淺議隱喻在文學語篇中的建構作用

摘要：以錢鐘書《圍城》為例，從文學語篇的視角對隱喻進行研究，強調隱喻在文學語篇中的建構作用，從而將隱喻從詞匯和句子的研究領域擴大到語篇領域，以期為相關研究提供參考。

關鍵詞：隱喻文學語篇《圍城》

一、引言

1980年，美國芝加哥大學出版社出版了由認知語言學家萊可夫（Lakoff）和哲學家約翰遜（Johnson）(1980)合寫的《我們賴以生存的隱喻》(Metaphors We Live By)，從而掀起了語言學界對“隱喻”討論的熱潮。在書中，萊可夫（Lakoff）和約翰遜（Johnson）提出了隱喻概念系統(The Systematicity of Metaphorical Concepts)和概念結構理論(Theories of Conceptual Structure)。他們認為：“隱喻滲透于日常生活，不但滲透在語言里，也滲透在思維和活動中。我們借以思維和行動的普通概念系統在本質上基本上是隱喻的。”同時還舉例介紹了三種隱喻的類型，分別是結構隱喻、方位隱喻、本體隱喻。隨著概念隱喻理論的不斷成熟和發展，隱喻已經作為一種新的認知方式被廣泛應用于文學、心理學、語言學等諸多領域。

二、隱喻

在傳統修辭學看來，隱喻是一種語言修辭手段，詞典中對隱喻的解釋為：“隱喻，又稱暗喻，一種修辭手段，將兩者進行隱藏的比較，表達方法為A是B。”而萊可夫（Lakoff）和約翰遜（Johnson）從認知語言學角度，對隱喻作出了新的理解，他們認為隱喻是人們思維和行為的方式，“隱喻是概念系統中的跨領域映射，即以熟知的具體的始源域(source domain)里的知識結構來彰顯未知的抽象的目標域(target domain)里的知識結構。始源域的部分特征被映射到目標域上，后者通過前者而得到部分理解。”趙艷芳(2000)在《認知語言學研究綜述》中根據概念隱喻理論提出：“隱喻是一種思維方式，是人類重要的認知方式。隱喻作用的過程是從一個認知域到另一個認知域的映射，這一過程不是具體的形象之間的映射，而是將認知域的具有抽象結構的意象圖式用于構筑目標域的概念。”簡單地說，隱喻就是映射的思維和認知過程，它的表達方法可以為由A及B。

三、隱喻在文學語篇中的建構

從文獻的梳理中我們可以看到，之前對隱喻的研究大都集中在詞匯和句子層面，少有文學語篇層面的。其實，文學語篇本身就是由諸多的詞匯和句子有機地組合形成的，這些詞匯和句子中的隱喻歸根結底是為了說明整個語篇的發生和發展。如果僅僅著眼于零散的詞匯和句子的研究，而忽略了整個語篇的研究，那將是舍本逐末的。從語篇的視角對隱喻進行研究，將會擴大隱喻研究的視野。誠如魏在江(2006)所言：“從語篇的層面去研究隱喻，不但可以揭示隱喻的功能，而且可以闡釋語篇信息的發展、語篇組織機制和語篇的銜接、連貫性，從而也能進一步豐富語篇研究的內容，擴大語篇研究的范圍。”

四、隱喻在《圍城》中的語篇建構作用

《圍城》是錢鐘書的代表作，是中國現代文學史上的著名篇目。錢先生以幽默風趣的筆調，深刻地描繪了愛情、社會、人生等多方面的真理。特別是其中隱喻的運用讓語言變得極富幽默感和諷刺意味，人們在閱讀時，不僅可以感受到快樂，還可以做進一步的思索。通過對該小說語言的分析，我們可以體會到隱喻在文學語篇中強大的建構作用，從而更加深刻地體會到文學語篇所要表達的思想。

（一）揭示語篇主旨的隱喻

隱喻往往是將日常生活中抽象的事物形象化，在概念系統中實現始源域和目標域之間的映射。而在許多文學語篇中，有一個隱喻往往是貫穿語篇始末的，作者選定這個隱喻作為整個語篇的主題，從而成為整個語篇的脈絡和線索。廖美珍(1992)指出了中心隱喻的強大作用，她認為文學語篇中“以一個隱喻貫穿語篇始終，形成一個核心隱喻，支配若干由隱喻或由一個中心意象引申出若干相關的次要意象”，從而這個中心隱喻為整個語篇的發展起到了支撐和框架作用。這一點在小說《圍城》中有深刻的體現：

（1）褚慎明說英國有句古話：“結婚仿佛金漆的鳥籠，籠子外面的鳥想住進去，籠內的鳥想飛出來；所以結而離，離而結，沒有了局。”

（2）蘇文紈說：“法國也有這么一句話。不過，不說是鳥籠，說是被圍困的城堡，城外的人想沖進去，城里的人想逃出來。”

（3）他們講的什么“圍城”，我近來對人生萬事都有這個感想……那個破門倒是個好象征。好像個進口，背后藏著深宮大廈，引得人進去了，原來什么沒有，一無可進的進口，一無可去的去處。

