莆仙戲南戲遺韻今猶在

莆仙戲源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，歷史悠久，晉末南北朝，中原百姓大批南遷福建，當(dāng)時(shí)盛行的中原“百戲”亦隨之傳入福建莆仙，并形成了在語(yǔ)言，唱腔和表演上具有濃郁地方特色的戲曲聲腔。據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前莆田市莆仙戲演藝人員達(dá)3800多人，觀眾達(dá)3000多萬(wàn)人次，一個(gè)莆田人平均一年看10多場(chǎng)莆仙戲表演。

莆仙戲是福建地區(qū)的古老漢族戲曲劇種之一，2006年入選首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。莆仙戲原名“興化戲”，流行于古稱興化的莆田、仙游二縣及閩中、閩南的興化方言地區(qū)。其戲班足跡遍及福州、廈門(mén)、晉江、龍溪、三明等地市和海外華僑聚居地。據(jù)考證，它是在古代“百戲”的基礎(chǔ)上發(fā)展形成的。莆仙戲始于唐，盛于明清，被譽(yù)為宋元南戲的“活化石”，至今仍有5000多個(gè)傳統(tǒng)劇目。

興于唐宋

唐代莆仙民間歌舞百戲盛行。據(jù)傳，唐開(kāi)元間（公元713年～公元741年），莆田江東村美女江采蘋(píng)，被唐明皇選調(diào)入宮，賜封梅妃，備受寵幸。其弟曾隨同進(jìn)覲，封為國(guó)舅，后來(lái)回莆，明皇賜其一部“梨園”，帶回供宴樂(lè)，于是宮廷教坊歌舞百戲傳播莆仙。故莆仙音樂(lè)歌舞有“集盛唐古曲之精英，留霓裳羽衣之遺響，采宮廷教坊之薈萃，取山村田野之歌調(diào)”的美稱，唐咸通間（公元860年～公元873年），福州玄沙寺住持宗一大題，“南游莆田，縣排百戲迎接。”唐代“百戲”，亦稱“散樂(lè)”是一種“俳優(yōu)歌舞雜奏”，豐富多彩的雜戲和歌舞表演。

宋代，興化文化較發(fā)達(dá)，文人中舉及在外居官的不少。他們有的善音律詞賦，好歌舞雜劇，多置有家樂(lè)自?shī)省Ｋ螘r(shí)莆田文士方梅叔，是個(gè)“歲得束修及青云貴人饋遺以自肥”的塾師，也“買歌伎數(shù)十人”，盡日在家“吹笙鼓琴，以?shī)寿e客”。蔡京一家，在宋時(shí)多居官顯要，在京常“家宴張樂(lè)”，令家樂(lè)優(yōu)伶給表演雜劇取樂(lè)。其家鄉(xiāng)仙游赤嶺子侄，每宴亦令歌會(huì)歌舞，據(jù)調(diào)查赤嶺現(xiàn)今流行的“十番”，有“大樂(lè)”和“小樂(lè)”之別，規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)。樂(lè)員演奏時(shí)需張“涼傘”，穿禮服，據(jù)說(shuō)是宋代官家宴樂(lè)之遺響。

融匯百家

莆仙戲的表演古樸優(yōu)雅，不少動(dòng)作深受木偶戲影響。莆仙戲的行當(dāng)沿襲南戲舊規(guī)，原來(lái)只有生、旦、貼生、則旦、靚妝（凈）、末、丑等七個(gè)角色，俗稱“七子班”。莆仙戲的音樂(lè)傳統(tǒng)深厚，唱腔豐富，迄今仍保留不少宋元南戲音樂(lè)影響。莆仙戲的聲腔主要是“興化腔”，它綜合莆仙民間歌謠俚曲、十音八樂(lè)、佛曲法曲、宋元詞曲和大曲歌舞而形成，用方言演唱，是一種具有濃厚地方色彩和風(fēng)味的聲腔。

興化民間流行的歌舞百戲、吸收了“吳歌”，“楚謠”及雜劇表演，逐漸形成既有戲劇故事；又有綜合唱、做、念、舞和服飾化妝，在戲棚上表演的戲曲，時(shí)稱優(yōu)戲。宋時(shí)，興化民間優(yōu)戲演出的形式多種多樣，有雜劇，傀儡戲（提線木偶），歌舞和雜技等。

