畫面和聲音的正確技巧

曝光是攝影和攝像中關(guān)鍵的技術(shù)步驟之一，通過(guò)曝光感光元件或膠片才可以得到影像，合適的曝光量控制著影像的明暗。之前在學(xué)習(xí)攝影時(shí)，有一個(gè)經(jīng)驗(yàn)口訣：負(fù)片寧過(guò)勿欠，正片寧欠勿過(guò)。這其實(shí)就是一個(gè)針對(duì)不同寬容度感光材質(zhì)的安全曝光方式。如果要深究其內(nèi)容的話，經(jīng)驗(yàn)口訣幫助我們完成過(guò)無(wú)數(shù)次拍攝，但是這些理論都是錯(cuò)誤的。曝光就是要正確，過(guò)曝和欠曝都是錯(cuò)誤的，之前的口訣只是心理安慰罷了。

正確的曝光和錄音技巧

要了解曝光，我們首先要了解光的數(shù)量。光的數(shù)量我們?cè)趺茨軘?shù)得清楚呢？我們每次拍攝的場(chǎng)景都是特定的環(huán)境，它不可能重復(fù)第二次，所以對(duì)于特定環(huán)境的曝光也是特定的。我們說(shuō)，光的數(shù)量在這個(gè)特定的環(huán)境中不是一成不變的，而是隨時(shí)根據(jù)光線的強(qiáng)弱變化的，每次正確曝光所需要的光線量就是我們認(rèn)為合適的光的數(shù)量。多一分則過(guò)曝，少一分則欠曝。

對(duì)于光的數(shù)量的控制，我們使用兩個(gè)參數(shù)來(lái)進(jìn)行調(diào)整：光圈和快門。在DV操作中，還可以使用增益的方式對(duì)曝光進(jìn)行微調(diào)。上小學(xué)的時(shí)候，我最討厭做數(shù)學(xué)應(yīng)用題，因?yàn)槔锩婵傆幸活悊?wèn)題是出水口和入水口類的問(wèn)題，這里我不解釋具體的題目，我相信大家一定會(huì)有同感的。不過(guò)要了解正確曝光，這個(gè)水池的問(wèn)題倒是一個(gè)形象的比喻。

我們假設(shè)正確曝光需要的光線數(shù)量可以裝滿一個(gè)容器，光圈就是輸入光線管道的粗細(xì)程度，快門速度就是開(kāi)啟這個(gè)管道讓光線通過(guò)的時(shí)間長(zhǎng)短。那么我們就會(huì)依靠生活的經(jīng)驗(yàn)得出結(jié)論，要讓光線充滿一個(gè)容器，當(dāng)光圈大的時(shí)候，快門速度會(huì)很快；當(dāng)光圈小的時(shí)候，快門速度會(huì)慢一些。

這就是在曝光中光圈和快門速度設(shè)置的技巧，我們可以針對(duì)正確的曝光設(shè)置出一組光圈和快門值，在保證曝光的前提下，通過(guò)光圈和景深的關(guān)系、快門速度和運(yùn)動(dòng)的關(guān)系來(lái)選擇具體數(shù)據(jù)，但是我一再?gòu)?qiáng)調(diào)的是曝光要準(zhǔn)確。

光線的均衡點(diǎn)

也許你會(huì)說(shuō)，這太難了吧，當(dāng)出現(xiàn)明暗對(duì)比非常強(qiáng)烈的環(huán)境，我們就沒(méi)有辦法來(lái)完成正確的曝光。是的，有很多電影中都出現(xiàn)了非常有藝術(shù)感的造型光，這些光線的造型對(duì)于曝光而言是困難的。解決它們的辦法，一部分是通過(guò)補(bǔ)充燈光的方式來(lái)完成；另一部分，則要通過(guò)技巧，那就是找到光的平衡點(diǎn)。

同樣，這個(gè)平衡點(diǎn)也不是一成不變的，按照攝影中曝光大師安塞而亞當(dāng)斯的理論，它將光線分成了12個(gè)灰階，然后通過(guò)灰階的過(guò)度來(lái)完成明、暗的轉(zhuǎn)換。這也許太多復(fù)雜了一點(diǎn)，我們不討論這個(gè)灰階，但是我們可以從中找到一個(gè)奧秘，那就是即使光比反差再大，畫面由暗到亮，或者由亮到暗都是有一個(gè)過(guò)程的。這個(gè)過(guò)程就是由亮到暗，或者由暗到亮的過(guò)度。

