這不是我第一部電影,里面沒有我的影子,但是有我的生活體驗在里面。我這么多年對生活的看待,對企業(yè)這方面有很多經(jīng)驗的東西,這是一部很專業(yè)的工業(yè)題材電影。我個人比較喜歡做現(xiàn)實題材的電影。如果要探討我電影的風(fēng)格,我覺得是紀(jì)錄片和文藝片的之間。盡量做到給人一種真實感,從攝影、從敘事、從故事人物,不去過多的煽情。
青年時期的我想當(dāng)個作家,20世紀(jì)80年代踏入社會后有一段迷茫的時期,在迷茫和孤獨中產(chǎn)生了想要表達(dá)的欲望,但是為了生存就暫時擱置了這個夢想。漸漸地有一定的經(jīng)濟基礎(chǔ)了,也被人“忽悠”投資過一些電影,最后還是覺得自己來拍更能表達(dá)自己的想法。之前就像是你把錢給別人,但是你只能站著看人打麻將,不管輸贏心里都不舒服。
我會去關(guān)注很多新聞故事,我比較喜歡看一些報紙的社論、評論,《南方周末》每期必看,包括一些大眾不太看的經(jīng)濟、時事類的報紙雜志我也會去看,我會去找一些能觸動我心靈的故事,通過我的感覺去想能做出什么樣的電影。
做《打工老板》這部電影最早觸動我的是廣東富士康事件:媒體報道富士康為血汗工廠,造成美國蘋果工廠停止它的訂單,因而富士康告媒體不實報道。看到這個事件后我就開始搜集素材了,從2007年那會兒就開始搜集資料了。到現(xiàn)在,我在深圳呆了20多年了,對那邊的情況我還是比較了解。
在蒙特利爾放映的時候,有三分之一的觀眾是當(dāng)?shù)氐娜A人。這些華人大多是年紀(jì)比較大的企業(yè)家,這是一個共鳴的群體。另外一部分是西方媒體,他們對“中國制造”的概念,他們的信仰價值跟我們完全不一樣,他們帶著好奇的眼光來看,同時他們也覺得這部電影是在批判西方,會帶著這樣的價值判斷來提問題、來討論。
出國去放映肯定會遇到爭議,因為這是他們很少接觸到的電影主題。我覺得我還是很客觀地在反映中國企業(yè)的發(fā)展?fàn)顟B(tài),并沒有偏袒哪一方。但是一些西方媒體把政治和經(jīng)濟問題扯進來。我不想去涉及政治或者經(jīng)濟方面的問題,這只是一部電影,我只是一個導(dǎo)演,我不是政治經(jīng)濟學(xué)家。
一些參加外國電影節(jié)的中國影片,傾向于用鏡頭表現(xiàn)中國社會的“臟亂差”,《打工老板》并沒有如此描繪中國的工廠和人物,我還是盡量表現(xiàn)一個當(dāng)下的中國,真實是第一位的。現(xiàn)在廣東的工廠雖然依然有訂單的壓力,但都已經(jīng)嚴(yán)格按照國際化的標(biāo)準(zhǔn)來管理,基本上不存在所謂的“血汗工廠”的情況了。
相比電影,文學(xué)創(chuàng)作太孤獨了,我是個喜歡熱鬧的人。但是我想到老了拍不動了,我還是會回歸到寫作,因為電影的表達(dá)空間有限,會受很多限制,一些內(nèi)容你必須考慮取舍問題,而文學(xué)上的限制就會自由一些。
Q:你拍一個有關(guān)中國深圳工廠制造業(yè)的故事,這中間有你自己的故事嗎?
A:電影是電影,有的時候,作為導(dǎo)演,他的很多作品有自己的生活體驗在里邊,包括很多著名的導(dǎo)演,從小成長的經(jīng)歷會體現(xiàn)在他的第一部作品里面。
Q:為拍這個電影,期間有什么困難或者難忘的經(jīng)歷?
A:在拍的過程中又有很多新的事件出來,或者很多事件已經(jīng)過時了,就一直需要更新。這部電影籌備了那么多年,對于題材和內(nèi)容,我還是比較自信能掌握得很好,但是作為一個新導(dǎo)演,在人員調(diào)度上,我還是覺得有一定困難的。原來一些片子只是在小的空間里拍,這個片子需要調(diào)度上千人,投資只有1000萬,無法租很多場地、搭景,就只能找現(xiàn)場去拍,轉(zhuǎn)場很多不同的工廠,有時候人家在生產(chǎn),不一定會讓你拍。因為電影會涉及一些敏感問題,對于一些內(nèi)容的取舍,也是很頭疼的問題。
Q:你覺得國外觀眾對什么樣主題的中國電影感興趣?國外觀眾、媒體看完這片子后關(guān)注比較多或者問的比較多的是什么方面?
A:因為這是我第一次參加的國外電影節(jié), 所以接收到的信息也主要是來自加拿大的媒體。他們對這個題材還是非常感興趣。我都很驚訝他們對于中國制造業(yè)的了解程度。國外觀眾看完之后問的比較多的是:中國現(xiàn)在是不是還是這個樣子?老板不給開工資?員工是不是動不動就鬧事啊?我說這是過去的事了,經(jīng)過了4年,現(xiàn)在很多問題都解決了。