據(jù)宋莆田劉克莊致仁家居時(shí)的詩(shī)文記載，當(dāng)時(shí)興化民間優(yōu)戲演出的故事有：楚漢鴻溝的“鴻門(mén)會(huì)”，項(xiàng)羽兵敗垓下的“霸王別姬”；兩晉興亡的“東晉西都”；古代神話的“夸父逐日”，外邦朝貢的“昆侖奴獻(xiàn)寶”等。演出的場(chǎng)所有廣場(chǎng)的“戲棚”，也有廟宇的“戲臺(tái)”。伴奏樂(lè)器主要是鼓、鑼、笛（即篳、篥）。演出時(shí)很受歡迎，出現(xiàn)“空巷無(wú)人盡出嬉”，“游女歸來(lái)尋墜珥”、“棚空眾散足凄涼，昨日人趨似堵墻；兒女不知時(shí)事變，相呼入市看新場(chǎng)”的盛況。

據(jù)調(diào)查考證，莆仙戲的傳統(tǒng)劇目，音樂(lè)曲牌，行當(dāng)腳色都與南戲有著密切關(guān)系。莆仙戲傳統(tǒng)劇目有5000多個(gè)，其中保留宋元南戲原貌或故事情節(jié)基本類似的劇目有80多個(gè)，有劇本流傳的有50多個(gè)，如《目連救母》《活捉王魁》《蔡伯喈》《張洽》《朱文》《樂(lè)昌公主》《琵琶記》等。與《南詞敘錄》“宋元舊篇”著錄的南戲劇目相同或基本相似。

獨(dú)樹(shù)一幟

30年來(lái)，莆仙戲在傳統(tǒng)保留劇目5000多個(gè)的基礎(chǔ)上，又迎來(lái)戲劇精品創(chuàng)作生產(chǎn)的高潮。上世紀(jì)80年代，涌現(xiàn)鄭懷興、周長(zhǎng)賦、王順鎮(zhèn)、姚清水等一批在全國(guó)有一定影響力的劇作家群。他們創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀劇目，特別是新編歷史劇，在福建乃至全國(guó)都獨(dú)樹(shù)一幟，被專家稱為閩派戲劇。莆田市先后有30多個(gè)劇目在省級(jí)以上會(huì)演中獲得頭獎(jiǎng)。其中，《春草闖堂》《狀元與乞丐》《新亭淚》《秋風(fēng)辭》《鴨子丑小傳》都獲得過(guò)全國(guó)劇目評(píng)比頭獎(jiǎng)，《江上行》分別榮獲中宣部“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)和中國(guó)第七屆藝術(shù)節(jié)“文華獎(jiǎng)”。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，全國(guó)600多個(gè)劇團(tuán)移植上演莆仙戲《春草闖堂》，300多個(gè)劇團(tuán)移植排演《狀元與乞丐》。《團(tuán)圓之后》《秋風(fēng)辭》被列入中國(guó)當(dāng)代十大悲劇，《春草闖堂》被列入中國(guó)當(dāng)代十大喜劇。一個(gè)劇種有3個(gè)優(yōu)秀劇目同時(shí)列入全國(guó)20大劇目，這在其他劇種里是不多見(jiàn)的。

“趕戲”情結(jié)

福建省莆仙戲劇院一年要下鄉(xiāng)130多天，演200多場(chǎng)。在整個(gè)莆田市有100多個(gè)劇團(tuán)，他們活躍在鄉(xiāng)村，每年給觀眾帶來(lái)約6萬(wàn)場(chǎng)演出；有的村子一年演戲300多天不停息；有的演員日程排得滿滿的，一年只休息一兩天。

“演得好，唱腔和音樂(lè)都很地道！”、“專業(yè)劇團(tuán)就是不一樣！”觀眾就像專業(yè)評(píng)委。

“莆田一直有很好的看戲傳統(tǒng)，做壽、蓋房子、升學(xué)等，都會(huì)擺一兩場(chǎng)戲，請(qǐng)鄰居們來(lái)看，村里的老板收成好了，也會(huì)請(qǐng)戲。村民來(lái)看戲都是拖兒帶女，這樣一來(lái)，我們莆仙戲也融進(jìn)下一代人的成長(zhǎng)記憶里了。”福建省莆仙戲劇院院長(zhǎng)王少媛說(shuō)。

