烏鎮(zhèn)戲劇節(jié) 向生活挖墻腳

今年戲劇節(jié)的主題是“化”，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)藝術(shù)總監(jiān)、臺(tái)灣戲劇人賴聲川意圖用兩部劇在開幕和閉幕上彼此呼應(yīng)—田沁鑫的《青蛇》和從芝加哥顧徳曼劇場(chǎng)請(qǐng)來(lái)的劇作《白蛇》，后者是著名的美國(guó)女導(dǎo)演，瑪麗·齊默爾曼的作品，講的是中國(guó)人的故事。一中一外，一前一后，一個(gè)在戶外一個(gè)在室內(nèi)，不管是《青蛇》還是《白蛇》，故事本身都跟轉(zhuǎn)化有貼切的關(guān)系。不過，開幕式時(shí)一場(chǎng)不期而遇的大雨，還是讓主辦方和演出的劇團(tuán)遭受了考驗(yàn)。

奇幻開幕

田沁鑫執(zhí)導(dǎo)的《青蛇》，是一部具有東方禪意的作品，她賦予這個(gè)改編自香港作家李碧華同名小說的古老故事以“離經(jīng)叛道”的新意。這并不是一出新戲，去年就在北京、上海、廣州、深圳、香港等地巡演過。不過，在烏鎮(zhèn)上演的這一版，卻不同于以往在都市劇場(chǎng)內(nèi)的演繹。田沁鑫導(dǎo)演為今年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的一個(gè)新場(chǎng)地—擁有兩千人座位的戶外“水劇場(chǎng)”，專門花心思制作了一個(gè)全新的版本。

《青蛇》是受賴聲川的邀請(qǐng)，作為第二屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的開幕作品。田沁鑫在接受水劇場(chǎng)這個(gè)版本的定制時(shí)，說自己“心里很忐忑”。位于烏鎮(zhèn)西柵大街的水劇場(chǎng)，是一個(gè)水域開闊的露天劇場(chǎng)，擁有近七千平方米新月形湖泊，2500多個(gè)由原木鋪就的觀眾席呈扇形展開，逐層升高，蔥郁的樹木間隔在通道中和四周，居高臨下，正中的主舞臺(tái)盡收眼底。舞臺(tái)背后則有連綿的明清老建筑群，馬頭墻、觀音兜，烏鎮(zhèn)高聳的白蓮古塔和飛檐翹角的文昌閣則勾勒出天際線。如何從封閉的十個(gè)演員的室內(nèi)劇場(chǎng)走出來(lái)，這是非常有難度的事情。

開放的環(huán)境給田沁鑫以靈感，她把青蛇白蛇“放出來(lái)”，放到水劇場(chǎng)的水域里面，演員們?cè)谶@樣一個(gè)大的、很high的場(chǎng)面里表演，也很符合烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)開幕式歡樂的氣氛。田沁鑫想象，那樣的場(chǎng)面“應(yīng)該很奇幻”。她和演員們提前半個(gè)多月就進(jìn)駐烏鎮(zhèn)，為適應(yīng)新劇場(chǎng)而改編、彩排。

事實(shí)上，對(duì)于觀眾而言，這也是一次全新的觀劇體驗(yàn)，現(xiàn)場(chǎng)也足夠“奇幻”。在開幕之前，田沁鑫就心有惴惴，特意祈福不要下雨，結(jié)果演出即將開始，小雨也自天而降。主辦方顯然有備而來(lái)，給入場(chǎng)的每個(gè)觀眾提供了舒服的海綿坐墊和一次性雨披。現(xiàn)場(chǎng)煙雨飄搖，真正成了“水漫金山”。更神奇的是，演出自雨始演畢也雨停。露天的劇場(chǎng)，不期望的雨，變幻的投影打在古建筑的墻上，演員在接天連地的水中，這一切都有著最大的自由，并且貼合故事的意境。

即興的，熱忱的

如同田沁鑫在細(xì)雨中謝幕時(shí)說的，水預(yù)示著生財(cái)，水，也正是烏鎮(zhèn)吸引人來(lái)的特色。

從任何一個(gè)高鐵車站或機(jī)場(chǎng)來(lái)烏鎮(zhèn)這個(gè)水鄉(xiāng)，都十分容易抵達(dá)。位于浙江省北部富饒的杭嘉湖平原的烏鎮(zhèn)，地處上海、杭州、蘇州三大城市構(gòu)成的金三角中心位置，交通非常便捷。京杭大運(yùn)河支流之市河與車溪河涓涓不息，把烏鎮(zhèn)劃為四區(qū)，分為東柵、南柵、西柵和北柵。數(shù)百年來(lái)，烏鎮(zhèn)鎮(zhèn)名未變，鎮(zhèn)址未變，人們的生活方式也沒變。以水為依托的石欄拱橋、深宅大院、過街券門、河埠廊坊、臨河水閣、駁岸踏步等建筑至今保存完好。