（4）圍在城里的人想逃出來，城外的人想沖進去，對婚姻也罷，職業也罷，人生的愿望大都如此。

在這幾個例子中，“籠子”“城堡”“進口”和“圍城”四個詞構成的是同一個始源域，而這個始源域則映射的是婚姻、職業、人生等一系列讓人患得患失的目標域。可以說，在小說《圍城》中，主人公方鴻漸面對他和孫柔嘉最后的婚姻以及自己在三閭大學的工作，繼而領悟到整個人生也是如此，都是緊緊圍繞中心隱喻而展開的。

（二）刻畫人物形象的隱喻

在小說《圍城》中，錢鐘書可謂是妙語連珠，尤其是在描寫人物時，更是細致入微，描寫地十分深刻、形象，其中用到的隱喻發揮了重要的作用。如：

（5）孩子不足兩歲，塌鼻子，眼睛兩條斜縫，眉毛高高在上，眼睛遠隔得彼此要害相思病。

（6）沒進門就聽見公寓里好象正在開無線電，播送風行一時的《春之戀歌》，空氣給那位萬眾傾倒的國產女明星的尖聲撕割得七零八落——那女明星的嬌聲尖銳里含著渾濁，一大半像鼻子里哼出來的，又膩又粘又軟弱無力，和鼻子的主產品鼻涕具有同樣品性。

（7）有人叫她“熟食鋪子”，因為只有熟食店會把那許多顏色暖熱的肉公開陳列；又有人叫她“真理”，因為據說“真理是赤裸裸的”，而鮑小姐并未一絲不掛，所以他們修正為“局部的真理”。

（8）那時候蘇小姐把自己的愛情看得太名貴了，不肯隨便施與。現在呢，宛如做了好衣服，舍不得穿，鎖在箱里，過一兩年忽然發現這衣服的樣子和花色都不時髦了，有些自悵自悔。

例（5）描寫的是一個孩子，作者為了說明孩子的眼睛隔得遠，竟然運用了戀人之間的體驗，就像相隔兩地的戀人之間害了相思病一般，給人幽默感，真可謂想象豐富，將隱喻發揮得淋漓盡致。例（6）描寫的是女明星的歌聲，但是這歌聲是尖銳的、渾濁的，通過人的聽覺，這歌聲讓人全身都產生了反應，以至于空氣似乎被分得七零八落。例（7）描寫的是鮑小姐因為穿著暴露，而引來的一些笑話，無論是“熟食鋪子”還是“局部的真理”都是從始源域到目標域的映射，都是通過認知方式實現的。例（8）描寫的是蘇小姐吝嗇的愛情，愛情是容易過時的，就像時髦的衣服一樣，時間久了衣服就過時了，愛情也是如此。從這些隱喻中，我們可以看到它對人物形象刻畫的重要性，這對整個文學語篇的組成和內容的完善都有很大的幫助，會給人以耳目一新之感，與此同時我們也可以看到作者的幽默和智慧所在。

（三）寫景的隱喻

（9）紅海早過了，船在印度洋面上開駛著，但是太陽不饒人地遲落早起，侵占去大部分的夜。夜仿佛紙浸了油，變成半透明體，它給太陽擁抱住了，分不出身來，也許是給太陽陶醉了，所以夕陽晚霞隱褪后的夜色也帶著酡紅。

（10）這雨愈下愈老成，水點貫串作絲，河面上像出了痘，無數麻瘢似的水渦，隨生隨滅息息不停，到雨線更密，又仿佛光滑的水面上在長毛。

在《圍城》中，描寫景物的句子不多，但是從僅有的幾處中可以看到，處處都是經典。例（9）出現在小說的開篇處，描寫的是海面上的夜景，太陽陶醉于夜的靜美，把夜緊緊擁抱住，使夜分不出身來，所以太陽才不依不饒地出現，甚至在夕陽褪去后的夜色中還是帶著太陽的紅色。這是多么奇妙的隱喻，將太陽和夜想象成了一對戀人。例（10）將下雨的過程描寫得十分細膩，下細雨的時候是“絲”，要是下得更密些，就像是水面上長了“毛”。作者將始源域“絲”“線”“毛”映射到目標域“雨”，運用人的認知感受，可謂化腐朽為神奇。

（四）寫物的隱喻

（11）這一張文憑，仿佛有亞當夏娃下身那片樹葉的功用，可以遮羞包恥。小小一張方紙能把一個人的空疏愚笨寡陋都掩蓋起來。

（12）這船，倚仗人的技巧，載滿人的擾攘，寄滿人的希望，熱鬧地行著，每分鐘把沾污了人氣的一小方水面，還給那無情、無盡、無際的大海。

例（11）寫的是方鴻漸那張假文憑的巨大功用，將“假文憑”這個始源域映射到亞當夏娃下身的“樹葉”，可以遮羞包恥，將這一張紙的功用寫得新奇而引人發笑，但是又讓人陷入思考，這是作者的深刻之處，也是隱喻發揮的功能。例（12）寫的是具有多重含義的船，其中的思想也是非常深刻、值得探究的。

五、結語

從隱喻的角度來研究《圍城》，我們不僅看到了作者思想的深刻，還看到了作者對生活細致入微的觀察以及豐富的想象，這些都為小說的成功奠定了基礎。特別是隱喻在小說中的運用，讓整個文學語篇的語言更加形象可感，幽默風趣。可見，隱喻對文學語篇的建構具有重要的作用，同時，從隱喻角度研究文學語篇也將開辟一個新的研究領域。

參考文獻：

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