70歲的游老伯是跟著幾個(gè)朋友從附近的前云村趕來(lái)的。

“我們村里也擺很多戲，每個(gè)村的戲不一樣，這個(gè)戲好看，我們就趕過(guò)來(lái)了。”游老伯說(shuō)，他一年看很多戲，在他心目中，莆仙戲是最好看的。小時(shí)候，他就經(jīng)常“趕戲”。

“我小時(shí)候就特別喜歡看莆仙戲，那時(shí)候，莆仙戲班子很少，鄉(xiāng)下的演出也少。要是遇到哪個(gè)村子里有演出，我們跑10多公里都要趕過(guò)去。趕到了才發(fā)現(xiàn)，戲臺(tái)前也是人山人海，不但沒(méi)地方坐，站在老遠(yuǎn)連演員都看不到，還有人爬在樹(shù)團(tuán)只有七八個(gè)人。但是只要有演出就有很多人看，我們?cè)谂_(tái)上演，臺(tái)下的人數(shù)都數(shù)不清，附近村的人都趕來(lái)了。”

在鄉(xiāng)間演戲，風(fēng)餐露宿的辛苦，只有演員自己才能體會(huì)。“我們每天大約12點(diǎn)從城里出發(fā)，到不同的村子里演戲，演完兩場(chǎng)，回家大概要晚上11點(diǎn)了。辛苦是辛苦，只要不遇上刮風(fēng)下雨就好，村子里表演的環(huán)境肯定沒(méi)有劇院里好，冬天太冷夏天太熱，但是我們喜歡演戲才來(lái)學(xué)，不會(huì)覺(jué)得累。”一位小演員說(shuō)。

王少媛是“梅花獎(jiǎng)”得主，同時(shí)也是享受國(guó)務(wù)院特殊津貼的藝術(shù)家。不過(guò)，雖是一朵“梅”，但王少媛甘愿“開(kāi)”在鄉(xiāng)間。一年下鄉(xiāng)100多天，不管有沒(méi)有她的戲，她都在現(xiàn)場(chǎng)。“在鄉(xiāng)村演出，各種情況都遇到過(guò)。遇上打雷下雨，我們接著演；有時(shí)候刮臺(tái)風(fēng)，把我們的臺(tái)子吹塌了，我們就當(dāng)起技術(shù)工人重新搭臺(tái)。”

“大舞臺(tái)誰(shuí)不喜歡，但是在農(nóng)村演也有在農(nóng)村演的樂(lè)趣。老百姓說(shuō)王少媛沒(méi)演不行，那我每到一個(gè)地方都演一場(chǎng)。”

她說(shuō)，演員和觀眾的關(guān)系是“魚(yú)水”的，莆仙戲演員離不開(kāi)觀眾，鄉(xiāng)村的觀眾也離不開(kāi)莆仙戲。“我們?cè)敢獾降谝痪€和農(nóng)民在一起。對(duì)我們來(lái)說(shuō)，他們就是評(píng)委。我每次演完，都有人為我點(diǎn)評(píng)一番，唱腔、人物塑造、表情一一點(diǎn)評(píng)，跟專家一樣。要是誰(shuí)偷懶了，演得不好，大家看一會(huì)兒就走了。我們有時(shí)候住在村子里，第二天一起床，就有人在門(mén)口說(shuō)，‘你昨晚演得太差了’，一點(diǎn)不給我們面子。所以，現(xiàn)在每場(chǎng)戲大家都認(rèn)真演，不敢怠慢。”

“農(nóng)村觀眾的親和力特別強(qiáng)，我們?cè)卩l(xiāng)村演出，他們買蘋(píng)果的時(shí)候會(huì)分給我們幾個(gè)，有時(shí)候還會(huì)拿一袋點(diǎn)心放在我們的化妝臺(tái)上；有時(shí)露天演出，突然下雨了，觀眾很支持我們，打著傘把戲看完。我真的覺(jué)得很自豪，很驕傲，也更感到是這個(gè)劇種培養(yǎng)了我。”