在11月深秋來(lái)到這里，它的舒適度也令人感到驚訝，因?yàn)橛慰瓦h(yuǎn)沒有事先預(yù)想的那樣多，有的是干凈的石板巷、清潔的空氣和愉悅的自然之音。在眾多的江南古鎮(zhèn)中，它既沒有那么陳舊破敗，也沒有那么商業(yè)繁鬧，宅院樓臺(tái)涉水而建，彎曲河道縱橫交錯(cuò)，游人不多不少剛剛好。

自去年始，為了配合戲劇節(jié)，烏鎮(zhèn)耗資5億元，不僅新建了烏鎮(zhèn)大劇院，并把西柵景區(qū)內(nèi)的國(guó)樂劇院、沈家戲園、秀水廊劇園、蚌灣劇場(chǎng)、日月劇場(chǎng)、水劇場(chǎng)等6座小劇場(chǎng)進(jìn)行維護(hù)改造，形成了一個(gè)別具一格的古鎮(zhèn)劇場(chǎng)群落。

除了原有的水劇場(chǎng)以及新落成的烏鎮(zhèn)大劇院，戲劇節(jié)舉辦地西柵景區(qū)內(nèi)新增的四座小劇場(chǎng)全部由賴聲川一手設(shè)計(jì)改建。“烏鎮(zhèn)同法國(guó)阿維尼翁戲劇節(jié)有很多相似的地方，同為世界遺產(chǎn)，空間相對(duì)封閉，我不知道游客會(huì)怎么想，如果換作是我，在烏鎮(zhèn)住上一周，白天閑逛，再看個(gè)五六部戲，是很過癮的一件事。”

賴聲川已經(jīng)成了烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的icon。去年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的開幕大戲是他的《如夢(mèng)之夢(mèng)》，在彼時(shí)簇新的烏鎮(zhèn)大劇院，長(zhǎng)達(dá)八小時(shí)的史詩(shī)實(shí)驗(yàn)話劇上演，用現(xiàn)在流行的話來(lái)說，“也是醉了”。

西柵是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的大本營(yíng)。走在這條長(zhǎng)街上，隨時(shí)可以看見嘉年華的小型演出。不用預(yù)約，無(wú)需買票，隨到隨看，邊看邊走，因此頗受游客熱捧。每天自西柵大街的戲劇節(jié)售票中心拿到當(dāng)天的嘉年華劇目表，端看這密密麻麻的劇目和劇團(tuán)，也不得不讓人感嘆民間創(chuàng)作力之充沛蓬勃。

第一屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的嘉年華就搞得有聲有色，話劇、戲曲、曲藝、偶劇，以及較艱深的舞蹈、行為藝術(shù)等都令游客們目不暇接，人們甚至還把一群青年在街邊吃飯的情景錯(cuò)當(dāng)成也在表演。第二年，這群被誤認(rèn)的青年已組了個(gè)劇團(tuán)“StageN o M ore”，他們報(bào)名嘉年華，就表演在街邊正常吃飯，探討傳統(tǒng)觀演關(guān)系與游客凝視形成之間的相通與差異。只要街上有動(dòng)靜，立刻有人群圍攏上來(lái)，民宿的服務(wù)員、商店售貨員也端著飯碗追過來(lái)，街上閑逛的游客更不用說。這讓賴聲川感到滿足：“說明戲劇有很多潛在觀眾。”

戲劇節(jié)期間，除了孟京輝、田沁鑫等戲劇大腕之外，共邀請(qǐng)來(lái)17臺(tái)國(guó)際知名大戲，同時(shí)有12出青年競(jìng)演的戲劇作品在現(xiàn)場(chǎng)演出要評(píng)出座次，超過300組的古鎮(zhèn)嘉年華團(tuán)隊(duì)則穿行在不同街巷，給游人帶來(lái)出其不意的現(xiàn)場(chǎng)即興表演，它們是街頭的，雜耍的，本土的，也是熱忱的。