好了，了解了這些我們就可以分析任何的一個(gè)環(huán)境，如果光比很大，那就證明這個(gè)過(guò)度很急促，感覺(jué)是忽明忽暗；如果光比很小，那么這個(gè)環(huán)境的過(guò)度就很幽緩，感覺(jué)很平均。當(dāng)我們對(duì)這樣環(huán)境進(jìn)行拍攝的時(shí)候，如果正確曝光那就一定要找到這個(gè)過(guò)度的點(diǎn)，以它為基礎(chǔ)就可以得到正確的曝光。

這樣說(shuō)也許太過(guò)精確了，用點(diǎn)、線、面的方式來(lái)闡述我的曝光觀點(diǎn)的話，我想大家可以這樣理解，當(dāng)光比對(duì)比強(qiáng)烈的時(shí)候，正確曝光要找到光線過(guò)度的點(diǎn)；當(dāng)光比不夠強(qiáng)烈的時(shí)候，正確曝光要找到光線過(guò)度的線（比點(diǎn)略寬泛一些了）；當(dāng)光比對(duì)比很小的時(shí)候，那就非常容易拍攝了，正確曝光只要找到這個(gè)過(guò)線過(guò)度的面就可以了。

過(guò)曝和欠曝

在進(jìn)行DV拍攝的時(shí)候，過(guò)曝和欠曝都是難免的。如果我們一心只想著正確曝光，那拍攝DV的樂(lè)趣就蕩然無(wú)存了。

既然過(guò)曝或欠曝在所難免，這里我依然會(huì)對(duì)大家做曝光底線的提示，當(dāng)遇到畫面曝光無(wú)法判斷，或者不知道如果調(diào)整的時(shí)候，一定要欠曝一些，不可讓畫面過(guò)亮。

這個(gè)原理是和數(shù)碼影像的寬容有關(guān)的，我們可以拍明、暗兩張不同的圖片進(jìn)行對(duì)比，當(dāng)使用后期軟件對(duì)它們進(jìn)行調(diào)整的時(shí)候，亮部的信息是無(wú)法調(diào)出的，白色的過(guò)曝部分無(wú)論怎么調(diào)整都依然是白色的，但是暗部的信息可以被調(diào)出，我們可以通過(guò)調(diào)整對(duì)比的方法來(lái)提出這些隱藏在黑色部分中的細(xì)節(jié)。

通過(guò)這樣的實(shí)驗(yàn)，我們?nèi)绻麩o(wú)法正確曝光的時(shí)候，希望大家可以略微欠曝拍攝一下，這是DV曝光的底線。

聲音干凈的技巧

如果從所謂專業(yè)的角度來(lái)定義，我們說(shuō)影視是視聽(tīng)結(jié)合的藝術(shù)形式。DV發(fā)展到今天，如果追溯可以將它的前身鎖定在電影上，電影的發(fā)展經(jīng)歷了若干個(gè)歷史時(shí)期，其中重要的分類是兩種：無(wú)聲電影時(shí)期和有聲電影時(shí)期；黑白電影時(shí)期和彩色電影時(shí)期。無(wú)聲電影開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)時(shí)代，它曾被人們稱作“偉大的啞巴”，無(wú)聲電影和有聲電影都是視覺(jué)的表達(dá)，但是有聲電影的媒介相比無(wú)聲電影又豐富了許多，這就是因?yàn)橛新曇舻募尤耄嬅婧吐曇舻慕Y(jié)合滿足了人們視聽(tīng)的要求。

不僅要能看到，還要能聽(tīng)到，甚至發(fā)展到我們看到的3D電影和4D電影，還可以聞到、觸摸到、體驗(yàn)到。這一切就是影像發(fā)展的脈絡(luò)，模擬人的感官，讓我們利用各種知覺(jué)去感知畫面和故事，身臨其境。雖然現(xiàn)在的DV還不能帶來(lái)更多的感知層面，但是它起碼可以做到視頻和音頻相結(jié)合，畫面和聲音可以同時(shí)拍攝，同時(shí)記錄。

