shí)休”，字里行間仍可見詞人難展襟抱、無以釋懷的幽怨。再如寫于貶謫處州期間的《好事近·春路雨添花》，詞中展現(xiàn)的依然是自我憐惜、愁腸百結(jié)的痛苦心境。顯然，由于身世遭際的影響與個(gè)性的敏感脆弱，令素以典雅柔妍風(fēng)格著稱的秦觀詞中，往往流露出身處憂患中凄涼悲愴的暮年心態(tài)，千載之下仍能令讀者扼腕嘆息。

參考文獻(xiàn)

[1]夏敬觀.淮海詞跋[A].吳熊和主編.唐宋詞匯評（兩宋卷）[M].杭州：浙江教育出版社，2004：675.

[2]陳師道.秦少游字序[A].后山居士文集（卷十六）[C].上海：上海古籍出版社，1984：724.

[3]馮煦.蒿庵論詞[A].吳熊和主編.唐宋詞匯評（兩宋卷）[M].杭州：浙江教育出版社，2004：683.

[4]黃蘇.蓼園詞話選[A].吳熊和主編.唐宋詞匯評（兩宋卷）[M].杭州：浙江教育出版社，2004：712.

[5]唐圭璋.唐宋詞簡釋[M].上海：上海古籍出版社，1981：106.

[6]張毅.宋代文學(xué)思想史[M].北京：中華書局，1995：124.

[7]曾敏行.獨(dú)醒雜志（卷五）[A].吳熊和主編.唐宋詞匯評（兩宋卷）[M].杭州：浙江教育出版社，2004：708.