一向以犀利著稱的劇作家兼說書人史航最會(huì)說話，在預(yù)熱的新聞發(fā)布會(huì)上，他說，“戲劇是向生活挖墻腳”。

A加B，不可限量

對(duì)于5億元的投資，有人對(duì)在以旅游聞名的烏鎮(zhèn)舉辦戲劇節(jié)仍持有疑問。戲劇本身就是小眾的藝術(shù)，在戲劇文化相對(duì)發(fā)達(dá)的北京和上海舉辦的戲劇節(jié)都是在苦苦支撐，更何況是在一個(gè)旅游小鎮(zhèn)。高票價(jià)一直是阻礙觀眾進(jìn)劇場(chǎng)的主要問題之一，很多大城市的觀眾平時(shí)都難得進(jìn)一次劇場(chǎng)，會(huì)有很多觀眾真的跑烏鎮(zhèn)就為看一場(chǎng)演出嗎？

第一屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)因此不啻為驚動(dòng)文化圈的個(gè)案，討論聲不少，質(zhì)疑聲也不少。第二屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)繼續(xù)遭受著評(píng)論，不過，明顯的變化是，自國(guó)外邀請(qǐng)而至的大戲越來(lái)越多，質(zhì)量也很高，青年競(jìng)演單元一票難求，大師論壇和小鎮(zhèn)對(duì)話環(huán)節(jié)聽眾擠爆……去年提出質(zhì)疑的人，也來(lái)到烏鎮(zhèn)看戲，似要重新組織對(duì)戲劇節(jié)的描述。

業(yè)界都會(huì)把烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)與法愛丁堡藝術(shù)節(jié)、阿維尼翁戲劇節(jié)相提并論。那種全世界藝術(shù)家匯聚一城，劇場(chǎng)街巷、白天黑夜數(shù)日為藝術(shù)狂歡的氣氛，令人感動(dòng)震撼，也心生羨慕。而如今，中國(guó)有了烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，景致、氣氛、檔次，都不遜于他人。不過，仍有評(píng)論稱這是屬于烏鎮(zhèn)完善的旅游產(chǎn)業(yè)的文化附屬品。

從開始拓展大陸戲劇空間的那一天起，賴聲川就亮明自己的觀點(diǎn)：“誰(shuí)也別想靠戲劇來(lái)掙錢。”但作為烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)，他也同意文化與旅游疊加所呈現(xiàn)出的效果：“如果說旅游是A，戲劇節(jié)是B，那么A加B不可限量。”

除了原有的水劇場(chǎng)以及新落成的烏鎮(zhèn)大劇院，西柵景區(qū)內(nèi)新增的四座小劇場(chǎng)全部由賴聲川一手設(shè)計(jì)改建。“烏鎮(zhèn)同阿維尼翁有很多相似的地方，同為世界遺產(chǎn)，空間相對(duì)封閉，我不知道游客會(huì)怎么想，如果換作是我，在烏鎮(zhèn)住上一周，白天閑逛，再看個(gè)五六部戲，是很過癮的一件事。”

在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)另一個(gè)發(fā)起人黃磊看來(lái)，完全沒有必要規(guī)避商業(yè)色彩，“因?yàn)樗怯擅耖g發(fā)起的，是一群有夢(mèng)想的人要做，而不是城市要做。戲劇節(jié)永遠(yuǎn)將是非盈利的，大家可以來(lái)算筆賬，一個(gè)美國(guó)的戲千里迢迢來(lái)演兩場(chǎng)，你賣多少錢一張票能掙？”因此，在戲劇節(jié)的宣傳片中，黃磊動(dòng)情地說：“戲劇節(jié)是烏鎮(zhèn)送給我的禮物，而我送給烏鎮(zhèn)的禮物就是來(lái)自于全球注視的目光。”

“文藝復(fù)興”

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)之所以有這樣的品質(zhì)，恐怕要?dú)w功于其所在的烏鎮(zhèn)西柵景區(qū)成熟規(guī)范的整體管理。把烏鎮(zhèn)打造成一個(gè)充滿夢(mèng)幻感“烏托邦”的人，是烏鎮(zhèn)子弟、政府要員陳向宏。

