以《樊梨花歸唐》為例探討閨門旦的表演形式

【摘要】潮劇身段動作的表演特征，是潮劇演員塑造人物最強有力的表現手段，總是以夸張美飾的，富有韻律感，裹在節奏中的身段動作來體現。本文擬就潮劇閨門旦行當身段表演的規律進行闡述，以期與同行共同商榷探討。

【關鍵詞】閨門旦；身段表演；美的規律

潮劇中帶有行當特征的身段動作是潮劇演員塑造人物最強有力的表現手段。潮劇舞臺上人物的出場，亮相，臺步等接近生活實態的動作，無一不是以夸張美飾的，富有韻律感，是裹在節奏中的身段運動作形態來體現。進行人物形象的藝術創造，是要一名戲曲行當表演者，時刻提高自身的藝術表演修養，運用戲曲身段動作刻畫人物形象，強調人物個性，身段與行當，身段與人物，身段與性格是內外一致，表里如一的關系。

閨門旦是潮劇行當表演形式身段動作和性格特征的表演形式。如潮劇《掃窗會》中血氣方剛，于生死關頭堅持斗爭以奪回丈夫的閨中少婦王金真的出場則以卷袖貼背，手執掃帚，疾步圓場的身段動作作為外顯形式；而最具表現閨門旦的是潮劇《陳三五娘》中的五娘。五娘雍容華貴、款款動人、風姿綽約、鶯聲燕語。《樊梨花歸唐》中的樊梨花俠骨柔情、婉轉恢弘、蕩氣回腸。在表演中我運用潮劇閨門旦跨刀馬旦的表演形式和身段程式為人物塑造感情形象，采用多種表演方式，唱念做打，舉手投足，中規中矩，可圈可點，拿捏得十分到位將樊梨花復雜糾結的內心世界，精微細致地展現出來，演繹了一個復雜而又鮮活的人物，讓藝術的理想放飛。在與薜丁山對戲當中，我設計了翻袖，沖袖，揚袖，打袖，甩袖，搖袖揮袖等技巧動作。出袖干脆利落，耍花圓順，袖姿完整，剛柔相濟，每個環節有始有終，利用動作之間作用與反作用的關系，推動水袖的運轉，利用長水袖的長來加大動作的情勢，使人物形象更具體，更深刻，更貼切的外在情感。

戲曲表演通過高度提煉，把一切心理活動表達到外形上來，而且要準確，生動的把它通過唱念或打諸程式表達出來，既要合乎人物的身份，性格，又要合乎具體情境，這樣才能使觀眾獲得一種美的藝術享受。

唱腔在劇目課中至關重要，戲曲演員的唱腔包括字正腔圓，板準等基本功，目的是運用唱腔技巧準確地表達劇情的內容，達到聲情并茂的塑造感人的藝術形象。唱的功能主要是通過音樂化的手段，把唱詞內容和情感準確地傳達給觀眾，字正腔圓是人們對戲曲演員唱功的評價，也是戲曲唱腔的基本審美標準。唱腔應因人物性格，規定情境下不同的心情，賦予不同的情感色彩。演員唱腔不感人，往往是由于只注意發揮聲音的形式美，而疏忽了人物在規定情境中的特定精神狀態和心理狀態。在《樊》劇中，“念梨花自幼從師學武藝，鐵臂彎弓射大雕，原只望于歸故國將門后，駢馬齊驅護圣朝——”。在這段唱腔中我運用跨刀馬旦的唱法，高亢悲 惻、吐字有力、蕩氣回腸，把一個秉性聰慧，舍小家而顧大家，明大義而達事理的巾幗英雄演繹得栩栩如生，慷慨激昂，通過對人物形象的理解和體驗，在舞臺上的表演得到了行家和觀眾的認可與贊賞。

