張唯：真實的中國制造業(yè)

這不是我第一部電影，里面沒有我的影子，但是有我的生活體驗在里面。我這么多年對生活的看待，對企業(yè)這方面有很多經(jīng)驗的東西，這是一部很專業(yè)的工業(yè)題材電影。我個人比較喜歡做現(xiàn)實題材的電影。如果要探討我電影的風(fēng)格，我覺得是紀(jì)錄片和文藝片的之間。盡量做到給人一種真實感，從攝影、從敘事、從故事人物，不去過多的煽情。

青年時期的我想當(dāng)個作家，20世紀(jì)80年代踏入社會后有一段迷茫的時期，在迷茫和孤獨中產(chǎn)生了想要表達(dá)的欲望，但是為了生存就暫時擱置了這個夢想。漸漸地有一定的經(jīng)濟基礎(chǔ)了，也被人“忽悠”投資過一些電影，最后還是覺得自己來拍更能表達(dá)自己的想法。之前就像是你把錢給別人，但是你只能站著看人打麻將，不管輸贏心里都不舒服。

我會去關(guān)注很多新聞故事，我比較喜歡看一些報紙的社論、評論，《南方周末》每期必看，包括一些大眾不太看的經(jīng)濟、時事類的報紙雜志我也會去看，我會去找一些能觸動我心靈的故事，通過我的感覺去想能做出什么樣的電影。

做《打工老板》這部電影最早觸動我的是廣東富士康事件：媒體報道富士康為血汗工廠，造成美國蘋果工廠停止它的訂單，因而富士康告媒體不實報道。看到這個事件后我就開始搜集素材了，從2007年那會兒就開始搜集資料了。到現(xiàn)在，我在深圳呆了20多年了，對那邊的情況我還是比較了解。

在蒙特利爾放映的時候，有三分之一的觀眾是當(dāng)?shù)氐娜A人。這些華人大多是年紀(jì)比較大的企業(yè)家，這是一個共鳴的群體。另外一部分是西方媒體，他們對“中國制造”的概念，他們的信仰價值跟我們完全不一樣，他們帶著好奇的眼光來看，同時他們也覺得這部電影是在批判西方，會帶著這樣的價值判斷來提問題、來討論。

出國去放映肯定會遇到爭議，因為這是他們很少接觸到的電影主題。我覺得我還是很客觀地在反映中國企業(yè)的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，并沒有偏袒哪一方。但是一些西方媒體把政治和經(jīng)濟問題扯進來。我不想去涉及政治或者經(jīng)濟方面的問題，這只是一部電影，我只是一個導(dǎo)演，我不是政治經(jīng)濟學(xué)家。

一些參加外國電影節(jié)的中國影片，傾向于用鏡頭表現(xiàn)中國社會的“臟亂差”，《打工老板》并沒有如此描繪中國的工廠和人物，我還是盡量表現(xiàn)一個當(dāng)下的中國，真實是第一位的。現(xiàn)在廣東的工廠雖然依然有訂單的壓力，但都已經(jīng)嚴(yán)格按照國際化的標(biāo)準(zhǔn)來管理，基本上不存在所謂的“血汗工廠”的情況了。

相比電影，文學(xué)創(chuàng)作太孤獨了，我是個喜歡熱鬧的人。但是我想到老了拍不動了，我還是會回歸到寫作，因為電影的表達(dá)空間有限，會受很多限制，一些內(nèi)容你必須考慮取舍問題，而文學(xué)上的限制就會自由一些。

Q：你拍一個有關(guān)中國深圳工廠制造業(yè)的故事，這中間有你自己的故事嗎？

A：電影是電影，有的時候，作為導(dǎo)演，他的很多作品有自己的生活體驗在里邊，包括很多著名的導(dǎo)演，從小成長的經(jīng)歷會體現(xiàn)在他的第一部作品里面。

Q：為拍這個電影，期間有什么困難或者難忘的經(jīng)歷？

A：在拍的過程中又有很多新的事件出來，或者很多事件已經(jīng)過時了，就一直需要更新。這部電影籌備了那么多年，對于題材和內(nèi)容，我還是比較自信能掌握得很好，但是作為一個新導(dǎo)演，在人員調(diào)度上，我還是覺得有一定困難的。原來一些片子只是在小的空間里拍，這個片子需要調(diào)度上千人，投資只有1000萬，無法租很多場地、搭景，就只能找現(xiàn)場去拍，轉(zhuǎn)場很多不同的工廠，有時候人家在生產(chǎn)，不一定會讓你拍。因為電影會涉及一些敏感問題，對于一些內(nèi)容的取舍，也是很頭疼的問題。

Q：你覺得國外觀眾對什么樣主題的中國電影感興趣？國外觀眾、媒體看完這片子后關(guān)注比較多或者問的比較多的是什么方面？

A：因為這是我第一次參加的國外電影節(jié)， 所以接收到的信息也主要是來自加拿大的媒體。他們對這個題材還是非常感興趣。我都很驚訝他們對于中國制造業(yè)的了解程度。國外觀眾看完之后問的比較多的是：中國現(xiàn)在是不是還是這個樣子？老板不給開工資？員工是不是動不動就鬧事啊？我說這是過去的事了，經(jīng)過了4年，現(xiàn)在很多問題都解決了。