陳向宏被稱為烏鎮(zhèn)開發(fā)的“總規(guī)劃師”，自詡為“包工頭”。1999年，他成立烏鎮(zhèn)旅游公司，開始對(duì)烏鎮(zhèn)進(jìn)行保護(hù)與開發(fā)，將整個(gè)古鎮(zhèn)劃分為絕對(duì)保護(hù)區(qū)、重點(diǎn)保護(hù)區(qū)、一般保護(hù)區(qū)和區(qū)域控制區(qū)四個(gè)不同等級(jí)的保護(hù)區(qū)域，提出不同等級(jí)的保護(hù)措施，保護(hù)范圍和緩沖面積達(dá)198公頃。

烏鎮(zhèn)一期保護(hù)工程，成功地保護(hù)了烏鎮(zhèn)寶貴的歷史風(fēng)貌和遺產(chǎn)，也給烏鎮(zhèn)帶來(lái)了蓬勃生機(jī)。但烏鎮(zhèn)還有大量的經(jīng)典明清建筑群尚待保護(hù)修復(fù)，所以從2003年開始，啟動(dòng)了烏鎮(zhèn)古鎮(zhèn)保護(hù)二期工程，投入巨資對(duì)西柵街區(qū)實(shí)施保護(hù)開發(fā)。

歷時(shí)十余年，默默無(wú)聞瀕臨消亡的江南小鎮(zhèn)變成了著名的江南古鎮(zhèn)典范。無(wú)論是早年獨(dú)創(chuàng)性的“歷史街區(qū)再利用”保護(hù)思路，還是斥5億元巨資打造的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，陳向宏對(duì)古鎮(zhèn)的改造思路都在當(dāng)時(shí)飽受爭(zhēng)議，但事后卻都獲得商業(yè)口啤。陳丹青說，烏鎮(zhèn)的成功完全源自于陳向宏的“人治”，他甚至稱陳向宏是一位“民間英雄”。

陳向宏他從不避諱商業(yè)化，在他看來(lái)，文化與商業(yè)本就是江南小鎮(zhèn)的歷史底色。他希望烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)不是“因?yàn)蹑?zhèn)旅游而生”，而是“因?yàn)蹑?zhèn)而生”，他反復(fù)對(duì)媒體說，戲劇節(jié)只是一個(gè)片段，他的愿景是希望烏鎮(zhèn)從一個(gè)觀光小鎮(zhèn)轉(zhuǎn)變成文化小鎮(zhèn)。

“做戲劇節(jié)是深思熟慮的事情，不是一時(shí)沖動(dòng)，是經(jīng)過了幾年的反復(fù)比較。平遙有攝影節(jié)，唯獨(dú)戲劇節(jié)是空白，同時(shí)戲劇跟烏鎮(zhèn)市場(chǎng)的品牌導(dǎo)向是吻合的，消費(fèi)人群是重合的，更主要是文化的重合。但是烏鎮(zhèn)并不等于戲劇節(jié)，戲劇節(jié)也并不等于烏鎮(zhèn)，包括我們現(xiàn)在正在籌備的烏鎮(zhèn)雙年展，我們的目標(biāo)是做國(guó)際性的藝術(shù)展覽。我孜孜不倦做的事情就是塑造烏鎮(zhèn)的個(gè)性，不易抄襲。”

去年除了戲劇節(jié)，還有一個(gè)大事件，就是木心紀(jì)念館的建成。

木心是陳丹青的尊師，陳丹青一向不吝為先生鼓與呼，稱他是文學(xué)史上“被冷落的一位大家”。木心是烏鎮(zhèn)人，離鄉(xiāng)多年，邀請(qǐng)他回來(lái)前后花了五年時(shí)間，因?yàn)樗亦l(xiāng)所有的人都斷絕了往來(lái)。因?yàn)橥醢矐浀恼J(rèn)真熱心，給陳向宏引薦了陳丹青。木心從遙遠(yuǎn)的大洋彼岸邀請(qǐng)回故鄉(xiāng)，飲食起居受陳向宏的照顧，直至離世，一如家人。

有人曾經(jīng)問這個(gè)精明的商人，你跟烏鎮(zhèn)什么關(guān)系，他很文藝地回答：烏鎮(zhèn)就像一個(gè)圖書館，很大的圖書館，而自己就像圖書館管理員，一邊修補(bǔ)“殘本、破本”，一邊發(fā)現(xiàn)“善本、孤本”。

“木心先生跟我談的最多的是‘文藝復(fù)興’，他說烏鎮(zhèn)就是在文藝復(fù)興，所有國(guó)家的文藝復(fù)興都是從小城鎮(zhèn)起來(lái)的。這也是我有勇氣做藝術(shù)節(jié)的原因。”