閨門旦在舞臺上的表演形式多為嬌柔婀娜、含情脈脈。它著重展示的是閨中少女和少婦的人物形象，多以溫柔典 、風姿綽約呈現在藝術舞臺上。因此，以人物為核心的潮劇表演身段，具有動作追隨人物，動作服從行當，動作對應性格，動作配合唱念的表演功能。而這些表演功能又都遵循一定的規律。即身段表演要符合形體美的規律圓與曲的規律，動與靜的規律，剛與柔的規律，對襯均稱的規律，隨合連貫的規律。

1，圓與曲的規律。圓與曲是事物及運動的真實狀態。圓是指動作與動作之間的變化與聯系，形成不同角度配合后層次分明，立體感強的造型，使動作柔和自然，沒有棱角，流動自如圓潤。比如 ；手指的動作，不管前指，后指，正指，斜指，其運動軌跡要成弧線或圓形，不能直來直去，身段站立的姿勢不能僵硬，要與手，足配合，形成曲線美。身段中動作軌跡多以劃圓形為主，人體的任何運動路線都應呈現出圓或圓弧的走向。

2，動與靜的規律，即動作運行與停止之間，唱腔強弱之間，內心與外表之間，要動中有靜 ；靜中有動，動靜皆宜。靜止處感情不斷，運動處表演不燥等。如；潮劇《樓臺會》中，英臺兩眼與山泊默默相對，在這靜止的瞬間，確蘊含著動的因素。外形是靜態的，心里卻充滿了復雜激烈的動蕩，把此時無聲勝有聲的藝術效果渲染得淋漓盡致。內心與外表之間正是動靜得宜，感情不斷的表演規律的充分展示。

3，剛與柔的規律，即動作要剛柔相濟，柔中有剛，剛中有柔，動作講究起伏，做到表演不溫不火。如，潮劇《樊梨花歸唐》中樊梨的一段表演，在身段動作的處理中就掌握了剛柔相濟的規律。當樊梨花被薜丁山謾罵時，以一個彈跳抓袖急轉身，威風凜凜，叱咤風云，一聲眾姐妹，與我，當殺聲響起時，運用揮臂顫手的動作，既而又無可奈何地運用雙擺手，隨著一句退下，示意眾女兵下場而嘆息的愛恨交加的表演，既表現樊梨花身為山寨之女，所具有的巾幗英豪那種不讓須眉的剛強的一面，又表現了懷春少女情竇初開，渴望美好愛情的柔情一面，其動作的表演處理顯得不溫不火，恰到好處。這一特點使動作與動作之間形成強烈對比和映襯，賦予樊梨花的形體動作以意猶未盡的如詩的魅力。

4，隨合連貫的規律，即一個動作的運行要渾身配合，一動百動，做到心道，手到，眼到，步到。如；用來說明且住，暖等語意的開手手法；有用以說明何事等語意的分手手法和多用于思考時如這么的三蕩手等等。都必須做到眼隨手動。身段表演藝術在潮劇舞臺表演藝術中是非常重要的環節，演員如果能夠把隨合連貫的規律運用得好，對塑造舞臺藝術形象可以起到畫龍點睛的作用。

綜上所述，講究運轉圓順，動靜結合，剛柔并重，承上啟下，轉接連貫的身段表現手法的運用，必須符合身段形體美的規律。以潮劇閨門行當身段程式的基本手法為例，每一個動作雖然動作和指意有所不同，但其要領是共同的。潮劇的身段動作有著戲曲舞蹈獨具的藝術特色和韻律，所以各種動作在結構上要求動與靜，曲與圓，剛與柔，收與放的對立統一，要求手，眼，身步法的配合，精氣神的灌注，講究勻稱，對比，連貫等等。這些潮劇閨門行當身段手法運用的表演特征，在表演時只有依照上面這些要求，才能符合身段形體美的規律。只有對所塑造的人物進行準確地理解和挖掘，對表演程式和技巧的熟練駕馭和運用，才能準確地對舞臺上的人物進行藝術創造，才能帶給觀眾以賞心悅目的視覺美上的享受，從而達到以情動人，以理服人，以技驚人的藝術效果。