聲音的運(yùn)用

我曾經(jīng)開(kāi)車出過(guò)一個(gè)小車禍，汽車在倒車的時(shí)候撞到了電線桿，為什么會(huì)出現(xiàn)這樣笨拙的事故，我后來(lái)反思了一下，除了大意之外，就是過(guò)于依賴聲音所致。過(guò)去在倒車的時(shí)候，我不但要回頭張望，還要通過(guò)后視鏡隨時(shí)觀察，有了倒車?yán)走_(dá)輔助之后，很多距離和寬窄的問(wèn)題我都交給了雷達(dá)去處理，只要聽(tīng)到不同節(jié)奏的“嘀、嘀”聲就可以判斷出距離障礙物的遠(yuǎn)近。視覺(jué)的依賴在這個(gè)環(huán)節(jié)逐漸變成了聽(tīng)覺(jué)的依賴，那次撞車時(shí)我邊聽(tīng)收音機(jī)邊倒車，倒車?yán)走_(dá)聲被廣播所覆蓋，這樣就造成了一個(gè)次小事故。

這件故事除了告訴我們謹(jǐn)慎駕駛之外，還說(shuō)明了聲音的重要，如果我看到的畫面和聲音同步，那么是絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)這樣的問(wèn)題的，但是離開(kāi)了聲音，在一個(gè)視聽(tīng)結(jié)合的環(huán)境中，依然會(huì)感覺(jué)到別扭和不真實(shí)。

聲音的重要性是不言而喻的，即使過(guò)去人類經(jīng)歷了無(wú)聲電影時(shí)代，那也會(huì)在播放的現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行樂(lè)隊(duì)伴奏來(lái)彌補(bǔ)聲音的缺失，只是當(dāng)時(shí)電影工業(yè)的技術(shù)無(wú)法達(dá)到，而不是我們不需要聲音，真的感受那種“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的“莊嚴(yán)”時(shí)刻。

配合著畫面的聲音可以讓我們身臨其境，可以讓我們久久依戀，在拍攝的過(guò)程中聲音可以傳達(dá)暗示，在剪輯中聲音可以幫助我們轉(zhuǎn)場(chǎng)。有時(shí)候我們總說(shuō)未見(jiàn)其人，先聞其聲。京劇中演員站在幕布簾后先叫板再走出，《紅樓夢(mèng)》中王熙鳳未到先聞其聲，表現(xiàn)出她的人物性格，這些都是聲音在舞臺(tái)和文學(xué)作品中的表現(xiàn)，同樣，這樣的表現(xiàn)是完全適合影視拍攝的。手中的DV不單記錄影像，還會(huì)留聲存語(yǔ)。

聲音對(duì)于DV拍攝是非常重要的。我們將DV機(jī)的聲音錄制和播放系統(tǒng)稱之為收音和放音系統(tǒng)，其實(shí)很好理解，就是錄音MIC和放音喇叭，但是在其中還要有很多的元件幫助完成記錄和回放，我們不說(shuō)這些復(fù)雜的理論，只講一講如何來(lái)設(shè)置DV的錄音系統(tǒng)，讓它發(fā)揮更大的作用。

聲音的收取有好多種方式，我們會(huì)在MIC的使用中專門講到，但是一般DV機(jī)配置的都是變焦式MIC。這種MIC是很多民用級(jí)DV的標(biāo)準(zhǔn)配置，它操作方便，收音質(zhì)量出色。它對(duì)聲音的拾取方式如同鏡頭對(duì)于畫面的拍攝方式，可以進(jìn)行變焦。如果鏡頭在廣角端，那么拍攝的畫面就很寬廣，信息量很大，這時(shí)變焦MIC就擴(kuò)大它的收音角度，基本可以收取和廣角端鏡頭同樣角度的聲音范圍，我們說(shuō)它的環(huán)境音拾取效果很好。如果鏡頭延伸至長(zhǎng)焦端，那么拍攝的畫面就窄小了許多，信息量小，但是表達(dá)非常精準(zhǔn)，這時(shí)變焦MIC就縮小它的收音角度，基本可以收取和長(zhǎng)焦端鏡頭同樣角度的聲音范圍，我們說(shuō)它的指向性收音效果很好。

這樣我們就可以簡(jiǎn)單地做一個(gè)分類，如果想要表現(xiàn)環(huán)境，那么我們拍攝的時(shí)候使用廣角端，收音的方式也收取環(huán)境音；如果想要表現(xiàn)特定的人和物，那么我就使用長(zhǎng)焦，收音的方式使用指向性收音，這樣就可以避免噪雜的環(huán)境，只針對(duì)特定人和物單獨(dú)錄音，噪音非常小。這正是變焦MIC的便利之處。

除此之外，DV機(jī)的菜單中還有一些關(guān)于錄音方式的設(shè)置。

錄音設(shè)置介紹文字和圖片，DV機(jī)錄音和放音的位置及操作。